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围炉杂谈 2017-11-29 23:40:29 王镛，别署凸斋、鼎楼主人等。1948年生于北京，太原人。1979年考取中央美院中国画系李可染、梁树年教授研究生，攻山水画和书法篆刻，现任中央美术学院教授、中国书法家协会篆刻艺术委员会副主任、书法艺术研究室主任、全国中青年书法篆刻展评审委员会副主任、沧浪书社社员。 王镛老师是当代学秦汉古朴书风的典型代表，学步者遍布全国各大书法展，基本稍微大一点的书法展都能窥见些许身影。但是，值得注意的是，学步者的水平不足代表发掘者或者说开创者的水平，甚至可以说是远不及的，之所以能这样说，还是要从作品来看： 这是一幅行草作品，一眼望去，夺人眼球的可能是一大堆印章，这也是现在很多流行书风的追随者模仿的地方，其实模仿的就是古代流传至今的一些名家法帖上的，历代的收藏者表示传承有序所盖的众多印章，这在一定程度上能够表明法帖的艺术水平折服了其后几百年、几千年的人，是一种对法帖艺术成就的肯定。那么今人盖上众多自己的私印，我个人认为是不太妥当，有点“点赞狂魔”乾隆的意思。但是我们细看一下，这幅作品里的印章基本上都是王镛老师自刊的，值得注意的是，王镛老师不仅仅是一位书法家，而且在书法理论、篆刻、国画上都有造诣，是一位难得的全才。印章的风格一如其书风，追求的就是古朴野拙，开张而大气，很有神趣。不过盖这么多，有自夸自炫之嫌。再看这幅书法本身，完全不同于当今流行的“二王”派，而是秦汉派，线条立体感强，有篆籀笔意，这种极其强力的线条与“二王”派的常见的浮薄毛病两相比照，高下立现。世人往往认为，书法能入魏晋者为高，其实我认为，能真入秦汉者，得高古气，再融魏晋以降者，入神。王镛老师的这幅行草，明显就是这一种，行草的书写原则还是没有背离魏晋，而又加了颜真卿《祭侄稿》一脉的古朴，线条与结构却是秦汉的，这是一种奇妙的结合，可以用很简单的两个字概括，那就是“耐看”。 这是一幅隶书作品，线条很强，有张力，飞动之感充溢其中，从这幅作品中不难看出，王镛老师所宗法的是秦诏版以及其他秦汉砖铭等，这一类书法的显著特点就是自由，富于变化，生动有趣，不刻板。我想，任何一个有一定书法基础的人，都能看出这幅作品的线条功力，而这幅字在用墨上也下了巧思，分成了几段，一段一蘸墨，一气而下，这样就有了层次感。最难得的是，隶书本来是一种章法很难处理得生动的书体，而这幅隶书恰恰打破了传统，使用了行书的笔法与章法甚至墨法，这是一种极为大胆结合。而因此，这幅隶书作品就有了行气，有了向背正侧，有了对立统一，不得不说是一种开创。 由这幅隶书作品，我们可以引到当今书坛的流行书风现象，下面就来看看一些国展隶书作品： 由王镛老师上幅隶书作品过渡到这一幅，可以很清晰的看出王镛老师所开创的秦汉书风的影响。这幅作品无论在章法还是字体上都与王镛老师所追求的一样，我个人把这类书风归为秦汉派，与“二王”派并立。但是这幅作品有个极为明显的缺憾，就是做作的成分很多，并没有做到自由发挥，每个字的字形基本上都是经过设计，力求一致，乍看去好像古意盎然，意趣生动，实际上已经有了隐隐的刻板之感，单字生动，整体刻板就是这幅作品最大的遗憾。 这幅作品比较有意思，相比较上幅作品，秦诏版的意味很浓，线条也更立体一些，就墨法变化与章法的生动性而言，稍强于上幅，最难能可贵的是，这幅作品借鉴一些汉代简牍的长线条，如“令”、“于”等字，很好的打破了拥挤感。字体也是有长有扁，有大有小，这样子就做到了对比，是一幅好书法必不可少的条件。遗憾的是在落款，拥挤的小字破坏了这幅作品的章法，小字落款这也是当今书坛流行的一种模式，在我看来，是画蛇添足、自作聪明的笨做法。 王镛老师书风的影响在这一幅作品中看的比较明显，基本上类似，有意思的是，加入了一些汉简章草的写法，这是一个创造，落款也与这幅作品比较搭，线条力度却隐隐有油滑之感，墨法变化也有刻意为之的感觉，所以行气依旧是不畅通的。 这一幅楹联书法极精彩，大大小小，错落有致，章法安排很巧妙，字体也是篆书笔意，圆起圆收，字形上做了一些夸张变形，有收有放。而落穷款是一种聪明做法，保留下了这幅作品的空灵之感。同样的，这也是与王镛老师的书风所近似的，不过已该说，是学步者中的优秀者。 由以上几幅国展作品，我们可以大概看出王镛老师所开创的秦汉书风的影响，很多学步者从不同的角度在不同的方面来模仿，虽然在碑帖的选择上有所不同，但大体上仍然是想要遵循王镛老师的书法原则：“大、拙、古、野、率”这五味药是去俗良药。 这是著名的《秦诏版》，是凿刻在铜质的度量衡上的，在金属之上刻字本来就不易，所以我们可以看到这件《秦诏版》上的字也是大大小小、字形夸张，与我们常见的正规的秦篆大不相同，趣味性更强，十分率真。现在这一类书法，也是很多人临摹取法的对象，下面看看王镛先生的临作： 这幅临作很忠实的还原了刻帖的笔法，线条质量很高，章法上就是原帖的意味，后来王镛先生的很多作品的取法都可以从这幅作品中看到影子，可以说是其中的一个源头。
这是王镛老师的“寸耕堂铭砚展”中的几幅铭砚作品，也就是砚铭加上题跋。很有意思的是，我们从这几幅作品，可以看出几种不同的王镛老师的书法，一、二、三的篆书砚台名都是一类篆书，而第四种很清晰的是另外一种工稳细篆，结构也是工整一类。在第四幅作品中还能看到王镛老师的小楷，还有左下角区域的篆书题跋，这都是很少见到的。所以王镛老师是一位综合性很强的大书法家。至于王镛老师对于当代流行书风的影响是正面的还是反面的，我想每个人的心中都有不同答案，我个人认为，同一种书风，当面目越来越趋于一致，风格渐渐统一，终于千人一面的时候，那也就是灭亡的时候了。 |
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