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昨天小编已经对弓的重要性、简史、材质等进行了阐述，今天我们来说说弓的规格问题。 现代小提琴弓的外型大同小异，大致上维持在一个范围之内，它的杆身长度 (不含旋纽) 约在 73 cm 上下。 伟大的教育家弗赖许 Carl Flesch 曾表示，过去有些弓製作的较短，是有其实用性。毕竟不是每位演奏者的臂长都是相同的，略长或略短的弓适合不同体型的需求，是可以理解的。 从实例上看，老的法国弓也经常在长度上有所差异，反倒是现代弓的尺寸更形一致，少了可以依身材选择的多样性。 较引起讨论与麻烦的 反而是弓的重量 虽然弓的重量一般建议是60克上下，但是与此同时更该注意的是总体重量的配置，也就是平衡。60克只是建议的中间值，而非绝对值。实用上，假如平衡配置得宜，57-63克之间的好弓都非常好操控。 我本身就有一把58克、与另一把63克的法国老弓，操控上比起一般60克的弓也毫不逊色。因此，实务上建议，无须拘泥于表象上的重量，而更应该注意弓身的平衡与反应。 毕竟弓的材质是木头，每块木头都存在些微的个体差异，製弓师傅在製作时总是必须从各方面综合考量，而非只专注重量表现，选择时当然也须依不同的喜好与需求做选择。 大致上来说，偏重的弓声音宽、厚，容易挖出提琴底层的声底，偏轻的弓声音亮丽、细緻，配合不同的提琴、曲目，各自有其发挥的场域。有可能时，选备不同质量的弓也是一个很好的想法。 美国小提琴家 Isaac Stern 史坦曾说，他在一场音乐会时，最高曾有使用三把弓的情形。
当然，弓的配重也有建议的标准值，但是很奇特的是，不同的师傅调整之后却会有不同的手感。总之，弓的重量与平衡感，贵在手感的回馈，而非冰冷的磅秤尺规的数字坚持。
曲度是现代弓製作技艺最巧妙的应用之一。琴弓杆身的结构并不是头尾均一的粗细，而是透过杆径分佈 Graduation 来取得结构与重量上的平衡。 透过火烤的过程所适当施加的弯度，不仅可以让杆身在相对较小的质量裡，展现足够的强度，更增加了琴弓的韧性与反应，让演奏时所需的敏感度能够更多的开展。 曲度的施加，必须细心的考量材质与弓身结构的设计。严格来说，纵使是同一位製弓师的作品，每把弓都是存在些微的差异。更不用说，十九世纪晚期后製弓型製的改变，让不同时期不同型製的杆身结构，有了不同的曲度设计。 使用者自己任意施加曲度、或将珍贵的弓交由不谙琴弓发展历史的人随意烘烤，无疑的是自找麻烦，严重时甚至是直接将弓送入坟场。
马尾库与旋钮的基本功用就是固定、调整弓毛的鬆紧度。过紧、过鬆都将对弓身产生严重的损害。这两个部件更是製弓师傅展现技艺修为的部位，在艺术价值上，与弓头是同等地位。 除了维持功能正常外使用者须特别注意，在必须取下马尾库时，避免让旋钮的螺丝磨损杆身尾端的洞口 - 俗称Nipple。 若是长期使用造成磨损，必须注意由技艺精湛的师傅重作，以免灾害扩大，造成杆身的裂痕。马尾库等部件，若有任何鬆动的情形，也应该尽快交由志工师傅检修。 另外有一点必须提醒使用者，若是您的弓是具有历史价值的名家製品，更要小心找到值得信任的维修师。实务上不乏换完弓毛、维修后，旋钮遭到调包的实例。 虽然功能上可能无异，但除了损伤原本外貌风格一致外，古董名弓的马尾库与旋钮是否原件，也影响弓的商品价值，其比例大约是原价的三分之一，对价值不菲的物件而言，差异不可谓不大。 也因此，若是旧的马尾库、旋钮因为各种因素必须替换，也务必保留原件。当然，这些相关作为的价值与花费，都需依实务做个别考量。 弓头装置弓毛的面，黏有一块象牙片 (或是长毛象牙片、牛骨片等替代材质)，这不仅仅是美观而已，更是保护弓头非常重要的物件。 许多演奏者在经年使用后，因为自己不小心伤害、或是不合格的师傅换弓毛时不小心伤害，造成牙片裂痕，若不及时修补，弓头极可能因为激烈的演奏操作而产生不可逆的损伤。 虽然部分伤害可以靠精工师傅的巧手修复，但比起换牙片的代价，自然不可同日而语，此点不可不慎。
弓毛的种类当然有多种的选择，但我想，应该没有人会自己买整束弓毛回家换自己弓毛 (个人更不这麽建议)，就把这个课题留给修弓师父们去伤脑筋。 记得，弓毛的 '抓地力' 不是越强越好，咬合力越强的弓毛，声音虽大，音色却更粗糙。声音越细腻的弓毛，咬合力、音量则是较少。 与修弓师傅依自身演奏特性与自己乐器的特质做讨论，实际体验，应该比长篇大论弓毛产地、种类更实际。
弓毛是消耗品，每隔一定的时数就必须替换，替换的时机因人因物而有所不同。大致上来说，演奏越频繁，弓毛替换需越频繁。演奏家约三个月、学生约半年至一年，使用率较低的爱好者也应至少隔年换一次。 除了使用的自然磨耗外，弓毛的弹性也会日益消失，有些时候，bow bugs 或称 bow mites (鲣节虫 Dermestids) 造成的危害，也不容忽视。经年未使用的琴盒，打开后发现弓毛犹如开花般散落、琴盒裡有不明的碎屑，多半就是此种类型的虫虫危机。 此外，使用时涂抹过多的松香，不仅效果反而不佳，反覆沾黏在弓毛上的残馀松香，也是让弓毛效能降低的主因。虽然网路上有人建议用酒精清洗松弓毛，除了特殊情形外，我个人倒是不这麽建议。
换弓毛对要求严格的演奏者而言，是个无可奈何的大事，毕竟，已经用上手的弓在换完弓毛后，又必须重新让新弓毛 '就位' - (虽然多数只是松香还未均匀分布)，就是一件很恼人的事。 但对许多演奏者而言，换完弓毛后，弓的性能异常才是主要的痛点。虽然很不愿，但却又不得不明说的是，换弓毛的师傅真的要负起责任，并不只是装上顶级弓毛后就可以收钱了事的。 过去的经验中，经常听到学生、朋友抱怨手上的弓，虽是新换的弓毛，却与原先的特性相差甚远。这种抱怨，很多时候其实只是弓毛未经梳理、安装妥当，而并非是弓毛品质的问题。 换装弓毛的时候，师傅除了质与量的判断外，梳理弓毛的功夫是直接影响演奏顺畅与否、表现弓杆特性的要件。弓毛没有服顺、整齐，演奏时就会产生张力不均、发声不顺、不明杂音、甚至弓在运行时会产生游移、滑动的现象。 最简单的检查方法，就是转动旋纽时，注意弓毛的总体鬆紧变化，最理想的时候，可以看到随著旋钮转动，所有弓毛几乎都是同样幅度的鬆紧变化，要是稍有一两根弓毛失序，是可以忽略，但严重时则可以考虑小心切除 (切忌拉扯！)。 倘使你观察到的弓毛鬆紧变化非常凌乱，甚至部分弓毛已经开始将弓杆绷直时，其他弓毛还呈现鬆落现象，这样的弓毛是无法正常使用的。弓毛张力装置不均，甚至可能导致弓杆侧弯，这些都是必须小心检查的。(也就是说，弓毛必须上下、左右都能够整齐划一才算合格！)
此外，弓头、马尾库与银箍共有三块固定、分散弓毛的木製楔子，是经常让演奏者上台出纰漏的隐形杀手。 看到演奏者演奏到精采时刻，突然弓尖弓毛爆开犹如天女散花，此时多数不是弓尖断裂，而是弓头的楔子受到拉力而脱开所致。 弓根银箍的木楔子没做好，有时是弓毛越拉，越缩在中间挤在一起；有时候则是楔子突然脱离，弓毛骤然间长度大增、弓杆张力顿时不足！这些问题通常肇因于修弓师傅木楔子製作不良，甚至懒得製作新楔子就直接套用旧的所致。 无须多言，弓使用过后，弓毛一定要放鬆、弓杆一定要清洁。
弓杆手扶处装有一小段护皮，原文是 Thumb Leather，顾名思义，是让大拇指可以较舒适的放置、控制弓的小零件。 多数由蜥蜴皮、或羊皮等製成的护皮，除了置放大拇指的舒适感外，还负有保护弓杆的功用。许多护皮磨损的弓，几乎都可以见到底下的杆身也跟著磨耗的痕迹。 倘使发现护皮磨损了，除了尽速更换外，此时也值得检讨握弓的方法是否用力过度？紧抓的右手指，不仅对技巧发展是严重障碍，对弓杆也会造成没必要的损害。 |
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