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【爱诗词】古典诗词的19种语言风格(13-19)

2017-12-10  xiaomanma...


 爱诗词.老知青.海外麟爪.去哪玩.拍个片.怎么活.庖丁解牛

【爱诗词】古典诗词的19种语言风格(1-6)

【爱诗词】古典诗词的19种语言风格(7-12)


13、冲淡。冲和、淡泊,含有闲逸、静穆、深远的特点。王维是冲淡派大师,他的山水诗有闲、静、淡、远的特点。如《鸟鸣涧》“人闲桂花落,夜静春山空。月出惊山鸟,时鸣深涧中。”《鹿砦》“空山不见人,但闻人语响。返景入深林,复照青苔上。”这里没有城市的喧嚣,没有人间的纷争,没有外界的纷扰,只有大自然的宁静,山水花鸟的生机。诗人尽情地欣赏、陶醉着,投入到大自然的怀抱中,变成了大自然的有机体了。诗人笔下的大自然,跳动着诗人的脉搏,回旋着诗人的心声,震荡着诗人的灵魂,因此,大自然已被人格化了,它反映了诗人冲淡的心情,大自然就是诗人自己,诗人已消融在大自然中了。这种消融,是把主观的情思化入客观的景物中,追求忘我无我的空寂境界,这就是冲淡的极至。不过,冲淡不是幻灭、死寂,而是富于生机的,它是诗人把活跃的生命转化为凝固的生命的结果,生命力由流动而转为静谧。

14、旷达。旷达即疏狂不羁,超脱豁达,潇洒飘逸,高洁特立,代表作家是苏轼。苏词除了豪放外,更多的是旷达的词风。既有雄才大略又怀才不遇的苏轼,既坚持不苟合世俗,又要随缘自适;既要“尽人事”,又要“知天命”,使其性格中带有典型的“旷达”特征。如《念奴娇·赤壁怀古》“人生如梦,一尊还酹江月”《江城子·密州出猎》“老夫聊发少年狂,左牵黄,右擎苍。”这样的诗句,都带有明显的旷达色彩。

苏诗为了摆脱自我,把自己融化到大自然中,让有限的人生在大自然无始无终的运动中得到永恒;让人生种种苦恼在大自然超乎现实的纯美中得到超脱,让自己从社会的诸多矛盾中净化出来,与大自然天造地设的规律相和谐。如《明月几时有》把人生现象与自然现象、人生哲理与自然规律等量齐观,泯灭了时空物我的界限。上阕以不能“乘风归去”为憾,马上又以“何似在人间”自解;下阕以“人有悲欢离合”为憾,马上又以“月有阴晴圆缺,此事古难全”自解,从而从大自然中得到慰藉与启迪,摆脱人生苦恼。苏轼极力充实自我精神世界,使之得到最大限度的完善,从而抵御外界的侵扰,达到超脱。苏诗有时淡泊明志、向往归隐、洁身自好,有时痛饮纵欢、谈禅论道、自我麻醉,以求得对痛苦人生、黑暗现实、龌龊官场的心理旷达超脱。


15、工丽。工丽风格的诗歌,既讲究辞藻华丽,又讲究对仗工整。如杜甫《观山水图》中的“红浸珊瑚短,青悬薜荔长”,辞藻华丽,对仗工整,并在每句开头用颜色词语构成一幅色彩鲜明的画面。工丽风格的形成,不单纯靠辞彩,还须具有完美的意境和理趣。只有繁缛的辞藻,而缺乏真实意境则容易流于浮艳,乃是诗歌之大忌。例如“江山飞丽藻;花柳发韶年。”此处“江山”指的是静物,“花柳”指的是生物,“丽藻”是指春天美丽的风景,“韶年”是指春光,“飞”、“发”二字,极有生气。虽然寥寥十字,对仗工稳,辞彩艳丽,描绘出一副生机勃勃的春景图,可谓词约意丰,具有工丽的风格。再如,郑板桥题镇江焦山自然庵的一副联:“山光扑面经新雨,江水回头为晚潮。

 16、直率。与含蓄相反,直率风格的诗词不隐晦,不修饰,直接写出情感原状。如《诗经·硕鼠》中的“硕鼠,硕鼠,无食我黍!三岁贯汝,莫我肯顾”直斥统治者的不劳而获和无情压榨。情感诗较含蓄蕴藉,像弹琴的弦外之音,吃橄榄的那点回味,是诗家所津津乐道的。但有一类的情感,则要忽然迸发一泻无余,如遭遇意外刺激一声惊叫,此时,用不着含蓄蕴藉。如《诗经》《蓼莪》蓼蓼者莪,匪莪伊蒿。哀哀父母,生我劬劳。父母当我是美莪,我却是蒿草,借物兴悲牵起对父母的悲号。《黄鸟》故苍者天,歼我良人。如可赎兮,人百其身。呼叱天,实际上是不便明言的责问秦穆公。《箜篌引》公无渡河,公竟渡河!堕河而死,将奈公何!妻子喊丈夫不要渡河,丈夫不听,渡河淹死了,只有事后的哀号。《陇头歌》先写“陇头流水,流离四下”,再感叹自己“念我一身,飘然旷野”即景抒情。下首从水声呜咽写到自己肠断。直率风格的诗词,一是结合叙事来抒情,另一方面说出的少,不说出的多,在这点上又同其它风格的诗相似。

17、自然。自然是针对做作而言,指不涂饰,不堆砌,没有雕琢做作痕迹。李白曾用“清水出芙蓉,天然去雕饰”来说明诗歌的自然风格。如他的《古朗月行》“小时不识月,呼作白玉盘。又疑瑶台镜,飞在青云端”写出儿童时期对月亮稚气的认识,表现出月亮形状和月光的皎洁可爱,不加雕饰,生动自然;如陈叔宝的“夕阳如有意,偏傍小窗明”写得夕阳有情意似的,意境美好,有诗味。王维的“山路元无雨,空翠湿人衣”写出深山中的绿树浓荫,翠色欲滴,有画意。王安石“欲别更携手,月明洲渚生。”不忍分别,直到月照洲渚,借景物来烘染深厚友情。这些诗写景抒情都真切自然,不用辞藻涂饰,所以说它们写出了天然之趣。

18、清幽。清静,幽深,表面看似平淡,细细体味却意味深远。如王维的《鹿柴》:“空山不见人,但闻人语响。返景入深林,复照青苔上。”前两句用不见人影而闻人声的情景,烘托出山的空寂清冷,后两句用夕阳返照映着林中的青苔,进一步渲染了山的特点,给人一种无比清幽的美感。“清幽”的风格特点是孟浩然最擅长的风格,他的大部分诗歌都具有清淡、幽雅的特点,例如《夜归鹿门山歌》山寺钟鸣昼已昏,渔梁渡头争渡喧。人随沙路向江村,我亦乘舟归鹿门。鹿门月照开烟树,忽到庞公栖隐处。岩扉松径长寂寥,惟有幽人夜来去。通过渡头争喧、江村归人和月照烟树、岩扉松径的描绘,将两种全然不同的的景象糅合在同一首诗中,反映了诗人对乡情及寥落幽独的隐者的倾慕、向往之意。

19、洗练。洗练风格的作品语言表达是通过千锤百炼而达到质朴、省净、流畅、圆润、洒脱、意韵无极的境界。如王昌龄《芙蓉楼送辛渐》“寒雨连江夜入吴,平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶。”这首绝句精巧的构思和深婉的情趣融化在一片清空明澈的意境之中,浑然天成,语言上“连”与“入”相携,织出一幅烟雨迷蒙的愁网,并以“孤”为动力,把人进一步推进萦怀的离情之中,加之冰心玉壶的绝妙比喻,作者清孤傲岸、冰清玉洁的形象脱然而出。语言近乎俗白却字字枝叶相连,不可分割,匠意极深而不见斧凿。省净、洗练,字法句法的运用之妙使人深咏不尽,是洗练风格的典范之作。(完)

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