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中外绘画中的笔法，似有疏密二体。 印象派中，莫奈偏于密，马奈偏于疏。 01-Claude Monet：Water Lilies and Japanese Bridge，1897-99。 02-Edouard Manet：Woman Combing her Hair，Woman Combing her Hair，1885。 后印象派中，凡高偏于密，塞尚偏于疏。 03-Van Gogh：Landscape with wheat sheaves and rising moon，1889。 04-Paul Cezanne：Mont Sainte-Victire，1904-06。 表现派中，科柯施卡偏于密，诺尔德偏于疏。 05-Oskar Kokoschka：Wiener Staatsoper，1956。 06-Emil Nolde：Rote Mohnblüten，1950。 立体派画家中，勃拉克偏于密，格里斯偏于疏。 07-Georges Braque：Mandora-La Mandore，1909-10。 08-0Juan Gris：The painter's Window，1925。 美国抽象画家中，波洛克偏于密，德库宁偏于疏。 09-Jackson Pollock：Convergence，1952。 10-Willem de Kooning：The Visit，1966–67。 中国传统绘画中，宫廷画家偏于密，文人画家偏于疏。 如唐代李思训偏于密，吴道子偏于疏（记载）。
11-李思训：江帆楼阁图，7-8世纪。
12-吴道子：八十七神仙卷，8世纪。 宋代李唐偏于密，马远偏于疏。
13-李唐：万壑松风图，11-12世纪。
14-马远：山径春行图，11-12世纪。 元代王蒙偏于密，倪瓒偏于疏。
15-王蒙：葛稚川移居图，14世纪。
16-倪瓒：幽涧寒松图，1370年。 现代画家中，黄宾虹偏于密，齐白石偏于疏。
17-黄宾虹：黄山图，20世纪。
18-齐白石：长年，1951年。 新中国画家中，李可染偏于密，吴冠中偏于疏。
19-李可染：四川风景，20世纪。
20-吴冠中：双燕，1981年。 当然，也有画家，能疏密俱佳，如老大师伦勃朗和现代派毕加索、康定斯基和保罗·克利等人。
21-Rembrandt：Reclining Female Nude，1658。
22-Rembrandt：Self-portrait，1628-1629。 疏密之别，与笔触大小有关。 小笔触，必密，用笔如编织，否则画面不能丰满。 大笔触，必疏，用笔需随意，否则画面可能板结。 小笔若不密集，就需要以色相补，所以黄宾虹很讲究“墨法”。 大笔若不松散，就容易叠床架屋，所以齐白石会“一挥而就”。 从艺术成果看，无论密或疏，都可以出好画，都可以出大师。 但从制作角度看，密体，会比疏体累一些，所以最密体如细密画（miniature），尺寸都贼小。 但也有反例，如修拉，作画又密，又大，又死得比较早。有种不算太靠谱的说法，是与劳累过度有关。
23-Georges Seurat ：Poseuses，1886-88。 中国当代艺术中，流行一种超密超大之作，似与展览制度和艺术市场有关，不是这篇短文能说清的。over |
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