对于戏曲演员的眼神儿，我丝毫没有抵抗力

中华戏曲 2017-11-24

各位旁友晚上好，今天是2017年11月24日星期五，农历丁酉鸡年

今日小报的主要内容是：角儿们扎实的演出功底基本功中的“四功五法”。“五法”即“手、眼、身、法、步”五种戏曲艺术表演技法。其中，眼神的训练是极为关键。那么在戏曲中，戏曲演员们在“眼神儿”有多么惊艳？又是怎样训练呢？下面请看详细内容：

眼神儿の前传

说到戏曲，大家津津乐道的都是精美的服装，惊艳的妆容，紧凑的剧情。然而真正撑起整个台面的，往往是角儿们扎实的演出功底。相信大家对西游记中，六小龄童饰演的孙悟空，灵动的眼神和炯炯有神的双目一定印象深刻。

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六小龄童出生于绍剧猴戏世家，少习昆剧，戏曲中的眼神练习方法，在电视剧的拍摄中大放异彩。六小龄童说，曾经为了练眼神，他给自己规定了每天必做的一件事就是'张目对日'，他会长时间的去看日出，一直到眼泪流下来，所以他的眼神，才能在剧中显得炯炯有神。

而我们熟知的梅兰芳大师看鸽子，看火焰的训练方式，大家一定都不陌生了。梅兰芳年幼时，眼皮下垂，眼神不能外露，拜师时，老师说他长着一双死鱼眼睛，不肯教。

梅兰芳不灰心，为了练眼功，从此就开始驯鸽练眼功，不管寒暑、雨雪，每天天刚朦朦亮，看着鸽子自下起飞、自下降落，眼睛也自然地随着上下活动。日久天长不知不觉把眼皮下垂、运转无神的眼病治好了。

眼神儿の惊艳

在不同剧种里，眼神的运用也不同。由于剧情设置，眼神儿是传递人物心理活动，展现剧种人物性格的重要方式：

先来一段杨俊的《孟姜女》 感受什么叫：梨花带雨，泪眼盈盈

自拈裙带结同心，暖处偏知香气深。

绣幕芙蓉一笑开，眼波才动被人猜。

无微情以效爱兮，献江南之明珰。

须臾破颜倏敛态，一悲一喜并相宜。

小家碧玉，顾盼神飞

地维赖以威，天柱赖以严。

一个龙颈凤目，一个贼眉鼠目。

纤指离别遥遥去，凝眸似水剪心愁。

演员在舞台上进行表演,眼睛的运用是形神兼备的必要手段,所以,人们常用“一身的戏在脸上,一脸的戏在眼上”这句话来评价一个演员表演艺术水平的高低。最能表露人物思想感情和精神气质的莫过于人的眼睛,戏曲演员的眼睛用活了,才能在舞台的表演中达到“以眼传神,以神传情”的艺术效果。

眼神儿の训练

戏曲眼法训练是非常讲究而多方面的。它包括了眼部肌肉、眼帘、眉宇之间及口形变化相衬的密切配合等方面的训练。但往往有的学习者，认为自己的眼睛长得既大又漂亮，谁的眼睛都会动，眼法是个可练可不练的功。这是不对的，从实践中证明，不经过一定的严格训练和苦练，在表演上是达不到形与神合的要求的。

眼法的基本训练可分为两个步骤：一是通过动力定型过程，提高眼部运动的能力；二是基本眼法的运用均以旦角为例。

此项的各种训练，虽是提高眼睛运动能力的训练，同时也是表演上常用的眼法。

后记：“一身之戏在于脸,脸上之戏在于眼”。在表演中,眼睛是刻划人物,表达思想感的重要器官。演员在展示其高超技艺和美妙身段动作的同时,要“手眼通心”“心到、手到、眼到”眼不到动作就是机械的组合,没有神韵,没有美感。只有眼到,才能表达出人物的喜、怒、忧、思、悲、恐、惊。形神具备，方演绎戏曲艺术的精湛与精彩。

等下，最后送你们一个东方不败的眼神儿：

图片视频来自网络，来源见水印