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格律诗的平仄 1.平仄格律表的实际应用 先来看一首诗： 最忆黄梅腼腆开，竹引松招醉琴台。 香杳梦远空山雪，说与春风快剪裁。 先不论诗写得如何，行家和新手一般都会看它出没出律。怎么看？第一句：“最忆黄梅腼腆开”，仄声开句（最忆），平声收句（开），我们用 格律三 来进行检查： 中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平； 最忆黄梅腼腆开，竹引松招醉琴台。 中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。 香杳梦远空山雪，说与春风快剪裁。 第一句没问题，第二句好象有问题：“引”字是仄声，“招”字是平声。那这句有两个字出律了。第三句好象也有点问题：“杳”字是仄声，也出律了。第四句没问题。所以我们评价说：这首诗四句话里有三个字出律“引”、“招”、“杳”，不管它韵再对，句子再美，也是不合格的。 再一看，谁写的？哦，野云先生的“黄梅之忆”。老师也会出错？于是，竹海行文、寻梦的冰蝶赶快悄悄地告诉我，我估计还会有人看出来了，但不好意思跟我说的。嘿嘿，没关系，无论是谁，错了就是错了。 我的原诗在这里呢（博客上录过来的）： 最忆黄梅腼腆开，松招竹引向琴台。 香残梦断空山雪，说与春风快剪裁。 再来对一下格律表： 中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平； 中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。 嘿嘿，没问题了，好诗。 这个例子就是平仄在写诗和评诗当中的实际应用，请大家仔细研究一下这个实例，举一反三，对掌握平仄的应用会有帮助的。 上一讲和刚才把七绝的平仄格律表及应用做了说明，要补充的是，在使用中（无论写诗还是评诗），抓住第一句是关键，七绝的四种格律形式都是由第一句决定的。再来看四个格律表，无非第一句平起平收、仄起仄收、仄起平收和平起仄收四种形式，大家根据首句的起收情况，来分别使用就是了，我们再把七绝的平仄格律表看一下： 格律一（平起平收） 中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平； 中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。 格律二（仄起仄收） 中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平； 中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。 格律三（仄起平收） 中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平； 中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。 格律四（平起仄收） 中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平； 中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。 2.平仄格律表的说明 我在第一讲提出了七绝的平仄格律表后，星连先生提出了疑问：“老哥，这些格律有点不对经劲”。是的，星连说得对。这正是我今天要讲的内容。 古人传下来的诗谱上面，七绝的平仄格律表是这样的： 一、（平起平收） 平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 二、（仄起仄收） 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 三、（仄起平收） 仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 四、（平起仄收） 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 很明显，这个表跟我上一讲提出的平仄格律表相比，它没那个“中”字。这是怎么回事呢？现在我们分别用古人的格律表、现在的格律表来对比一下古人最著名的几首诗，看看是怎么回事： 古人的格律表 著名古诗 现在的格律表 平平仄仄仄平平，朝辞白帝彩云间， 中平中仄仄平平， 仄仄平平仄仄平。千里江陵一日还、 中仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄，两岸猿声啼不住， 中仄中平平仄仄 平平仄仄仄平平。轻舟已过万重山。 中平中仄仄平平。（李白） 仄仄平平平仄仄，独在异乡为异客， 中仄中平平仄仄， 平平仄仄仄平平。每逢佳节倍思亲。 中平中仄仄平平； 平平仄仄平平仄，遥知兄弟登高处， 中平中仄平平仄， 仄仄平平仄仄平。遍插茱萸少一人。 中仄平平仄仄平。（王维） 仄仄平平仄仄平，青海长云暗雪山， 中仄平平仄仄平 平平仄仄仄平平。孤城遥望玉门关。 中平中仄仄平平； 平平仄仄平平仄，黄沙百战穿金甲， 中平中仄平平仄， 仄仄平平仄仄平。不破楼兰终不还。 中仄平平仄仄平。（王昌龄） 平平仄仄平平仄，飞来峰上千寻塔， 中平中仄平平仄， 仄仄平平仄仄平。闻说鸡鸣见日升。 中仄平平仄仄平； 仄仄平平平仄仄，不畏浮云遮望眼， 中仄中平平仄仄， 平平仄仄仄平平。只缘身在最高层。 中平中仄仄平平。（王安石） 大家把这四首名诗与两个表对照一下，不难发现，有了一个“中”字、可平可仄之后，这四首古诗都符合现在的平仄格律表，是标准的七绝。反而用古人的平仄格律表来对照，没有一首能完全对上的。这说明，古人的发音跟我们现在的发音有了很大的区别。现代的人按照按照古人的发音，对照古人留下的平仄格律表来写诗已经完全不可能了。所以，才有了现在的平仄格律表（也就是我第一讲中介绍的格律表）。我们再来看一下鲁迅和毛泽东的两首著名的诗： 鲁迅（无题） 首句平起平收： 平平仄仄仄平平，万家墨面没蒿莱， 中平中仄仄平平， 仄仄平平仄仄平。敢有歌吟动地哀、 中仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄，心事浩茫连广宇， 中仄中平平仄仄 平平仄仄仄平平。于无声处听惊雷。 中平中仄仄平平。 毛泽东（为女民兵题照 ） 首句仄起平收 仄仄平平仄仄平，飒爽英姿五尺枪 ， 中仄平平仄仄平 平平仄仄仄平平。曙光初照演兵场 。 中平中仄仄平平； 平平仄仄平平仄，中华儿女多奇志 ， 中平中仄平平仄， 仄仄平平仄仄平。不爱红装爱武装 。 中仄平平仄仄平。 同样，他们的诗若按古人的平仄格律表来对照，有很多出律的地方。鲁迅诗中的第一个字“万”就出律了。而按现在的平仄格律表来对照，则完全合格。所以，我在第一讲中，从入门的角度，先向大家介绍了现代普遍使用的七绝平仄格律表（现在百度上也是用这个表对七绝进行检测）。而在这一讲，主要是用古人和前人的诗作为实例，把古人的平仄格律表和现在广泛使用的平仄格律表进行对照，让大家进一步掌握平仄的规律，并为实际应用提供方便。 另外，有网友问道：“在七绝平仄格律表中，那些带 “中”字的，代表可平可仄，可是具体到格律里，到底哪里可为“中”？有没有什么限制和说法？” 这问题问得很到位。如果你仔细研究平仄格律表的话，你会发现，如果以两个字组成一个音节单元的话，那这个单元里的第一个字往往可仄可平（决不会是第二个），因为这个字的平仄变化不会影响这个单元本身的平仄音律效果。而且可仄可平的情况只限于前面两个单元。我们来看看这个平起仄收的格律表，它就是我说的这种情况： 中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平； 中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。 每一个“中”字都是出现在前面两个音节单元的第一个字上。这些都是前人根据音律规律总结出来的。至于具体的理论资料，我目前还没有看到。 谢谢星连先生的中肯建议。 3.平仄的原理和规律 诗词中的平仄是根据汉语声调的高低升降归纳出来的，古代汉语有四个声调，即平声、上声、去声和入声。古典诗词中，把这四声分成平、仄两大类，平就是我们说的平声，另外的上、去、入三声都是仄声。仄就是不平的意思。 诗词中有平仄的要求，是中国格律诗的主要特点。古代的诗是用来歌唱的，而歌唱中的节奏快慢、音调高低是非常重要的。用平仄来调节声音的快慢、高低，使其交错而有规律地出现，并循环反复，使诗中的每个音节都能和谐而有变化，产生出音乐的美感。这就是为什么古典诗词要讲平仄的原因，也是古典诗词为什么具有音乐美的原因。 古人在研究了平仄的这些性质后，用两联四句28个字作为一个周期，形成一个固定的格式，比如： 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 这就是七绝，把它重复一次，便是七律，多次重复就是排律或长律。古人还发现，这种可形成一个和谐周期的格式共有四种形式，于是就有了上述的四个平仄格律表。 格律诗中的平仄也是有规律可循的，这个规律就是交错、对立和粘对的规律。熟练掌握和理解这些规律后，哪怕你完全不记得我上面说的那些个平仄格律表，写出的格律诗也基本上会八九不离十。这些规律具体是： （1）交错 如果以两个字构成一个节奏的话，那每个节奏在一句诗里是交错进行的。比如：平平仄仄平平仄，平起句，平平后面用仄仄，仄仄后面用平平，最后一个字又用仄。这就是：在一句诗里，平仄一定是交错出现的。不交错则称为出律。 （2）对立 在上下对应的两句诗中，平仄一定是对立的，上一句出句用平声，下一句的出句就要用仄声。比如： 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 而上一句出句用仄声，下一句的出句就一定要用平声与之对立。再如： 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 这就是：在上下两句诗里（称为对句），出句的平仄一定是对立的。不对立则称为失对。 （3）粘对 在上下对应的两联中（七绝实际上是两幅对联），上面一联中的第二句和下面一联的第一句要能够相互粘连。粘，就是平粘平，仄粘仄。具体的说，就是第二句的第二个字的平仄要和第三句第二个字的平仄相一致。即平粘平，仄粘仄。例如： 清明(杜牧) 清明时节雨纷纷 路上行人欲断魂 借问酒家何处有 牧童遥指杏花村 第二句的第二个字的“上”字是仄，那么第三句第二个字的“问”字也是仄。再如： 黄鹤楼送孟浩然之广陵(李白) 故人西辞黄鹤楼 烟花三月下扬州 孤帆远影碧空尽 唯见长江天际流 第二句的第二个字的“花”字是平，那么第三句第二个字的“帆”字也是平。这就是：一首七绝的两幅对联能够相粘的叫粘对，否则就是失粘。 （4）拗救 是指对违反了格律原则的句子或字进行补救。在写七绝时，有时考虑到诗意或内容的原因，句子中出现了不得不违反格律的字或词，比如该用平声的字位，用了仄声，就显得别扭，不顺，不和谐，这就叫"拗"了（别扭的意思）。那么在本句或对句相应的该用仄声的字位上，换个平声字，进行补偿，补救，实现新的和谐，这就"救"过来了。拗救的基本方法有两种：一是本句自救，二是对句相救。 拗救在格律诗中是一种方法而不是规律 ，对于初学者相对较复杂，在这里我就不展开讲了，有机会再进行专题探讨。 |
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