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名称：花梨木独板大画案、脚踏及桌上小案 年代：近代 尺寸：270×91×82 cm;109×30×16 cm;68.3×24×5.9 cm 亮相于中国嘉德2013秋季拍卖会“锦灰集珍——王世襄先生藏工艺品”专场，以1265万元人民币拍出。 1995年夏，偕荃猷同往慈溪参观旧家具市场，见瑞永工艺公司院中，存有大量花梨木料。最大卧地一株，高尚及肩。经理郭永尧称，巨财来自泰国，近年禁止出口，不可得矣。予请郭君日后剖料时，为留一厚板，供造大案之用。腿足等部分，亦烦同时截取。 1996年秋，郭君电告开料有期。余绘大案草图，标明尺寸寄往。郭君如约用集装箱运案料至京。与家青商榷形式结构，并请随工监造，一阅月而成。喜作铭曰： 大木为案，损益明斲。椎凿运斤，乃陈吾屋。庞然浑然，鲸背象足。世好妍华，我耽拙朴。 郭君永尧，赠我巨材，与家青商略兼旬，始作斯器。绳墨操斧者陈萃禄，剞劂铭文者傅君稼生也。丁丑中秋，王世襄书于城东芳草地西巷。 大案所具特点甚多，屈指数之，缕述如下： 一、大案全法明式。但在明式之特点上更加重、更突出其特点。故可谓比明式更为明式。 二、材为花梨，但案面纹理流动多姿，且有狸首、鬼面等为黄花梨所有而花梨所无者。不知是否由于树老围粗，质材扭曲，乃生变异;抑为花梨之别种，故纹理殊观? 三、传世大画案，未见有如此之长者。面板独材，未见有如此之厚者，腿足如此之壮者。 四、面板重六七百斤，故足端不须留榫，板上凿卯，上下扣接。只须平置四足之上，自然安稳。正因如此，面板可正背两面轮换使用。 五、牙子用方材，已不得称之为“牙条”，而当名之曰“枋子”。侧端不加横材，任其空敞不“交圈”。桌案如此结构，常于宋画中见之，故可称之为“宋式”。此予损明式而从宋式也。 大案形象，已在吾思想中存在多年，一旦由抽象变为现实，诚快事也。 ——王世襄《自珍集》 已经是七八年前的一次出行了，我去浙江慈溪参观旧家具市场，获识瑞永工艺公司经理郭永尧先生。他经营仿古家具，厂房院中堆置大量硬木木材。最大花梨圆木，横置地面，高及人肩，系由泰国输入。后因禁止出口，遂不可再得。我提出请求，希望在开料时给我留一块厚板，作画案面板之用。承蒙郭君同意。 郭君重然诺，三年后忽来电话，告知大材即将剖锯。我立即绘制画案草图，标明尺寸寄往，不久即用集装箱运到北京。付款时，郭先生说：“你出了几本明式家具书，我们大大受益，赚了不少钱，案料理应奉赠。”我坚决不同意。几经“争执、交涉”，才按当年进料成本外加增值之数，勉强手下。郭君盛情可感。 画案结构为夹头榫式，由五个部分，即：案面、两根长牙子、两个又双横枨连结腿足的支架组成。造型简练，连侧端的牙子都省略掉了。任其空敞，不交圈，故铭文曰“损”。独板面板，厚8厘米，纵宽为270.5×91厘米。重量没有称过，估计在300至400公斤之间。腿足断面扁圆形，周长47厘米，其硕大粗壮均为明式桌案所未见，故铭文曰“益”。八句铭文只有两句较为形象——“庞然浑然，鲸背象足”。横置室中，稳如泰山。既可高叠图书压不垮，展开长卷任挥毫，真是快哉!快哉! ——王世襄《案铭三则》 大画案所具优点甚多，最主要的有：1、大画案为明式，但在明式家具的基础上更加简洁。王先生说：世好姸华，我耽拙朴，这具大画案就是王先生审美精神的体现。2、此大画案尺寸巨大，传世大画案未见有如此巨大者。案面厚八公分，案腿粗壮。3、牙子用方材，两端不加堵头，这种结构常见于宋代画作。方材制作的牙子更适于雕刻案铭。 越是简单的事物内涵越是丰富，此案便处处充满学问。其总体风格全法明式，牙子方材，空敞光素，此又是宋代家具的结构。面方腿圆，方圆结合，方圆即阴阳，阴阳包万象，是为中国古代智慧的结晶。大案简约有大美，大美而无言。 《逍遥游》曰：“鹏之背，不知其几千里也。怒而飞，其翼若垂天之云。”观此花梨大案，竟有两千多年前庄子诗句的感觉，究其缘由，放达二字。大案宽和敦厚，庞然站立。其独板案面，若鹏之背。四腿八挓，有飞翔之姿。鹏背之超然之势极合大案之境界。 自过去一直使用的明代紫檀大画案捐赠给上海博物馆之后，设计制作一具大画案的想法，就一直存于王世襄先生心中，只待最佳时机：够硕大的良才，够经典稳牢的结构设计，够有力的智囊团辅助。可以说，大案是在天时、地利、人和这种可遇不可求的条件下完成的，它承载了多方的智慧。时赶王老壮年，精力最佳，构思最跃，此天时也;巧遇粗硕佳木，质地细密，无疤无裂，美材难得，此地利也;恰逢田家青先生当时已成为年轻有力的家具监制者，此人和也。 王世襄先生特作的案铭镌刻在大案牙子上，“世好妍华，我耽拙朴。”世人喜好华贵繁丽之物，而我沉浸在拙朴无华的美丽之中，这便是王世襄先生的审美观、艺术观，甚至人生观。因此，大案不仅仅是一件家具，而是一件承载了人的思想的艺术品。好的家具并不停留在工艺品的层次上，而是超越了工具性的艺术作品。这是王世襄先生对家具在认识上的突破。这一点，有力地影响了后辈的家具设计者，其高徒田家青先生也是在与老师的这次合作中，确立了“将家具看作承载人思想的艺术品”的设计制作定位。可见，王世襄先生将中国古典家具带入了新的里程。 脚踏与大案气韵相通，亦简约至极。由三块板材组成：一块长板，两块短板。作为腿足的两个短板，以夹头榫结构与长板结合。此脚踏无论在色泽，还是风格上，都与大案如同孪生。 桌上小案，面为独板，亦取材花梨木，为大画案余料所制。纵观桌面纹理，若高耸山峦，层层叠叠冲入云霄，从此青山之观游便只需在桌面上了。 世好妍华 我耽拙朴 —记王世襄先生所用花梨大画案的设计与制作 田家青 二十世纪八十年代中期，江南友人郭先生在其经营的进口黄花梨木材中开出了一块尺寸硕大的板材。花梨木有巨材，本不足为奇，但此板是块「二膘」(圆木中最好的部位)，质地细密，无疤无裂，就十分难得了。于是郭先生将它单独存放了起来。 一九九五年，郭先生来京看望王世襄先生，获知王老已将过去一直使用的那张明代紫檀大画案(此案刻有宋牧仲题跋，为文物收藏界所熟知)交由上海博物馆收藏，自己却将就着用一张从家具店买来的「大班台」。感动之余，执意将此料送与老王，并希望我能帮着打造一件大案，以替代原物。王老岂肯随便收纳，坚持支付了工料银方肯收受。 这块花梨板重近一吨，是用大拖车运送到京的，费了九牛二虎之力才搬进了库房。料已作过干燥处理，又放置多年，随时可以开工制作。我粗算了一下，若用它打造一件独板案面(俗称「一块玉」)的大画案，除去牙子、腿足等部位的用料后，还可开出一块长近三米、宽近一米的整板用于案面。在传世的明式家具中，我尚未建国如此巨型的独板大案。王先生见到大料十分欣喜，决定用它设计制作一件有品味且实用的大画案。 亲自动手做过硬木家具的人，不难有这样的体会：制作古式家具，如果只是原样照做，只要把结构做对、把工艺做精，再现其形体外貌并不算太难。难的是把握古器的风韵，令其不仅形似而且神似。有些造型简练的明式家具，是以其完美和谐的比例、尺度与曲线营造出美感和韵味的。即使是实物测量、原样照做，只要稍有偏差都难免失神，更何况创新设计，难度可想而知。那些令人赞叹不已的传世经典之作，想必是在多少前人对实物的不断揣摩中，一件件逐步演进完善才最终成就的。而超大尺寸的家居设计与制作，犹如大幅书法作品的创作，比常规作品更难把握，不仅需要丰富的艺术感受力，也需要创作灵感。 在做出具体方案之前，我们先确定了几个原则：一、如此大器，必须制成可以拆卸的，以便于搬动;二、结构要考究，要经得起历史的考验;三、造型要与木料的色泽、质感相协调;四、既要古朴庄重，又要个性鲜明，富有时代感。王先生研究学问向来十分严谨，不到构思成熟不会随便拍板。因而我们并未急于动工，只是时不时交流一下各自的想法。 几个月后的一天，王先生告诉我，他有了初步构思，并用铅笔勾画出一张大画案的轮廓图，注明了各部件应遵循的比例关系。我们一起讨论了榫卯结构和制作要点，而最终的尺寸则要根据木料剖开后的具体情况再定。原则是在条件允许的情况下，尽可能把案子做大，将材料「吃干榨净」，以求物尽其用。 我琢磨了一段时间后，最终确定了榫卯结构和工艺方案，同时准备了几件制作大家具的特殊工具。对加工过程中可能出现的问题也都作了认真的预测和分析，想好了对策，感到确实有把握了方才开工。 制作家具，专业技艺固然重要，更关键的是要有精益求精、追求完美的精神。按照中式传统家具的制作方法，施工并不完全依赖于图纸，制作过程也是一个再创造、再完善的过程。例如，此案腿足侧脚的角度、案面倒棱的弧度等都是「跟着感觉走」，边做边试后确定的。其间，王先生两次亲临现场，与大家一起揣摩、推敲。 为了便于远距离观看效果，利于修改和加工，案子的主要部件制成后就移到了室外，通天接地，加工起来得心应手，倍感爽利。大案采用活插结构，所有部件都是靠榫卯「斗」合，未施胶。分体式的五个组成部件为：一个独板大案面、两个长牙子、两个腿足部件。腿足组件中的两条腿与横枨之间采用「勾挂榫」相联，牙子以夹头榫的方式嵌入腿足，落实后四平八稳。放上几百斤重的大案面，犹稳如泰山。木工完成后，磨工用搓草(节节草)打磨抛光，最后按黄花梨家具的传统工艺施蜡干擦硬亮。 也许是精诚所至，上天也助人，制作过程十分顺利。全部完工后，将大案搬入礼堂，布光拍照，在柔和的灯光和白色的背景纸的映衬下，色泽金黄、四腿八挓的庞然大案显得格外沉穆、质朴，大家都意识到成就了一件重器，喜悦之情，油然而生。 大案制成，王先生很满意，兴奋之余，特作案铭，请荣宝斋傅稼生先生镌刻于牙子的正面，以石青填色。铭文记述了大案设计打造过程，生动地形容了案子的造型，其中的点睛之句「世好妍华，我耽拙朴」，言简意赅地表述了王先生的艺术审美观，体现出一位毕生从事艺术研究的老专家的超凡脱俗的精神境界。 几年来，大案一直在王先生的书房中陪伴着老人著书立说、挥毫泼墨，成就了一部部严谨的学术专著、一幅幅精美的书法作品，包括深为广大读者喜爱的《锦灰堆》、《自珍集》等旷世之作，都是王先生在此伏案完成的。宽敞的大案不仅实用，其「鲸背象足」的造型也俨然成为令人瞩目的室内一景，往往引得中外宾朋流连摩挲，品造型、观木色、评结构、赏铭文，问答推敲之间，其乐融融。 正是这具大案的成功，推动我的事业拓展出另一片天地，从而正式步入了家具设计与制作领域。制作大案时悟出的道理也成了我后来一直遵循的理念。回想起很多年前，一位研究佛教的先生曾问我：家具的最高境界是什么?记得当时我的概念十分含糊，只能试着从艺术、造型、工艺水准等方面来回答，连自己也知道答非所问。在丰富的实践中，我的感觉从积淀到升华，逐渐悟出：家具的最高境界应该像人一样具有个性。「世好妍华，我耽拙朴」就是王世襄先生赋予这具大画案的鲜明个性，它融入了王先生特有的思想品位和审美情趣，展现了这位世纪老人崇高的精神境界。 本文原载于田家青著《明韵—田家青设计家具作品集》，北京文物出版社，二○○六年。
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