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今天，我们在正在布展中的保利华谊（上海）秋拍现场为大家带来报道，本次保利华谊（上海）秋拍仍然在书画、油画、珠宝和古董领域全方位出击，但我们仍然相对偏重的来看一下古董部分。之前我们已经为朋友们介绍过一件世所罕见的元代螺钿漆器。 【大象视界】打开层层包装后，瞬间被这宝物的“光怪陆离”深深震撼！ 现场所见保利华谊（上海）拍卖极具“魔都”特色，国际化，高大上，还兼具江南风情，这种江南风情在古董部分显得尤为明显，明式家具、紫砂、竹刻、漆器……现场所见，称得上是一部记述晚明文人精神世界的《长物志》。 即将完成布展的保利华谊（上海）秋拍 我们为朋友们介绍过，《长物志》的作者文震亨（1585—1645）是文徵明的曾孙，记录下了古代文人雅士理想生活的方方面面，至今，《长物志》仍然作为理想文人生活的经典为人追捧。 《长物志》，分十二卷，分述室庐、花木、水石、禽鱼、书画、几榻、器具杂品之属、位置、衣饰、舟车、蔬果、香茗等，文震亨所记述的，自然已经不是生活中的雅物了，而是高洁典雅的精神世界，通俗的说，就是作为中年油腻男的大象一直所追求的一点点情怀。 明 杜堇《玩古图》台北故宫博物院藏 晚明时期，中国的商品经济和城市文化快速发展，同时受到王阳明心学和禅宗的影响，文人士大夫们从之前的关注社会人伦道德转向了对自我日常生活情趣的追求，并使这一追求日渐精致、艺术化。而与此同时，晚明社会面临着各种隐患，边疆烽火四起，外忧不断，而朝堂之上，党争激烈。在这种现实矛盾之下，一些富足的文人，选择隐居避世，过起了至今仍然让今天的我们所艳羡不已的雅意生活。这种生活，是建立在富足的经济基础和高尚的审美境界之上的。《长物志》就是在这样一个大时代背景下的经典著作。 《长物志》第一卷“室庐”，就为朋友们呈现了一个理想的家具空间。
居山水间者为上，村居次之，郊居又次之。吾侪纵不能栖岩止谷，追绮园之踪，而混迹廛市，要须门庭雅洁，室庐清靓。……令居之者忘老，寓之者忘归，游之者忘倦。蕴隆则飒然而寒，凛冽则煦然而燠。若徒侈土木，尚丹垩，真同桎梏、樊槛而已。 ——明 文震亨《长物志》 几榻有度，器具有式，位置有定，贵其精而便、简而裁、巧而自然也。 ——明 文震亨《长物志·序》 《长物志》记载了室内的理想家具近二十种，“随方置象，各有所宜，宁古无时，宁朴无巧，宁俭无俗”，在保利华谊（上海）秋拍所见的这一件翘头案，就绝对称得上是晚明理想空间经典家具的代表了。 LOT0220 明晚期 黄花梨荷花挡板翘头案 218×41×84cm 估价：RMB 6,500,000-8,000,000
条案古典建筑厅堂、书斋、画室、佛堂中最常见的陈设家具，自然也是点睛所在，因此，条案的优劣，几乎就能决定了一个室内空间的品位了。众所周知，条案分为平头案和翘头案，这件便是典型的夹头榫翘头案 ，翘头案的形式多样，在晚明时期达到成熟。保利华谊这一件翘头案，绝对称得上是个中的精品，两大优点：其一，长达两米多的案面为独板，一木连做，这样的用料极其珍稀难得了，其二，两腿之间的挡板纹饰，我们在公私藏品中所见，这种翘头案的挡板纹饰有螭龙纹、灵芝纹、卷草纹等等，但是保利华谊的这一件却是别具匠心，在挡板上进行雕琢了一幅“芙蓉出水图”，其下方水波荡漾，几朵荷花绽放盛开，正所谓“出淤泥而不染,濯清涟而不妖”，完美的独板翘头案，铮铮文人风骨在其间了。 《长物志》中对书桌几榻阐述了自己的生活美学观点： 几榻不易多置，但取古制狭边书几一，置于中，上设笔砚、香盒、薰墟之属，俱小而雅。别设石小几一，以置茗欧茶具；小榻一，以供堰卧跌坐。 ——明 文震亨《长物志》 此外，《长物志》中，对家具风格的“古朴”、“精雅”、“天然”、“高逸”都有着详尽的论述。我们继续在保利华谊拍卖现场为朋友们寻找可以典藏的实物。 藏书橱须可容万卷，愈阔愈古，惟深仅可容一册。即阔至丈余，门必用二扇，不可用四及六。小橱以有座者为雅，四足者差俗，即用足，亦必高尺余。下有橱殿、仅宜二尺，不则两橱迭置矣。橱殿以空如一架者为雅，四足者差俗，即用足，亦必高尺余。下有橱殿、仅宜二尺，不则两橱迭置矣。橱殿以空如一架者为雅。小橱有方二尺余者，以置古铜玉小器为宜。大者用杉木为之，可辟；小者以湘妃竹及豆瓣楠、赤水楞。 ——明 文震亨《长物志》 LOT0222 清早期 黄花梨书橱 89×44×185.5cm 估价：RMB 1,600,000-2,000,000 书橱是古代文人书房中的必需之物，从长物志的详细论述看，晚明士人对书橱的规格大小材质极为讲究。保利华谊这件黄花梨书柜，上部为亮格，下部为柜，四腿足自顶至底构架整器。值得观赏的是后侧并置三块围板，围板镂空雕刻，做左右对称双螭龙，设计极具匠心。柜子设两门，中间门框装有铜活，面叶、钮头、吊牌俱全。市场所见明末清初的黄花梨柜类藏品中，书柜较为稀有，而如此设计别致的书柜，也绝对称得上是典藏级的藏品了。此外，图录上没有标注这件书橱的来源，我们这里悄悄的给朋友们补上，1995年3月纽约佳士得拍品，LOT号309，当时的成交价就近2万美元了。 椅之制最多，曾见元螺钿椅，大可容二人，其制最古；乌木镶大理石者，最称贵重，然亦须照古式为之。总之，宜矮不宜高，宜阔不宜狭，其折叠单靠、吴江竹椅、专诸禅椅诸俗式，断不可用。踏足处，须以竹镶之，庶历久不坏。 ——明 文震亨《长物志》 LOT0216 清早期 黄花梨圈椅 高94.7cm；长58.8cm；宽45.1cm 估价：RMB 800,000-1,000,000 圈椅是中华民族独具特色的椅子样式之一，圈椅“S”形的背板是根据人体脊椎的曲线制成,几百年前就有“人体工学”的意识;。这件称得上是清早期明式圈椅的标准器，如此包浆温润，造型简练舒展的美器自然也是室内陈设的佳器了。 （方桌）旧漆者最佳，须取极方大古朴、列坐可十数人者，以供展玩书画。若近制八仙等式，仅可供宴集，非雅器也。燕几别有谱图。 ——明 文震亨《长物志》 LOT0213 明末 黄花梨霸王枨方桌 高82.2cm；长82.2cm；宽81.7cm 估价：RMB 1,300,000-1,600,000
这件黄花梨方桌，桌面以一木对板双拼而成，桌面底部装穿带，加以霸王枨加固。四腿足笔直而下，上有榫头链接边抹，下部近足有凸起，一木连做，有如立柱安置柱础，整体线条利落清爽，简化至极，充满明式家俱设计美学。现场所见，这件方桌给人的视觉感官十分的文气精巧，绝不是《长物志》中所说的那种“宴集”的俗品，应为当年文人雅士饮茶、对弈所用。 在看过了《长物志》雅意空间中的家具陈设后，我们再来欣赏一些其他的美物。 画，山水第一，竹、树、兰、石次之，人物、鸟兽、楼殿、屋木小者次之，大者又次之。人物顾盼语言，花果迎风带露，鸟兽虫鱼，精神逼真，山水林泉，清闲幽旷，屋庐深邃，桥彴往来，石老而润，水淡而明，山势崔嵬，泉流洒落，云烟出没，野径迂回，松偃龙蛇，竹藏风雨，山脚入水澄清，水源来历分晓，有此数端，虽不知名，定是妙手。若人物如尸如塑，花果类粉捏雕刻，虫鱼鸟兽，但取皮毛，山水林泉，布置迫塞，楼阁模糊错杂，桥彴强作断形，径无夷险，路无出入，石止一面，树少四枝，或高大不称，或远近不分，或浓淡失宜，点染无法，或山脚无水面，水源无来历，虽有名款，定是俗笔，为后人填写。至于临摹赝手，落墨设色，自然不古，不难辨也。 ——明 文震亨《长物志》
LOT0380 米万钟（1570～1628） 灵石图 立轴 水墨绢本 127×48cm 估价：RMB 800,000-1,200,000 1、程霖生（1888-1943）旧藏并题签。 2、上博退赔（第五号·十一），紫檀整轴。 《长物志》中室内空间陈设，“雅”称得上是一个关键词，因此，我们在这次保利华谊的众多书画中为朋友们选取了这张明末名家米万钟的灵石图。米万钟是北宋名家米芾的后裔，学识渊博，尤擅长书画，与董其昌齐名，有着南董北米之美誉，他在石刻、琴瑟、篆隶、棋艺、绘画以及造园艺术等方面均有较高造诣，因此，他笔下的绘画，十分符合《长物志》中的理想精神世界了。 悬画宜高，斋中仅可置一轴于上，若悬两壁及左右对列，最俗。长画可挂高壁，不可用挨画竹曲挂。画卓可置奇石，或时花盆景之属，忌置朱红漆等架。堂中宜挂大幅横披，斋中宜小景花鸟，若单条、扇面、斗方、挂屏之类，俱不雅观。 ——明 文震亨《长物志》 接着，我们再为朋友们呈现一组案头陈设的雅物，一起看看保利华谊有哪些符合《长物志》精神世界的典藏级雅物了。 （漆器）雕刻精妙者，以宋为贵。俗子辄论金银胎，最为可笑。盖其妙处在刀法圆熟，藏锋不露，用朱极鲜，漆坚厚而无敲裂，所刻山水、楼阁、人物、鸟兽，皆俨若图画，为绝佳耳！元时张成、杨茂二家，亦以此技擅名一时；国朝果园厂所制，刀法视宋尚隔一筹。 ——明 文震亨《长物志》
LOT0184 宋 剔红花卉纹高足碗 直径5.9cm 估价：RMB 500,000-800,000
《长物志》中说，漆器“雕刻精妙者，以宋为贵”，而在市场所见，年代到宋元时代的漆器，极少。这件器形十分经典，高足碗最早可追溯到隋唐青瓷，其源头或来自罗马拜占庭时期的铜器。这件的雕工和年代稍晚的剔红完全不同，正如明代漆器名家黄成所言，“剔红……宋元之制，藏锋清楚，隐起圆滑，纤细精致。”这些年，大象接触过的漆器绝不在少数，如此年份好的剔红高足碗，绝少见，典藏级。 炉中不可断火，即不焚香，使其常温，方有意趣。 ——明 文震亨《长物志》
LOT0255 清 铜鬲式炉 直径17.7cm 款识：「叙天伦之乐事」 估价：RMB 800,000-1,200,000 明末文人雅士对于香事极为考究，在《长物志》中，就有大篇篇幅介绍香料和香具，并且对于焚香有着极为细致和极具仪式感的描述。 相比较其他器形的铜炉，鬲式炉造型肃穆端庄，似乎更加适合于厅堂陈设，极具仪式感了，这件鬲式炉古雅淳厚，铸工精良，线条堪称完美，称得上是个中精品，而底款更是让大象钟爱不已——“叙天伦之乐事”，看到这样的款识，香气淼淼之下，心中就升腾起阵阵暖意了。 （笔筒）湘竹、栟榈者佳，毛竹以古铜镶者为雅，紫檀、乌木、花梨亦间可用，忌八棱菱花式。陶者有古白定竹节者，最贵，然艰得大者。冬青磁细花及宣窑者，俱可用。又有鼓样，中有孔插笔及墨者，虽旧物，亦不雅观。 ——明 文震亨《长物志》
LOT0204 清早期 清溪制竹雕山村归客图笔筒 高12.4cm 估价：RMB 300,000-400,000 备注：“水松石山房”藏品
个人很喜欢的一件笔筒，雕刻繁密的同时布局井然有序，层次丰富，气韵生动，刀法老辣利落，人物刻画生动传神。
对于“清溪”款，王世襄先生在1996年《收藏家》中曾经撰写过一篇《扑朔迷离的清溪松溪款竹刻》专门考证： 近年不断看见刻山水的笔筒和臂搁，它们款识不一，但风格刀工，画意字迹，尤其是某些景物的刻法非常相似。刻者倘非一手，师承当同门····这批山水竹刻符合清中期的时代风格····由于传世作品颇多，刻者当为专业竹人，刻浮雕必须兼能绘事，自己打稿，不仰仗画师。仅此已优于清晚期的某些竹刻家···· ——王世襄 综合使用深浅浮雕、镂雕和阴刻等技法于一身，称得上是清中早期竹刻笔筒的佳器，著名的英国水松石山房藏品。 构一斗室，相傍山斋，内设茶具。教一童专主茶役，以供长日清谈。寒宵兀坐，幽人首务，不可少废者。 ——明 文震亨《长物志》
LOT0203 清早期 张希黄制竹刻留青仙山楼阁臂搁 长20.8cm RMB 600,000-800,000 癸丑秋杪希黄制、“张宗略印”、“希黄” 备注：日本关西重要茶道家族旧藏
张希黄所制竹刻留青臂搁，张希黄明末清初时浙江嘉兴人，以标志性的留青竹刻为世人称道，有着“留青圣手”的美誉。 张希黄刻竹倾慕宋元明文人画的笔墨意趣与界面的工整典雅，这件臂搁便称得上其代表之作，向世人展示了其与嘉定、金陵两大竹刻流派截然不同的艺术风采。 传世张希黄作品极少，盘点公私所藏也就二十几件，其中，上海博物馆藏有6件，能在私人手中收藏的屈指可数了。 《长物志》中，工艺品是道德和审美论述中不可或缺的一部分。在此，“古”并不仅仅意味着“年代学上的古老”，而且暗示了“德行上的高贵”。最后，我们再为朋友们呈现一件本次保利华谊（上海）秋拍中唯一的一件商周青铜器。
LOT0179 东周 青铜蟠虺纹陈侯壶 高47cm 估价：RMB 6,000,000-9,000,000 出版：1.褚德彝《Bronzes Antiques de la Chine Apartenant à C.T.Loo et Cie》，1924年，巴黎 2.容庚《商周彝器通考》1941，北京，图732，页440 3.严一萍《金文总集》1983年，上海，图5752，页3190 4.容庚、张维持《殷周青铜器通论》1984年，北京，图209，页图版108 5.莞城图书馆《容庚学术著作全集》2011年，北京，图732，页387 来源：1.卢芹斋购于1924年 |
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