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前言概况 回溯根源，因项目景观创作面积之局限，及设计师对传统园林之喜爱，首个袖珍中式园林展示区于南宁的西城跃然而出。别墅重在庭院，且庭院愈小而愈求其精。故，在有限空间里释放想象，在中式园林中延续古典精髓，成为创作团队关注的两大核心。后经苏州溯源之旅，结合多番文献研读，第一版方案草图终于留园茶馆中悄然出现。 设计思路 ……茨墙剪园，易檐改途。随其高，为置江楼；随其下，为置溪亭；随其夹涧，为之桥；随其湍流，为之舟；随其地之隆中而欹侧也，为缀峰岫；随其蓊郁而旷也，为设宧窔。或扶而起之，或挤而止之，皆随其丰杀繁瘠，就势取景，而莫之夭阏者…… ——袁枚《随园记》 平面图 因项目位处地铁口，为规避熙攘人流与嘈杂环境的影响，创作团队在整体设计中界定出敞亮的前厅、围合的中庭，以及静谧的后院三个核心空间。整体景观序列呼应建筑及室内空间，昭示出收放有致、交互渗透、虚实结合的景观空间形态。 “深宅大院”隐于繁华都市里，院内松迎客来。 由此，游人入园，先浩浩荡荡领略一番礼序前厅，后折折返返囿于流水叠石，再顾顾盼盼流连于幽深小径。不入园林，怎知春色如许，然也。 通过对古典园林的研究，将园林九境礼、承、转、引、赏、隐、合、探、幽，融于此园，与销售中心需要具备的展示、礼仪、接待等功能结合设计。 将框景、障景、夹景等园林手段，运用于入口，廊道、坊，园路和后院之中，一步一景，步移景异，同时将室外景观与室内观赏感受相结合考虑。
设计师通过跌水、流水，水上之坊、竹径通幽、月门、青松绿竹置石等设计创造了多个不同层次的院子，在有限的空间里创造多重体验和感受，不同院子的空间序列形成不同的景致，在层层院子游走观赏间寻求都市喧嚣中内心的宁静。 从入口的尊礼到内部的营园到细节的匠心，是空间布局、空间序列、空间节奏和张力以及设计细节的综合思考。从空间及尺度的研究与设计，到每个石头的挑选与每棵植物的布置，都凝聚了设计师的思考和心血。
不到园林，怎知春色如许 原来嫣红开遍，良辰美景奈何天！ 用对偶展开空间关系。园子是外，形式感复杂，建筑是内，呈现现代。建筑内，是我们的现代生活，建筑外是我们内心向往的山林野趣。使人不出城郭，尽享山林之趣。 置石篇 所谓“寸石生情”既利用园林置石能够用简单的形式，体现较深的意境。自《禹贡》开始，《南史》、《旧唐书》到《素园石谱》均对园林置石有记载，唐朝癖石之风甚盛。宋代江南私家园林也纷纷置石。明、清时期，置石于园则更为广泛，有“无园不石”之说。
来源网络图片 夫识石之来由，询山之远近。石无山价，费只人工，跋蹑搜巅，崎岖挖路。便宜出水，虽遥千里何妨；日计在人，就近一肩可矣。取巧不但玲珑，只宜单点；求坚还从古拙，堪用层堆。须先选质无纹，俟后依皴合掇。多纹恐损，无窍当悬。古胜太湖，好事只知花石；时遵图画，匪人焉识黄山。小仿云林，大宗子久。块虽顽夯，峻更嶙峋，是石堪堆，便山可采。石非草木，采后复生，人重利名，近无图远。 ---《园冶》 选石 传统园林以太湖石为上，玄奇古怪做孤石观赏，平庸朴实做叠石造山，不出城郭，而享山林之趣是古人造园初衷，为延续传统，做足味道，团队先赴江苏太湖挑选，由于路遥价高，失望而终，后听闻广西、贵州一带产地，名为“类太湖石”，甚喜而归。
广西来宾沿途美景
选定石材样式
过程：精挑细选、石材装车、货车沦陷、山地情趣（感谢秦一天在山守夜挑石） 置石
置石最重要的是匠人，邀请从业30年之余的老匠人，从选石到叠石，老师傅与设计师一起运用传统园林中特置、对置和散置等手法，形成立峰与溪流、 攒三聚五、深埋浅露，有断有续，散中有聚，脉络显隐。并加以山石器设、山石花台，松柏交翠益彰的诗情画意。
理水篇： 水在中国艺术、文学、风水中代表相当多的涵义，经典的中国园林中，理水方式皆具有巧妙的对比，如有池如镜，也有瀑如帘，一动一静，以符合园林最终追求的「天人合一」境界。
手绘施工图（三台三折，缓急有致)
驳岸跌水实景图
水本无形，它在园林中的形态是由山石、驳岸等来限定的，掇山与理水不可分，而在山石交错、潺潺流水之间形成“青风明月本无价，近水远山皆有情”。 |
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来自： 妖怪阿菲 > 《优秀地产项目展示》
