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作为一名钱币爱好者，只要你的方向不仅限于东亚古钱和西方18世纪以前的铸币，那么精制币研究就始终是一个躲不过的课题。 一些藏家执着于精制币，为那种超凡的美感而倾倒；另一些藏家回避精制币，认为这种从未放入流通的东西只是一种工艺品。不过，无论对精制币持如何的态度，你首先都必须学会如何分辨它。 能够识别精制币是一个钱币藏家的基本素养，然而我们这个时代却正在见证着这种素养的消失。在这个由评级公司“掌眼”的时代，越来越多的藏家习惯于仅凭标签判断钱币的品质。评级的便利固然具有极大的进步意义，但藏家素质的退步也不由让人感到担忧。 关于精制币与普制币在工艺上的异同以及辨识方式，猫眼曾在去年年末今年年初的《钱币收藏入门》系列文章中提到过（感兴趣的泉友请参见文末延伸阅读）。限于当时文章的侧重点和篇幅，猫眼没有对这个问题进行展开讨论。 在这过去的一年里，猫眼做了一些阅读，看了一些钱币，整理了一下思路，决定将精制币这个问题延伸开来，为大家举例说说历史上西方主要国家精制币工艺判定的一些心得。希望这篇时隔一年的续篇能以更深入的视角为大家提供一些值得参考的经验。
你确定自己会看精制币？通常而言，人们依据一枚钱币的底板是否具有镜面效果来判定它是否是精制币。 “精制币与普制币的区别在于表面的工艺处理。通常精制币表面呈镜面效果或经哑光处理，底板与图案的反差比普制币更大。” 你看，就算在猫眼之前的文章里，也曾以这种取巧的方式对精制币的判定一代而过，仿佛任何没有钱币收藏经验的人都可以随时随地用肉眼分辨精制币一样。 然而事实并非如此。如果你收藏熊猫币，那么你感触一定很深。面对做工异常精美的当代钱币，单纯依靠钱币底板是否具有镜面效果来判断一枚钱币是普制币还是精制币是何其困难啊！ 1986年25元熊猫普制金币（左）与精制金币（右）对比。放在一起的时候，两者模具处理的精细度上还是有区别的。但说实话，你不觉得那枚普制币有点太像精制币了吗？每当这时候，猫眼总是觉得造币厂在精制币上标注的那个“P”字母真是太善解人意了。 请大家相信，熊猫币的情况绝非孤例。在西方国家的历史上，有时候是因为精制币做工不够成熟，有时候是因为普制币普遍做工太好，但总之，两者难以区分的情况还是很多见的。 在国外的钱币市场，每年都会有一些或大或小的精制币纠纷。卖家将普制币当作精制币卖给了藏家，藏家发现后找到卖家索赔。这类问题对于收藏英国币、俄国币的藏家来说已经见怪不怪了。然而，近年来随着评级币数量的增加，越来越多的纠纷发生在已经入盒的钱币上，这就应该引起大家的警觉了。 在精制币判定的问题上，至今仍然有许多悬而未决的问题，一些甚至是钱币界的世界难题。所以，精制币判定没有想象中那么简单。如果你热衷于收藏精制币，甚至专精于西方各国的精制币，那么也许这篇文章对你会有一些小小的帮助也说不定呢。 如前文所言，猫眼在这一年里做了一些小小的观察，虽然仍然不足以称为“知识”或“见解”，但称为“经验”或者“见闻”总算是恰当的。 精制币相关的问题，必须结合特定国家特定历史时期的铸币特点进行讨论。因此，猫眼在这个系列里会按照国别来简单说说关于精制币的想法。由于篇幅所限，本期我们主要讨论英国精制币，然后在后续的文章中将这个话题延伸到其他国家。 英国精制币随笔英国钱币，尤其是精制币，素来以做工精美和系统性强而备受世界各国钱币爱好者的喜爱。英国人在19世纪钱币艺术大爆发的时代造就了许多世界钱币史上的永恒经典，这些无论做工还是艺术性都无可挑剔的钱币永远是收藏圈子里的话题焦点。
在如今这个钱币文献极易获得的年代，藏家们总是随手就能找到不错的英国钱币资料。然而这看起来已经没什么神秘感的英国钱币真的像大家想象中那么好懂吗？ 其实未必！ 一、早期精制币英国钱币藏家虽众，但真正的高阶藏家比例极低，而就在那极少数藏家才会关注的早期近代铸币中却藏着英国钱币最大的一个深坑——早期精制币。 大部分藏家对英国早期精制币的理解停留在乔治二世那套1746年精制套币或者1729年精制5基尼金币的程度上。
然而乔治二世的这几枚精制币无论是模具还是工艺上都比较成熟，与流通币有着明显的区别，是外行人都能通过肉眼分辨出来的，因此难度很低。
猫眼觉得，英国早期精制币的巨无霸是那枚1670年查理二世的5基尼精制金币。 这枚在珍惜度和重要性上不亚于1820年金5磅样币的精制金币常年被大众所忽略，以至于似乎知名度特别低。斯宾克目录上一代而过的描述和一个莫名其妙的估价完全抹杀了哪怕是最积极的钱币爱好者的求知欲。 猫眼至今为止仅在一名藏家手中见过1670年5基尼精制金币的实物（当时还是裸币），这枚也正是如今NGC唯一一枚评分的1670年5基尼精制金币（PF-64）。
在当时有限的时间内，猫眼仔细研究了钱币的正反面。说实话，如果不是提前被告知这是枚精制币的话，猫眼绝对会将它当作普制币的： 浮雕细节的处理和底板模具的抛光都完全没有精制币的质感，内齿参差不齐，边缘仅比普制币稍显锐利。整体的视觉效果上来看，与普制币区别实在太小了。
那么问题来了，如果这样一枚精制币经历了一些流通甚至损坏之后，还有人能看出它是精制币吗？猫眼觉得很难。 猫眼隐隐地感到，将来有一天，如果有人将一枚这样的1670年5基尼精制币送到猫眼面前，那么猫眼无论如何是不敢买的（当然，也未必买得起……），就算是已经评好级猫眼也还是会感到有些担忧（后文会具体介绍为什么猫眼怀疑评级币）。
1677年查理二世5基尼金币普制币 不过，大多数藏家这辈子也不用担心无法分辨1670年5基尼精制币，因为估计根本遇不到……或者像猫眼一样，遇到也买不起……英国早期精制币虽然学问很深，但似乎并不是对所有人都有意义的。 二、19世纪初的精制币并不是所有的英国精制币都这么高冷。接下来猫眼来说说那些大家买得起但却不容易分辨的英国精制币。 以猫眼自己的经验来看，19世纪初英格兰银行在西班牙银币上加盖的银币就是一个难点。
以1804年一元（时值5先令）银币为例。英格兰银行当年在铸造流通币的同时也铸造了相当数量的精制币。由于当时英国钱币工艺已然相当了得，这批银币中一些普制币的底板会出现类镜面效果，与钱币图案形成光泽上的对比，看起来颇有几分精制币的视觉效果。
在这批银币中，精制币与流通币一样，全部是以西班牙8里亚尔为币坯冲压而成。这样做的结果是，许多钱币上还能够依稀看到原来西班牙钱币的图案和币文，就连精制币也不例外。当新币与旧币图案混杂在一起的时候，原本应该光洁整齐的精制币就显得有些粗糙，在视觉效果上少了那份空灵了。 放大镜下一枚1804年一元精制银币正面，原先西班牙银币的一些细节依旧依稀可见
从图片中可以看到西班牙银币原本年份中的“180”三个数字
这枚精制币的背面同样可以看到西班牙银币币文的遗存，整体底板也并不十分光亮。
总之，精制币整体略显粗糙导致这个系列中普制、精制对比不明显，新藏家分辨起来恐怕会遇到一些困难。 另一个类似的情况出现在乔治四世摄政时期的钱币上，尤其是在那两枚著名的1818年（乔治三世末期）和1821年（乔治四世初期）克朗型银币上。
猫眼在从前的文章中提到过，乔治四世的这一批钱币具有典型的“摄政时期”艺术风格，是世界钱币史上里程碑式的作品。 然而问题来了，当时的欧洲人在精制币审美方面与当代人有着一些差别。他们将浮雕细节上的锐利程度视为精制币美感的关键，而不像现代人那样关注底板与图案在光泽上的反差与色彩对比。
审美侧重点的不同对造币厂产品产生了各种潜移默化的影响。总之，也许是后人保存的问题，也许当年模具本身就处理失当，许多留存至今的乔治四世克朗精制币的底板并没有预期的那种镜面感。 另一方面，这一时期的普制币偏偏工艺异常精良。收藏这一时期英国钱币的泉有肯定早已注意到了，高分乔治四世普制币上出现类镜面效果的比例不算低。大家比较一下下面两枚1821年的精制克朗和普制克朗就可以看出，单凭图片或者远观几乎很难看出两者有什么根本性区别。
1821年克朗精制币
1821年克朗普制币 精制币不够明显而普制币过于精致，这让许多经验丰富的藏家和币商都无可奈何。猫眼就曾经见过一个还算经验丰富的英国币商将一枚镜面效果的普制1821年克朗当成精制币买了回去（后来本人也承认了），然后送去评分还真的被当作了精制币入盒了…… 对于以上提及的两个系列，猫眼也没有什么特别好的解决办法。
如果大家有机会上手看看乔治四世1825、1826年克朗和威廉四世的克朗，就会发现整个19世纪前半叶英国精制银币的底板都或多或少显得“不够镜面”，好在这几个年份都只铸造了精制币，所以不会出现混淆的情况。
相比之下，英国18世纪到19世纪上半叶的精制金币倒是显得工艺格外优秀，与普制币在视觉效果上拉开了距离，且评级公司在给分的时候也相当谨慎。这也许是为什么许多高级藏家都非常热衷于英国精制金币的原因吧？
三、20世纪精制币20世纪是英国钱币做工急转直下的时代，也是那些难看的哑光精制币大繁荣的时代。虽然许多藏家因为这些原因而嫌弃这一时期的英国钱币，但不可否认的是，这一时期的精制币还是比较容易分辨的。
1902年爱德华七世普制克朗银币正面头像 弱打在这个时期的英国钱币上十分常见。因此，一枚爱德华七世的普制克朗银币很难具备哑光精制币那样完整而清晰的细节。 1902年爱德华七世精制克朗银币正面头像，可将眼睛的细节与上图普制币对比。
相比之下，倒是小面值的哑光精制币比较难以区分，好在这些小面值钱币大多只出现在精制套币中，极少需要单独辨识。 乔治五世的时代见证了镜面精制币的回归，但钱币上浮雕与底板在表面质感处理上的区分不够明显、浮雕细节朦胧线条感薄弱。好在半克朗一下仅有几个年份铸有精制币，且精制币在工艺上与那些让人不忍直视的普制币相比很容易分辨。
这个时代精制币的难点是那些花冠克朗。以1927年克朗为例，早年不懂英国币的时候，猫眼完全没看出这东西是精制币，直到后来才知道，这个年份只有精制币…… 1927年精制克朗，请看正面那粗糙的头像，你能看出这是精制币吗？
也是从这一时期开始，英国钱币出现了所谓“VIP精制币”的概念。1928年之后的花冠克朗就有一部分是出于这种目的铸造的精制币，大部分目录都以一句不负责任的“极少见”代过，没有给出很好的解释。
1936年VIP精制克朗 不过，就猫眼目前的观察来看，1928年之后的花冠克朗精制币在底板上与普制币区别还是存在的。这个区别倒不是因为精制币有多精美，而单纯是因为普制币做工实在粗糙…… 英国“VIP精制币”真正的灾难是伊丽莎白二世女王的那些所谓精制克朗。 从1953年的加冕克朗开始，这些所谓的“VIP克朗”就一直谜团重重。它们外观上看起来与一般的普制币几乎没有区别，只是底板与浮雕的对比更加明显一些，浮雕上的细节更多一些。
1953年VIP精制克朗 起初评级公司对待这些“VIP精制币”的态度还是很谨慎的，但很快大家就发现入盒的“VIP精制币”越来越多，甚至连一些英联邦成员国也有了“VIP精制币”，那些模棱两可的“VIP精制币”的价格也从上千美元逐渐降到了两三百美元……
1950年英属南罗得西亚VIP精制半克朗 真相越来越扑朔迷离，普制币与精制币的衡量标准越来越不清晰。不过猫眼相信，随着模具研究的跟进和时间的推移，关于“VIP精制币”的诸多疑问最终会尘埃落定的。 如此看下来，20世纪英国钱币中精制币与普制币区分度最高的还就是猫眼最爱的木马剑。作为新入门的藏家，如果想要一枚20世纪英国精制币的话，那么1935年木马剑克朗和1927年花冠克朗的精制币大概是比较保险的选择了吧？
这个系列的标题叫“精制币之谜”，就是为了强调如今市场上精制币判定标准的不确定性（如果您有耐心等待猫眼的下一篇，则会更深地体会到这其中的无奈）。许多币商、藏家或由于知识所限，或被利益驱使，做出了许多误导新人的有违收藏行业准则的行为。而在这些心怀侥幸的人背后，有时又有评级公司的失职作为助力。 但无论如何，猫眼都希望大家明白，一切的疑惑都只是暂时的，收藏是一个长久的过程，没有任何谎言能够经得起时间的洗礼。所以无论何时，去伪存真都是收藏业内最重要的课题。 所以，作为一个收藏了一段时间的“老”藏家，为想要入门的新人写一点注意事项还是无伤大雅的吧？
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