名家赏析13：吴昌硕绘画精品之《秋实图》

“吴昌硕是

东方文化的草木奇峰，

传统绘画的写意奇峰，

金石书画的通艺奇峰！”

本期【壹树山鉴赏】名家赏析为大家推送的是大师吴昌硕先生的绘画精品之《秋实图》。

《秋实图》

秋实图

吴昌硕(1844-1927) 《秋实图》

设色纸本 镜片 133×68cm

甲寅(1914年)作

著录：

1.西泠印社出版社2013年3月《浙江四大家》作品四集P79-80出版；

2.西泠印社出版社2016年5月《杭州有约·喜迎G20西泠印社早期社员作品展作品集》P18-19出版；

3.上海书画出版社《吴昌硕全集》出版。

注：落款中“赵无闷”即赵之谦。

《秋实图》局部

题识：自视极似孟皋赵无闷一流 甲寅冬仲 吴昌硕

钤印：俊卿之印 仓硕 古鄣

吴昌硕在三十岁前以学习书法篆刻为主，也致力写诗，他在书法篆刻方面有扎实良好功底，尤擅写“石鼓”，用笔结体自成一家，其用钟鼎篆籀之笔入画，苍茫古厚，不可一世。他三十四岁开始作画，博取徐青藤、白阳、八大、石涛诸家之精髓，兼取高且园、李复堂、金冬心、赵之谦诸家之长，融会贯通，把金石书画熔于一炉，另辟蹊径。其作品重整体气势，所作花卉，色酣墨饱，雄健古拙，成为任伯年之外，开宗立派之“海派”新面目，其艺术风貌在我国和日本均有极大影响。

《秋实图》局部

吴昌硕绘画之题材，大都是人们所喜闻乐见者，如牡丹、葡萄、荷花、水仙、菊花、葫芦、枇杷、珠藤等，喜用水墨，取其在宣纸上能自然渗化，使更富于质感，设色喜用重色，鲜艳夺目。画葫芦者多矣，其形喜人，有如意之谓；其腹便便，寓多子多福；更有藤蔓缠绕，象征硕果有渊，对于画家来说，此正是展现笔墨功底之所在。吴昌硕合石鼓文之拙、秦汉篆刻之顿写藤蔓，藤条百韧，最是耐看。拍卖市场上一直都有葫芦传世，而品尝感受，只有吴昌硕的葫芦才得晋人陶渊明所谓的“欲辨已忘言”为妙。

此幅花叶藤蔓依势而下，上密下疏，几欲撑满全纸，几只葫芦各择其位，尽显勃勃生机之象。藤蔓弯环向上，为全图形成俯仰顾盼态势，既合物理，又合画理，不经意间已为题款留出位置，精心分列三行，笔墨浓淡、字体大小、经营位置，恰倒好处。这种以不和谐的手段达到和谐之目的，只有吴昌硕才能做到，而如此大尺幅的精品花鸟作品必将成为此次拍卖中的佼佼者。

吴昌硕(1844-1927)，初名俊，后改俊卿，字仓石、昌硕，号缶庐、苦铁、老缶、缶道人、大聋。浙江安吉人。久居上海，其大写意花卉引领海上。被推为西泠印社第一任社长。工书法，得力于石鼓文，凝练遒劲，气度恢宏。晚年以篆、隶笔法作狂草，更加遒劲豪迈。《中国近现代书画家辞典》P95。