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如果说嘉德艺术中心落成展上的这对传世黄花梨玫瑰椅，以其螭纹背板的精美及上半部繁简搭配适当而无可挑剔的话，其椅盘下则因券口牙子比例失当、雕饰过繁而为人诟病。如此毁誉参半，王先生将其作为样例，连同中肯的评述，收录到"明式家具研究"之中。 椅盘下面，一木连做的腿足下截之间，三面安券口牙子。古代匠师选材宽大的黄花梨做券口，用料颇为奢费，此处却起到相反的效果，使本应轻巧的玫瑰椅变得笨拙。 牙板上复刻繁缛的浮雕螭纹，券口沿边起宽厚边条，上饰阴刻线脚，加上内缘一连串的勾角来回，抢夺了雕花靠背板视觉中心的位置，使整体重心下移，让人略感压抑、沉重。 从正面看，玫瑰椅腿足外撇，侧角明显；管脚枨前低后高、两侧居中，寓意步步高升。前枨及左右枨下施牙条，沿边起阳线，两端雕饰。从管脚枨踏面磨出的斜度，可见历经数百年使用，留下的岁月痕迹。 作为明代极为流行的椅具之一，玫瑰椅以其体型娇小、摆放灵活受到人们的喜爱。在"明式家具研究"中，王世襄先生针对七款玫瑰椅逐一点评。这款雕花靠背玫瑰椅，因券口牙子太宽且雕饰过繁，王先生认为"对玫瑰椅轻巧玲珑的形象，有所损害"。 然而在如今的创新时代，新中式红木家具风格的建立，正需要吸取各家所长，并加以协调、融会贯通。如果将这损害了玫瑰椅轻巧玲珑形象的券口牙子，融合到其他适当的形制中去，或许还会起到意想不到的效果。 |
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