喜欢古诗的朋友，你知道山水诗和田园诗的区别吗？

田园诗和山水诗于东晋和南朝时期分别由陶渊明和谢灵运开创以后，各自占领着诗坛的一隅，至盛唐时期形成山水田园诗派，出现创作上第一个高峰。此后各朝各代，创作不断，山水田园诗遂成为古典诗歌园地中的一朵奇葩。

然稍加考察，这样一些问题就会跳入我们的眼帘：历代的田园诗创作远不如山水诗繁荣；人们对于田园诗的重视和关注也不如山水诗强烈；谈及盛唐山水田园诗派时，往往是重“山水”而轻“田园”，事实也是盛唐山水田园诗派作家中，写山水诗者居多而写田园诗者甚少，以田园诗闻名并受人称道者只有储光曦一人。若论创作群体的广泛，作品繁多，宋代远远超过唐代。鉴如此，纠正对田园诗的偏见及固有认识，澄清田园诗与山水诗之间的区别与联系，对于作品的理解与赏析是非常有必要的。下面，拟从意境、主旨、语言三个方面，对田园诗与山水诗进行比较。

（一）、意境

意境是中国古典诗词崇高的艺术追求，王国维在《宋元戏曲史》评价元杂剧时说：“其（指元杂剧）文章之妙，亦一言以蔽之曰：有意境而矣。”王国维接下来给意境作出形象的描述：“写情则沁人心脾，写景则在人耳目，述事则如其口出是也。古诗词之佳者，无不如是，元曲亦然。”诗词佳作都讲求意境，然而，意境在具体作品中呈现出的气象却是千差万别的，给人的美感也是多样的。山水田园诗的意境，即存在着这样的差别。

通常，山水诗意境或雄奇阔大，或淡泊静谧；而田园诗意境则或是淳古素雅，或是悲苦寒凉。下面以具体诗歌为例作简要分析：

孟浩然是盛唐山水田园诗派代表诗人。其山水诗代表作《临洞庭湖赠张丞相》，描写秋湖景色，全诗却写得境界宏阔，气势壮大，尤其是“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”一联，更是非同凡响，发盛唐气象之先声。而其田园诗名作《过故人庄》则取材于日常生活，以朴实自然的语言，描绘乡村风俗的淳古，给人清新素雅的感受。

此外，山水诗意境雄奇阔大者如王维《使至塞上》、杜甫《登岳阳楼》、李白《渡荆门送别》；淡泊静谧者如《鸟鸣涧》、《鹿柴》，李白《独坐敬亭山》等等。与田园诗之淳古素雅者如陶渊明《归园田居》、储光曦《农家杂兴》、陆游《游山西村》；悲苦寒凉者如白居易《观刈麦》、柳宗元《秋晓行南谷经荒村》等，气象迥异，形成鲜明对比，囿于篇幅，不作一一分析。

（二）、主题

山水诗和田园诗都可抒发个人襟怀、情感，其抒情主旨有相同之处。先说一些显而易见的问题：山水诗和田园诗均可表达隐逸情怀，如王维《山居秋暝》和《渭川田家》，题材不同，一为山水诗，一为田园诗，却都表现王维晚年隐居时怡然自得的闲适情趣。下面，重点谈谈不同与区别。

山水诗中有描绘山川秀美，表现对大自然热爱之情的作品，我们称其为纯正山水诗；田园诗中则有描绘田园乡村静谧淳朴的风情，表达对自由生活向往的作品，我们称其为纯正的田园诗。然而，无论是山水诗还是田园诗，像这样单纯的描绘山川、乡村风景的作品是不多的，更多的情况下，诗人都寄托着丰富的情感。

如山水诗中有描述山河雄奇险峻，隐喻仕途不顺，抒发内心忧愤之情，如李白《蜀道难》、《庐山谣寄户侍御虚舟》；有描摹山河的秀丽多娇，抒发豪情壮志和远大抱负，如杜甫《望岳》、毛泽东《沁园春雪》

相比较之下，田园诗则更多的是表现“大我”主题，即作者对社会和民生的关注，如有描摹农村民瘼疾苦，表现对下层劳动人民的同情，如白居易《观刈麦》、张籍《野老歌》；有反映统治阶级压迫劳动人民，表现革除弊政愿望的，如梅尧臣《田家语》、王安石《河北民》。

（三）、语言

山水诗语言多浓墨重彩，极其讲究，描绘生动形象，富于文采；而田园诗语言则一般较为质朴，追求平淡自然风格。山水诗多运用夸张渲染手法，重写“意”；而田园诗则多铺叙白描，重写“实”。

总之，山水诗与田园诗的区别是客观存在的。忽视这些区别，笼而统之的称之为山水田园诗，不仅是不严谨态度的表现，也不利于对诗歌的理解与品析。以上所谈见解粗浅，惟望引起大家注意。