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章法 就是我们所说的构图。 构图在《辞海》中定义为艺术家为了表现作品的主题思想和美感效果，在一定的空间安排和处理人、物的关系和位置，把个别或局部的形象组成艺术的整体。 在中国传统绘画中称为“章法”或“布局”。 六朝南齐谢赫所著《古画品录》中，“六法论”——“经营位置”，就是构图，也就是章法，布局。 晚唐张彦远在《历代名画记》中说它是“画中总要”； 现代书画家潘天寿认为“画之须重间架，犹人之树骨。骨立而体势可定，血肉可附，神彩可生。” 孙其峰则具体分析了经营位置——“位置”是客观的，“经营”是主观的，“经营位置”是主客观的统一。 中国画特点 一是用笔，如何用笔是画家的精神。 二是用墨，如何用墨是画家的修养。 三是构图，如何构图是画家的思想。 山水画构图的特点是山水画场面宏大，画面多分远近中景，“三远法”来概括强调视点的移动带来的构图的变化，有极目千里之势，强调有远近距离感； 人物画多重视配景，烘托环境气氛，对透视的三度空间要求较高； 花鸟画往往以近景出现，不能有过大的远近透视变化，不受空间程式的局限，更注重疏密、聚散、参差错落，画面有较多的空白余地可供变化，着重形式美，构图更加丰富多彩。既要变化多样，又要协调统一。 “取势” 是决定花鸟画构图的关键， 亦是构图画幅形式美的视觉着眼点。 方法：通过正确处理集中矛盾关系：主与宾、奇与正、疏与密、藏与露、出与入、收与放、起与伏、张与敛、聚与散、可与合、呼与应、清与浑、虚与实、粗与细等对立而统一的矛盾关系，来取形用势。 潘天寿在《听天阁画谈随笔》中说：“画的布置极重疏密虚实四字，能疏密能虚实，即得空灵变化于景外矣。” 还说过“画事，无虚不能显实，无实不能存虚，无疏不能成密，无密不能成疏。是以虚实相生，疏密相用，绘事乃成。” 花鸟画布局极重疏密，有了疏密，画面才得空灵变化。 构成 1.点、线、面的构成 是生命的律动。 齐白石《莲蓬蜻蜓》中，一条纵向线与一条斜线的交叉，已简到不能再简，加上由浓到淡的水波，又表现了另一个纵深的空间，这就是齐白石的奇思妙构。在鱼、虾的画面中运用同向线的排比造成运动的节奏同样体现出齐白石的构成思想。 丁辅之《梨图》，不同种类的梨，或倒或歪，由长短不一的梨梗引领观者由前向后欣赏每一个梨的造型。 2.色彩的表现构成 齐白石保留了以墨为主的中国画特色，并把墨色的黑作为一种色彩和其他色彩对比。将文人写意和民间彩绘融合成了一个新的艺术综合体。 现代花鸟画构图的表现形式 一种是简构图， 简构图：物象构成简练，主题突出，有的画面甚至会简练到只画一条鱼，几片竹叶，一只小鸡，一块石头等。 一种是繁构图。 繁构图：形象组合丰富，画面饱满。 收藏即可，请勿转发！ |
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