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作者：哈哈儿 来源：恶人谷珠楼
叠字，又名迭字、迭词、重言等，是指将两个音节相同的词或词素重叠起来使用，以突出、强调、示现某种思想、感情、景物的不同语气程度。叠字之间，不可以断句。 用叠字法作楹联，可以使描写对象得到突出和强调，可以生动地表现楹联的意境，语音上和谐悦耳，节奏明朗，韵律协调，具有表情达意的形象性，因而可以增强楹联的艺术魅力，获得特定的表达效果。在楹联创作中，叠字法的运用是非常广泛的，几乎随处可见。叠字联将同一个字接连叠用，其势似穿珠成串，在节奏上可产生明显的音律效果，读起来朗朗上口，听起来节奏感强，看起来印象深刻。请看俞樾做的这副杭州九溪十八涧联： 重重叠叠山，曲曲环环路；高高下下树，叮叮咚咚泉。 作者将四个形容词“重叠、曲环、高下、叮咚”进行了特殊处理，效果便发生了很大变化，山、路、树、泉被描写得如在目前，如闻其声，清澈悦耳，情景宜人。 叠字联主要分为全叠式(全部叠字)、散叠式(部分叠字)两类。 全叠式，所有组成对联的字要全部重叠，一叠到底。其特点是除了整副对联全用叠字外，有时候需要用部分叠字充当谓语，把全联有机地串联起来，表达一个完整的意思。全叠联增加了联句创作难度，也增加了对联的形式美，这类对联多用于风景区。比如： 风风雨雨，暖暖寒寒，处处寻寻觅觅；莺莺燕燕，花花叶叶，卿卿暮暮朝朝。 这是苏州网师园的一副叠字楹联，上联化用李清照词《声声慢》，使联语独具特色。全联从纵和横的角度描写了该园山重水复、鸟语花香的美景和游客流连忘返、恋人们卿卿我我的境况。全联读来声韵铿锵，语句含义丰富深长，为游人增添了无限情趣。再如大家十分熟悉的西湖天下景亭联： 山山水水，处处明明秀秀；晴晴雨雨，时时好好奇奇。 下联化用苏轼“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇”，联句立意新颖，用字娇嫩，将此联用于西湖这一特定景观之中，非常自然、贴切。西湖美景如在眼帘，使游人留连忘返，陶醉于山光水色之中。同时，这副联还可以倒读： 秀秀明明，处处水水山山；奇奇好好，时时雨雨晴晴。 还可以变成部分叠字联： 山山水水处，明明秀秀处；晴晴雨雨时，好好奇奇时。 有人研究，这副对联采用不同的组字方式，大约有近十种“变化”，如可减字成“山水明秀处，晴雨好奇时”，跳字读成“山处明，水处秀，山明水秀；晴时好，雨时奇，晴好雨奇”等等，堪称对联佳作中的“奇”联。 全部叠字中已知最多的是一副讽刺旧社会内战不止、民不聊生的联，共叠了14个字： 南南北北，文文武武，争争斗斗，时时杀杀砍砍，搜搜刮刮，看看干干净净；户户家家，女女男男，孤孤寡寡，处处惊惊慌慌，哭哭啼啼，真真凄凄惨惨。 这副楹联在解放前流传一时，它形象地嘲讽了国民党统治下旧中国的凄惨景象，把当时的社会现实暴露无遗。 全叠对联，固然文字技艺较高，但表现内容上因为要“强求一致”，未必那么顺畅，远不如部分叠字的对联更加自由，不拘形式，易学常用。部分叠字一般称为散叠联，可以叠一处，如： 郁郁佳气；泱泱大风。(桂林风洞山景风阁) 我去太匆匆，骑鹤仙人还送客；兹游良眷眷，落梅时节且登楼。(武汉黄鹤楼) 也可以叠两处或多处。如： 出出进进，说演弹唱；真真假假，生死离合。(戏台联) 声声爆竹声声喜；阵阵春风阵阵歌。(春联) 花深深，柳阴阴，听别院笙歌，且凉凉去；月浅浅，风剪剪，数高城更鼓，好缓缓归。(贵阳九华宫戏台) 花花叶叶，翠翠红红，惟司香尉着意扶持，不教雨雨风风，清清冷冷；蝶蝶鹣鹣，生生世世，愿有情人都成眷属，长此朝朝暮暮，喜喜欢欢。(花神阁联) 在叠字联中，还有一种特殊的格式，就是一个字连续叠用三次或三次以上，一般称为串叠式或连叠式。如下联： 佛脚清泉，飘飘飘飘，飘下两条玉带；源头活水，冒冒冒冒，冒出一串珍珠。 这是济南趵突泉联，上联4个“飘”字，下联4个“冒”字，将泉水喷涌、流动的情态描绘的如在目前，给人以动感。 清朝末年，广东何淡如很有才气，写了许多趣联、俗联。传说有一年端阳节，湖南某地开展扒龙船(即今划龙舟)比赛，特请何淡如写副对联。何淡如略一思索，就挥笔蘸墨，一口气写下九个“扒”字，每写一个“扒”字，旁边围观热闹的人就跟着高声读一个“扒”字。写到第十个“扒”字时，何淡如笑着问围观的人们：“扒够了没有？”大家应道：“扒够了！”何淡如继续写道：“扒到龙门三级浪。” 大家正喝采间，只见何淡如挥笔疾书，又写出九个“唱”字，然后又写道：“唱出仙姬七姐词”，成为一副奇妙的叠字联： 扒扒扒扒扒扒扒扒扒，扒到龙门三级浪；唱唱唱唱唱唱唱唱唱，唱出仙姬七姐词。 上联连用九个“扒”字，下联连用九个“唱”字，既写出了龙舟比赛紧张激烈的场面，又写出了端阳节热闹祥和的气氛。 |
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