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今天发布汉印作业的第104方，就是这方： （宾徒丞印） 宾徒丞印，依然是西汉官印，依然是秦一寸的大小，2.31厘米见方，依然是建议用印面大小相同或相近的石料来歇后语摹。 100方以后的汉印作业中，西汉铸印仍是我们临习的重点，选择的这些铸印的目的在于通过对他们的临习，学得汉印浑厚淳朴端庄凝重的气息。如赵之谦所说： “汉铜印妙处不在斑驳而在浑厚。学浑厚则全恃腕力，石性脆，力所到处，应手辄落，愈拙愈古，看似平平无奇，而殊不易。貌此事与予同志者，杭州钱叔盖一人而已。叔盖以轻行取势，予务为深入法，又微不同，其成则一也。然由是，益不敢为人刻印，以少有合故。” 汉铜印的妙处不在于经历岁月的斑驳，而在于保存完整的印面本身线条及字法表现出来的浑厚感。因此我们选择印面保存较好的作为作业。学浑厚则全恃腕力这句话，有些老师解释说是全凭手腕的力量足够大，其实，让我来说，是全凭手腕对刀的掌控能力强，所谓的腕力决不是指的力量大，或者仅力量大是不全面的。 临摹汉印一方面是体会学习这种气息，另外一方面是掌握不同笔画的刻制完成能力与方法。今天我们通过这一方作业说说横画的姿态。 汉印因为用缪篆入印（需要完整了解缪篆的朋友可以查看以前我写过的关于缪篆的系统文章），因此，相对字形均较方正，笔画多横平竖直，整个印面多为横线和竖线集合。吾丘衍在《三十五举》第二十举中说：白文印，皆用汉篆，平方正直，字不可圆，纵有斜笔，亦当取巧写过。其中的汉篆，就是我们说的缪篆。而吾丘衍观察的这个象是真实存在的，汉印中，直线多，斜笔经常要“取巧写过”。不管如何，我们先看一下一方汉印中的横画的状态吧。 汉印中的横画很少有呆直呆直的横画，而多以有一定弯度和弹性的横居多，由此可以将横分为两类，一类是直横，一类是曲横。 直横： （相对较直的横画） 笔直的横画相对较少，这些笔画从某种程度上确保了字的重心安定，而大量的横画则是在一定的弧度中保持稳定的。如： （两端向上弯曲的横） （两端向下弯曲的横） 不同的横画，在临摹时要观察清楚，以准确的刀法完成，大部分汉印中的横画均是如此，姿态各异，而不是像很多新人的作品一样整齐划一如几何排线一样平行。这种变化，在临摹时，要观察出来，记下来，明白它为什么会这样弯曲，这些不同的横线是构建汉印浑厚气息的重要元素，切不可忽视或统一刻成整齐的水平线。 （不同姿态的横） 刻这些横线多以冲刀完成，也会辅以少量的切刀，为了完成不同的线条姿态，比如收起笔的轻重、粗细以不同的刀法完成。 学习重点：观察要细致，临摹要精确。同时深入体会这些横画的变化所形成的丰富语汇给一方印带来的细节感动，因为变化，排叠形成的回环复沓叠韵的效果就有了节奏上的细微变化，这让人想起《诗经》里的句子：桃之夭夭，灼灼其华；之子于归，宜其室家。桃之夭夭，有蕡其实；之子于归，宜其室家。桃之夭夭，其叶蓁蓁；之子于归，宜其家人。若是同样一句话，重复几遍，还会这样美吗？ （【老李刻堂】之210） 给苹果手机用户备的打赏码：
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