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《列宁格勒交响曲》，是肖斯塔科维奇的第七交响曲，作品编号60。 肖斯塔科维奇在1941年完成这部当时“振奋人心”的作品，但从肖斯塔科维奇的传记中可以读到“肖斯塔科维奇的《战争》交响曲（尤其第七与第八）直接表达出参战人民的精神；但它也许是对邪恶势力的反复思索，所有斯大林政权下受苦受难的人都知道希特勒以外的邪恶势力何在。的确，如果我们相信弗尔科夫的话，那么第七交响曲远在纳粹围攻列宁格勒之前就已构思，用来反映斯大林的恐怖统治。”，而余华也认为肖斯塔科维奇是“顺水推舟”地把这部交响乐“献给”那场伟大的战役。其实肖斯塔科维奇写下的，或许是更深远的悲伤。这部作品题献给“列宁格勒”，象征这座城市的英勇精神，其实当时不仅这座城市受到德军的进攻，列宁格勒的作曲家们也在斯大林的恐怖统治下艰难生存。 同年的七月这首交响曲的乐谱拍摄成微型胶卷运到美国，指挥大师托斯卡尼尼在纽约指挥了这部作品，同时也通过无线电向全世界转播，让肖七在炮火硝烟中响起。有些老兵甚至在多年后听到这部交响曲的第一乐章时仍会激动不已。 我觉得肖七的精华在于第一乐章那个伟大的侵略插部，我认识这部作品，正是因为余华对这个侵略插部的描写：“肖斯塔科维奇给予了我们这样的经历，在那个几乎使人窒息的侵略插部里，他让鼓声反复敲响了一百七十五次，让主题在十一次的变奏里艰难前行。没有音乐的管弦乐和小鼓的重复来到和离去，并且让来到和离去的间隔越来越短暂，逐渐成为了瞬间的转换，最终肖斯塔科维奇取消了离去，使每一次的离去同时成为了来到。巨大的令人不安的音响犹如天空那样笼罩着我们，而且这样的声音还源源不断地来到，天空似乎以压迫的方式正在迅速地缩小。高潮的来临常常意味着叙述的穷途末路，如何在高潮之上结束它，并且使它的叙述更高地扬起，而不是垂落下来，这样的考验常常是叙述作品的关键。”，最初在宿舍用耳机来听这个乐章的时候，并没有太大的激动，但是后来回到家用音箱来听，小鼓如同德军的脚步声、摩托车声、坦克声，是走向列宁格勒的死神的脚步声，而那个反复的主题的音响逐渐变强，直到最后响声如天翻地覆，正是兵临城下黑云压城城欲摧，但是高潮过后的宁静似乎把不安和恐惧继续放大，将它们留到乐章结束。 在那极端困苦极其艰辛危险的时期，伟大的俄罗斯作曲家肖斯塔科维奇为了将这一时期用音乐表达出来，为了歌颂人民顽强奋斗的必胜精神，在非常艰难的状态下开始创作这首注定是不朽的音乐诗篇。他说：“我要告诉全世界人民，我们依然活着，我们必将胜利！” 当作曲家完成这个伟大的作品时，演奏却十分困难。首先是敌军炮火的轰炸，每天都遭受几百吨炸弹的轰炸，安全很难保证；然后是演奏人员的匮乏，那时的城区几乎全民皆兵，哪还有音乐演奏员；其次是演奏场地，敌军距市区最近只有几公里。 为鼓舞全世界反法西斯人民的斗志，苏联人民付出了巨大的努力。苏军派人到前线逐个寻找当年乐团的乐手并把他们安全撤回市区秘密进行排练，修缮演出场地，甚至用军用飞机运送总谱。音乐会演出之前，苏军最高指挥部下达了重创敌人的命令，一时间苏军阵地大炮齐鸣，用所有的炮火对敌军进行猛烈的轰击。强大的炮火换来的是短暂的宁静。此时音乐开始！人民走出掩体，走上大街，聆听广播转播的音乐。人们在这部伟大的音乐史诗中得到了极大的鼓舞，树立了必胜的信心。 这部凝聚了人民必胜信念和反对法西斯战争的交响曲，在世界获得极大的反响。当时许多著名的指挥家都希望能够得到美国首演的指挥权，经美国全国广播公司的权衡，将此荣誉给予了指挥家托斯卡尼尼。这是因为托斯卡尼尼旗帜鲜明的反法西斯的的立场和在音乐的权威。当时为绕过德军封锁，将这部交响曲的总谱拍成微型胶卷用飞机运到美国。 1942年7月19号纽约举行了盛大的首演式。继而世界上几千家电台转播了这场音乐会。从此世界通过这部伟大的音乐作品，看到了苏联人民抗击法西斯的顽强斗志和坚强的毅力。 1942年8月9日，第七交响曲在卡尔·伊利亚斯博格的指挥下，由列宁格勒广播乐团在被德军围困的列宁格勒完成了首演，极大地激励了苏联军民的士气。 从此反法西斯战争进入到了决战胜利的阶段。 视频加载中... |
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