大道纯粹·朱颖人

内容提要：继以《宋元名画美国博物馆画库见闻》和《中国美院画库见闻》为代表的吉光片羽系列和以《墨兰说》为代表的大型教学系列片后，《中国蓝·书画园地》推出第三大系列《往事并不如烟·文脉传承》，记录浙派著名老画家们的师承故事，本期将为您播出《大道纯粹·朱颖人》。

电视播出：浙江电视台民生休闲频道

12月1日23点

（全片建议在WiFi环境下）

本期亮点：朱颖人回忆，恩师潘天寿、吴茀之、诸乐三等老先生当年如何传授“何谓笔墨、何谓笔法、何谓墨法、何谓中国画的构图、何谓书法与绘画的关系，” 以及老先生们留下的珍贵课徒画稿，首次公开亮相。

大道纯粹·朱颖人

他不善言谈，却有着江南文人的气度与风范；

他的绘画清逸脱俗，笑容谦和而温暖。

有人说他低调了一辈子，

他却用自己的一生讲述了“大道纯粹”。

（著名浙派花鸟画大家朱颖人）

朱颖人：1930生于江苏常熟。1952年毕业于原浙江美术学院并留校任教，为吴茀之先生入室弟子，曾得到潘天寿先生亲授。现为中国美术学院教授、博士生导师、中国美术家协会会员、潘天寿基金会常务理事、吴茀之艺术研究会副会长、西泠印社社员。

他是一位透露出深厚学养、文质彬彬的人，更是一位诚实敦厚的学人。他不善自荐，却因人品清淳而受人爱戴。他是著名浙派花鸟画大家朱颖人，今年虽已八十八岁高龄，历历在目的却都是恩师潘天寿，吴茀之，诸乐三等老先生的谆谆教诲。他从动乱的时代一路走来，却积蓄了温暖和力量；他的人生和艺术都经历了历史的考验，彰显着文人的风骨和肚量。

第一集【传承】

【得遇名师】

得遇名师，是一种缘分。上世纪四五十年代，师生关系非常简单，师父与徒弟往往更像父与子的关系，而类似于“私塾”的教学方式更是十分普遍的现象。朱颖人回顾，当时与老师的交流十分亲近而且自然，只要提得出问题，就会得到详细的释疑。而朱颖人一直珍藏着老师们留下的课徒手稿。

朱颖人：老先生讲课的时候,我尽可能的把它记下来。潘先生讲的,我都把它记录下来了。这一张我是看到潘天寿先生，吴茀之先生、诸乐三先生在嘉兴南湖创作的，三个人合作的一张画。潘先生跟我说：“诸先生画的这棵杨柳，吴先生画的两只鸳鸯，潘先生画的荷花；他讲这个气从这里生成，这个位置很好。假如往左，就太重了。假如往右，这条溪就太长了。所以这个地方过来画，这个势很好。潘先生问我：“你看得出我为什么要在这边边上再补画些荷花吗？”

潘天寿、吴茀之、诸乐三合作画稿

我当时没有想出。潘先生讲：“这样补荷花说明湖面很大，这下面还有，意境就比较开阔。”

我觉得老先生有这点好处，不会因为我们学生在就不争论，他们还是评论一张画。怎么样的就怎么说，老先生个人在考虑这张画的处理方法上，各人的想法不一样。所以得出来的结论不一样，这些争论对我来讲帮助很大，使我考虑的更深入、更细致。

潘天寿、吴茀之、诸乐三合作画稿

纵观中国绘画史，中国花鸟画在中国历史的发展过程中，也随着每一个历史时期在不断地演变。画家的学养、品格、胸襟、哲思、情趣、心境和感悟等方面更多地具备了形而上的东西，使花鸟画的笔墨语境，更加强调主观意识和个性化。

【何谓笔法】

朱颖人：这个笔法是根据画上面表现的题材跟用笔的方法。我们一般来讲，就是这个画的笔法是怎么样的，这个笔法跟风格有一些关系。比如这张是民国之后的陈摩（迦庵）先生画的。他画的比较秀丽，也比较文雅，很接近吴门画派的用笔的方法。

民国陈摩先生绘画作品

这个是吴茀之先生的，用笔比较粗犷，速度比较快，下笔有力量。所以这两张一比着看以后，就感觉这个用笔方法不一样。一个注意精神，一个比较注意形象。

吴茀之先生绘画作品

潘天寿先生的用笔方法那就是很有力量，很刚健，好像是折不断的。所以我们在画画的时候，走什么样的路，就要考虑用笔怎么样。你要表现潘天寿先生吴茀之先生一路，那就是用比较厚重的笔法来画。你要表现吴门画派一路的，就要比较灵动、秀丽的一些笔法。

潘天寿先生绘画作品

潘天寿先生绘画作品

【何谓墨法】

中国画的用墨之妙，在于浓淡相生。用墨亦如用色，古有墨分五彩之经验，亦有惜墨如金的画风。

朱颖人：用墨实际上就是用水，用水得当就浑厚。所以墨跟水在笔上的变化，那是画画的人要特别注意的。蘸多少墨，吸多少水。你比如这一笔画过去，这里淡一些、这里深一些，都在笔上，就包含在笔里面。笔头上淡一些，笔肚上水份多一些，一笔下去化出来。所以诸乐三先生讲：“潘先生画画是很费脑筋的，费脑筋费在什么地方，就是在这种学问里。”

潘天寿先生绘画作品

朱颖人常常将老先生们传授的学问谨记于心，并做到数十年如一日的践行。回忆起过往的画面，更是如数家珍。

【何谓中国画的构图】

朱颖人：我对构图的理解跟看老先生的画，我觉得可以归纳为直线和弧线在画面上出现。比如潘先生这张跟吴先生这张，一大一小，实际上是两条线，两条线概括起来。吴先生这张画，画得很复杂，这张是上去下来再上去。这样一条线，你掌握了这个，就好把握整体的画面了。几个老先生教的，看画首先看势，气势怎么样。这个就是气势。这个地方一些空白很重要，假使这个没有，这几个画面就平掉了。所以老先生讲构图上面，画是画在实处，脑子里要注意的是这种虚的地方。你能把虚的地方安排好，你这张画就成立了。比如潘这张，从这一个走，两个松干上。这边称为阴阳面，这里少、这里多，这里深这里淡，这里是毛边，这里是光洁。像这样看上去有转折，感觉到很挺拔，他用笔轻重快慢，他掌握的恰如其分。

【何谓书法与绘画的关系】

朱颖人：潘先生写的这些笔法，跟这些笔法都一样，下去以后有顿挫。所以书法的笔法影响到绘画的笔法，特别是文人画。文人画兴起以后，这个笔法用笔变化多了很多。因为中国的文人画，从书法中、从各家各派的书法中吸收过来，所以变化很大的。还有诸乐三先生的是吴昌硕先生一样的，都是圆笔中锋，画也是圆笔中锋。虽然不像潘先生这样笔笔中间有变化，但也很浑厚，也很挺拔。所以，各人从哪一家的书法中转过来，都可以找到他的根源。

潘天寿先生书法作品

潘天寿先生绘画作品

诸乐三先生绘画作品

他秉持前辈大师的传统美德，并将这些美德回馈于自己的学生。他画了一辈子画，却从未脱离教学。他是一个沉潜而低调的艺术家，也是勤勤恳恳的教育家。下期节目，我们将为您讲述画家朱颖人的求学经历，聆听一场岁月与艺术的对话。