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临帖，不可能将原帖中的所有细节都表达出来，但是有些细节却不应该忽略，比如我们今天说的笔画转折处的搭接关系。 搭接主要指的是横向笔画和竖向笔画的搭接处。由于隶书往往笔笔断，因此，弧转相接处并不多见（草写的简牍除外）。 按照搭接的先后分类，可分为“横盖竖”、“竖盖横”、“对笔搭接”三类；如果按照搭接的虚实，可分为“虚接”、“实接”、“半虚半实接”。 举例 1“横盖竖” 如右图中，竖画被横画所拦截的现象叫做“横盖竖”。这种视觉感受的出现并不一定是真的“横盖竖”，在汉碑当中往往出现竖画起笔有修饰性内折，也会造成此类错觉，大家在书写时注意区别。如《乙瑛碑》“相字”右上角。 2“竖盖横” 如上图所示，竖画拦截横画的现象叫做“竖盖横”，在隶书当中，这种搭接情况占比百分之五十以上。 3“对笔搭接” 如图所示，两笔不存在互相拦截，直接起笔相对的情况叫做“对比搭接”，有时两笔甚至连为一笔 通常来讲，在汉碑当中的搭接规律一般都是左上角、右上角“竖盖横”较多，左下角、右下角“横盖竖”“竖盖横”都经常存在。“对笔搭接”由于容易观察，所以这里就不作归纳。 “虚接”与“实接” 仔细对比这两个字，很容易发现不同。 横和竖不相互接触的搭接叫做“虚接”，否则叫“实接”。“虚接”的关键在于把握好距离，即空间的大小与笔画长短的关系，空间过大字容易散。拿捏的恰到好处，空间就不会“过死”。 “虚接”这种情况在《石门颂》等摩崖石刻中比较多见，往往框式结构都不会四周接死，气质疏朗旷达；而《张迁碑》则四周接死处居多，显得森严倔强。 “半虚半实接” 如图所示，接笔处恰好有衔接，但一笔的起笔又不完全埋没在另一笔笔画之内，这种现象叫做“半虚半实接”，很多人都忽略了这种笔法，这对于笔法的丰富性伤害极大。 在各种接笔方法当中，看似纷繁复杂，但也有迹可循，如《张迁碑》便是典型的“实接”为主，“半虚半实”为辅；《好大王》多“对笔搭接”；《石门颂》、《曹全碑》、《乙瑛碑》多“虚接”；《礼器碑》、《史晨碑》多外框“实接”，内部“虚接”。这些现象的产生，不单单源于书写者，和风化也有很大关系，一般来说风化较为严重的碑，会产生大面积“实接”的效果。这就要求我们从不同版本的字帖入手观察，更要求我们站在整个汉代碑刻，乃至秦、汉、魏、唐的整体面貌上去观察，所以说学习碑帖可以一段时间内专一，但不能一辈子专一。 《张迁碑》看似全都是“实接”，但有很大一部分都是“半虚半实”，很大一部分原因是由于风化剥落。 《好大王》中，“对笔搭接”的现象是常态。 《石门颂》、《曹全碑》当中，“虚接”现象也占大多数，“半虚”半实亦是占很大比例，“实接”并不是很多。 《礼器碑》、《史晨碑》中多见外框“实接”，或者其中一笔“虚接”，内部笔画“虚接” |
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