河北省博野中学 于铁江（2018.1.11）
目录
一、近体诗概说 1
二、近体诗的对仗 2
1.近体诗的对仗要求 2
2.对仗中的词类划分 3
3.对仗的分类 9
4. 对仗口诀 11
三、近体诗的押韵 11
四、近体诗的平仄 17
1.了解平声与仄声 17
2.熟记四种句式 18
3.掌握两个原则 19
4.弄清不论与拗救 27
5.注意两个问题 32
6.辨识入声字 37
7. 关于音变问题 38
五、近体诗习作示例 39
六、 古代近体诗的平仄分析 41
一、近体诗概说
现在许多人喜欢近体诗，想学写近体诗，但苦于不懂格律而难得其门以入。还有些人找了讲格律的书看，又觉得纷繁复杂，茫无头绪，遂畏难而止。为便于初学者掌握，下面删繁就简，把近体诗格律概括成容易记忆的口诀，做一概要介绍。
近体诗又叫今体诗、格律诗，形成于唐代，是相对于唐代以前的古体诗（古体诗也叫古风，唐代以后直到现代也有人写古体诗，它与近体诗的主要区别就是没有近体诗这样严格的格律，尤其是平仄格律）而言的。近体诗包括律师和绝句（绝句有古绝、律绝之分，古绝属于古体诗，律绝属于近体诗，本文中所讲的绝句都指律绝）两种。绝句是四句，每句五个字的叫五言绝句，简称五绝，四句共二十个字；每句七个字的叫七言绝句，简称七绝，四句共二十八个字。绝句的用韵、平仄要求跟律诗是一样的。律诗是八句（还有一种超过八句的排律，此处不讲），每句五个字的叫五言律诗，简称五律；每句七个字的叫七言律诗，简称七律。律诗的每两句叫一联，四联依次称为首联、颔联、颈联、尾联，每一联的上句称为出句，下句称为对句。近体诗的格律主要指对仗、押韵、平仄这三方面的要求。
1.近体诗的对仗要求
律诗的颔联和颈联（即中间两联）要求对仗，首尾两联对仗不对仗都可以。如：
蜀相
作者：杜甫 (唐)
丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。
映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。
三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。
出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。
登高
作者：杜甫 (唐)
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
《蜀相》颔联、颈联对仗，首尾两联不对。《登高》四联全用对仗。
绝句没有对仗的要求，可以不用对仗，可以一联对一联不对，也可全用对仗。如：
秋思
唐代：张籍
洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。
复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。
绝句
唐代：杜甫
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
《秋思》没用对仗，《绝句》全用对仗。
对仗就是上句和下句相对应的词要属于同一个词类，如名词对名词、动词对动词、数词对数词、虚词对虚词等。但对仗中对词的分类跟现代汉语语法所分的词类有所不同。对仗词类大体上分为五大类：
1) 名物词。就是名词，是对仗中使用最多的词类。比较工整的对仗还把名物词分成很多小类，如专名类、天象类、颜色类、人称类等等，做到对应词小类也相同。初学者能做到大类相同就可以了。
2) 动形词。包括动词和形容词。对仗中既可动对动、形对形，也可动形互对，所以把它们归为一类。看两个动形互对的例子：
星临万户动，月傍九霄多。（唐 杜甫《春宿左省》。动、多互对）
山势雄三辅，关门扼九州。（唐 崔颢《题潼关楼》。雄、扼互对）
3) 数量词。包括数词和量词。对仗中数词、量词不分，统称数量词，可以互对。另外，含有数量性质的词，如众、群、多、双、并、比、单、孤、满、尽、遍、诸、无、绝等也可与数量词互对。如：
亲朋无一字，老病有孤舟。（唐 杜甫《登岳阳楼》。一、孤互对）
一春梦雨常飘瓦，尽日灵风不满旗。（唐 李商隐《重过圣女祠》。一、尽互对）
4) 方位词。就是表示方向、位置的词，如前、后、上、下、左、右、东、西、南、北、中、里、外、间、旁、内、边、侧、处、来、往等。注意，来、往可表示时间的范围，也算方位词。如杜甫诗句“酒债寻常行处有，人生七十古来稀”中，“处”与“来”就是方位词互对。
5) 虚词。包括副词、介词、连词、助词、语气词、拟声词和代词。虚词对仗既可以小类相对，如副对副、介对介、连对连、助对助等，也可以各小类互相对应。如：
万里悲秋常作客，百年多病独登台。（杜甫《登高》。常对独，副词对副词）
苟利国家生死以，岂因祸福避趋之。（林则徐《赴戍登程口占示家人》。以对之，介词对代词）
有的实词也可作虚词用。如：
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。（杜甫《登高》。苦：很，非常，副词。新：刚刚，副词。苦、新为虚词相对）
有几点需要注意。
1.对仗中代词属于虚词，之、其、者、谁、何等可与其他虚词互对。如：
人生得一知己足矣，斯世当以同怀视之。（鲁迅书赠瞿秋白对联。语气词“矣”与代词“之”相对。注意，这个对联中上联“一”是借其副词义与下联“以”构成虚词对应）
烟尘怨别唯愁隔，井邑萧条谁忍论。 （唐 李嘉祐《秋晓招隐寺东峰茶宴，送内弟阎伯均归江州》。助词“唯”与代词“谁”对应）
丹经如不谬，白发亦何能。 （唐 李洞《送人之天台》。副词“不”与代词“何”对应）
2.叠音对和连绵对。叠音词（由两个相同的字构成的词，如历历、萋萋等）要对叠音词，连绵词（构成一个词的两个语素不能分开，必须连在一起用，如徘徊、踌躇等）要对连绵词。如：
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。（崔颢《黄鹤楼》。叠音词历历、萋萋互对）
寂寞断音驿，徘徊愁肺肝。（宋·王安石 《沂溪怀正之》。连绵词寂寞、徘徊互对）
3.重字对。近体诗的对仗要求比较严格，出句和对句之间不能有重字，如以上所举各例。一句之内可有重字，但出句什么地方用了重字，对句也必须在什么地方用重字。如：
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。（杜甫《闻官军收河南河北》。出句第五字第七字重复“峡”，对句第五字第七字重复“阳”）
4.活用对。对仗中词类常常活用，动形词可以活用为数量词，名物词可以活用为动形词，动形词也可以活用为名物词。如：
范蠡舟偏小，王乔鹤不群。（唐 杜甫《观李固请司马弟山水图三首》其二。名词“群”活用为动形词与“小”互对）
5.借对。古人作品中还有借对现象，就是利用同音词、多义词的非本句义在本句中构成对仗。如：
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。（李商隐《锦瑟》。“沧”借同音词“苍”义，与下句“蓝”构成颜色相对）
岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。（杜甫《江南逢李龟年》。“寻常”借用其长度单位义【八尺为寻，一丈六尺为常】与数量词“几度”相对）
6.异类对。对仗原则上要求对应词词类要相同，但意义接近的词或短语，词类不同也可以相对。如：
物外无知己，人间一癖王。（唐代：卢仝《自咏三首》。代词“己”与名词“王”同指人相对）
相随万里日，总作白头翁。（杜甫《寄贺兰铦》。数量词“万里”表空间，名词“白头”可表时间，时间与空间互对）
三十一年还旧国，落花时节读华章。（毛泽东《和柳亚子先生》。数量词“三十一年”与名词短语“落花时节”同表时间互对）
7.重点对。以某类词为重点构成的短语，只要重点词能相对，这个短语也可以相对。如：
浮云一别后，流水十年间。（唐 韦应物《淮上喜会梁州故人》。“一”“十”同为数词可以相对，以它们为重点组成的短语“一别”“十年”也可以相对。）
酒债寻常行处有，人生七十古来稀。（唐 杜甫《曲江二首》。“处”与“来”同为方位词可以相对，以它们为重点组成的短语“行处”“古来”也可以相对）
牛马行无色，蛟龙斗不开。（杜甫《雨》。“无”“不”同为否定词可以相对，以它们为重点组成的短语“无色”“不开”也可以相对）
8. 自对与互对。自对就是一句之内不同词语之间构成对仗，互对就是上下句之间构成对仗。对仗的要求是互对，如果互对中又有自对，就被看作是非常工整的对仗。如：
人稀地僻医巫少，夏旱秋霖瘴疟多。（唐 白居易《得微之到官后书》。“人稀”、“地僻”自对，“夏旱”、“秋霖”自对，“人稀地僻”与“夏旱秋霖”互对。）
楚宫腊送荆门水，白帝云偷碧海春。（唐 杜甫《奉送蜀州》。“楚宫”“荆门”自对，“白帝”“碧海”自对。“楚宫”“荆门”与“白帝”“碧海”互对）
9. 错综对。上句和下句的词语交错构成对仗。这种对仗属于不严格的对仗。如：
裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一段云。（唐 李群玉《杜丞相悰筵中赠美人》。“六幅”与“一段”对，“湘江”与“巫山”对）
对仗按宽严程度分有工对和宽对两种。工对就是非常严格的对仗，相对的词在每个小类中都得相同，如天文对天文，官职对官职、数目对数目、颜色对颜色等。如：
转来深涧满，分出小池平。（唐 储光羲《咏山泉》）
绕郭荷花三十里， 拂城松树一千株。（唐 白居易《杭州名胜》）
世上岂无千里马，人间独少九方皋。（宋 黄庭坚《过平舆怀李子先时在并州》）
宽对就是比较宽松的对仗，相对的词只要大类相同即可，还可以用借对、异类对、重点对、错综对等。如：
津人空守缆，村馆复临川。 （唐 王昌龄《村馆复临川》）
文章千古事，得失寸心知。（唐 杜甫《偶题》）
逐北自谙深碛路，连嘶谁念静边功。（唐·纪唐夫《骢马曲》）
对仗按内容性质分有正对、反对和串对（流水对）三种。正对就是上下句是并列、平行关系。如：
明月松间照，清泉石上流。（唐 王维《山居秋暝》）
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。（唐 杜甫《绝句》）
反对就是上下句是相反相对的关系。如：
新松恨不高千尺，恶竹应须斩万竿。（唐 杜甫《将赴成都草堂途中有作，先寄严郑公五首》）
青山有幸埋忠骨，白铁无辜铸佞臣。（岳飞墓对联）
串对又叫流水对，就是上下句之间是紧密相承的。分两种情况，一种是两句都是独立的单句，但这两个单句之间存在着承接、假设、条件、选择等关系，要合在一起构成一个复句。如：
野火烧不尽，春风吹又生。（唐 白居易《赋得古原草送别》。上下句为承接关系）
欲穷千里目，更上一层楼。（唐 王之涣《登鹳雀楼》。上下句为假设关系）
另一种情况是其中一句不是一个独立的单句，只是句子中的一个成分，上下句合起来才能成为一个完整的单句。如：
由来强干地，未有不臣朝。 （唐 杜甫《有感五首》。上句是主语，下句是谓语）
城池百战后，耆旧几家残。（唐 刘长卿《穆陵关北逢人归渔阳》。上句是状语，下句是中心语）
从近体诗构思角度来说，串对为上，反对次之，正对为下。
关于对仗的知识可用下面口诀概括：
对仗口诀
律诗颔颈必对仗，绝句对否皆可通。
对仗词类须相应，名方虚数加动形。
叠音连绵不可错，上句重处下句重。
串对反对和正对，承接相反与并行。
押韵就是不同诗句的末尾一字用同一韵部的字。近体诗对押韵的要求是，双句（又叫偶句，即二、四、六、八句）必须押韵，单句（又叫奇句，即一、三、五、七句）不押韵，首句两可；要押平声韵。
中华新韵的韵部共有14个：
一、麻a，ia，ua
二、波o，e，uo
三、皆ie，üe
四、开ai，uai
五、微ei，ui
六、豪ao，iao
七、尤ou，iu
八、寒an，ian，uan，üan
九、文en，in，un，ün
十、唐ang，iang，uang
十一、庚eng，ing，ong，iong
十二、齐i，er，ü
十三、支（－i）（零韵母）
十四、姑u
若依新韵做近体诗，就按《新华字典》的注音，只要尾字韵母属于同一韵部的，就算押韵。如：
窗景（新韵）
作者 于铁江
一窗巧把画幅裁，纤叶疏枝寄雅怀。
却怪轻梢施墨重，不知两鸟自飞来。
第一句的尾字“裁”韵母是ai，第二句的尾字“怀”韵母是uai，第四句的尾字“来”韵母是ai，它们同在“四开”韵部，这就叫押韵。
平水韵共有106个韵部，近体诗要求押平声韵。平水韵的平声韵部共30个：
上平
一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删。
下平
一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸。
这三十个平声韵部可以用以下口诀快速记忆：
平声韵部趣联口诀
东吴冬季长江支流地势隐微（东冬江支微），
鱼中虞姬水中齐现佳妙银灰（鱼虞齐佳灰）。
真正文人元令凄寒删减许多（真文元寒删），
争先萧郎欲享鱼肴豪放高歌（先萧肴豪歌）。
麻阳天气庚日闲暇清蒸鱼丸（麻阳庚清蒸），
尤其侵近覃永美味盐撒微咸（尤侵覃盐咸）。
【注】
① 元令：本来就能让。元：本来。
② 麻阳天气：与麻阴天相对，指多云而有阳光的天气。
③ 庚日：庚为天干中的一位，中国农历以干支纪日，每十天一个庚日。
④ 侵：接近。
⑤ 覃：《说文解字》：“长味也。”意为滋味深长。
若依平水韵做近体诗，一首诗中双句的尾字都要出自同一个韵部（平水韵的每个韵部包含哪些字可到《平水韵表》中去查，也可打开“搜韵”网页，查询平水韵非常方便），否则就是出韵，这是近体诗所不允许的。如：
赤壁
唐 杜牧
折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。
东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。
第一句的尾字“销”，第二句的尾字“朝”，第四句的尾字“乔”，它们都在下平“二萧”韵部，所以都是押韵的。
有些古人写的近体诗，我们今天读起来感觉不押韵了，如：
山园小梅
宋 林逋
众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。
第二句尾字“园”与四、六、八句尾字“昏”“魂”“尊”似乎不押韵，这是因为古今语音的变化，在平水韵中，这几个字都在“十三元”韵部，所以也是押韵的。
用平水韵做近体诗，还有一个首句可用邻韵的问题。所谓邻韵，是指跟双句韵脚所在韵部韵母接近的其他韵部，如上面《山园小梅》这首诗中，首句尾字是“妍”，在“一先”韵部；双句韵脚都在“十三元”韵部，但“先”的韵母跟十三元的韵母是接近的，它们就算是邻韵。在平水韵中，东与冬；江与阳；支与微、齐；灰与佳；真与文、元（en韵部分）；元（an韵部分）与寒、删、先；覃与盐、咸；鱼与虞；萧与肴、豪；庚与青、蒸都可互为邻韵。平水韵的三十个平声韵部中，只有歌、麻、尤、侵四个韵部没有邻韵。但要注意，邻韵只有首句可以使用，双句不可使用。
关于多音字问题。在新韵中，多音字的音韵完全根据字义确定。比如“行”，表示“行动”意思时读xíng，属于“十一庚”韵部；表示“行列”意思时读háng，属于“十唐”韵部。平水韵中的多韵字有许多不用考虑字义，在几个韵部都可以使用。如“车”同是表示“车辆”意思，既可以用在“鱼”部：
对雨书怀，走邀许十一簿公
唐代：杜甫
东岳云峰起，溶溶满太虚。震雷翻幕燕，骤雨落河鱼。
座对贤人酒，门听长者车。相邀愧泥泞，骑马到阶除。
又可以用在“麻”部：
官亭夕坐戏简颜十少府
唐代：杜甫
南国调寒杵，西江浸日车。客愁连蟋蟀，亭古带蒹葭。
不返青丝鞚，虚烧夜烛花。老翁须地主，细细酌流霞。
押韵的字叫韵脚。绝句就有两个（首句不押韵）或三个（首句押韵）韵脚。如贺知章《咏柳》：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。”韵脚有高、绦、刀三个。律诗有四个（首句不押韵）或五个（首句押韵）韵脚。如王维《山居秋暝》：“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。”韵脚有秋、流、舟、留四个（“后”是仄声字，不是韵脚）。
关于押韵的知识可以概括成下面口诀：
押韵口诀
律绝偶句必押韵，押韵尾字韵部同。
单句无韵尾须仄，首句入韵尾要平。
平水偶句莫出韵，只有首句邻韵通。
新旧韵部心牢记，律绝格律自如行。
以上所讲平水韵是古人对近体诗的押韵要求，现代人用平水韵做近体诗，有两种意见，一种意见是完全按照古人的规则来做，如各种格律诗检测软件就是按照古人的规则来检测的；另一种意见是平仄按平水韵要求，押韵所有韵脚都可以邻韵通押，如启功就主张“平仄须严守，押韵可放宽”（《启功全集》第九卷213页），毛泽东、鲁迅的一些律诗如《长征》《惯于长夜过春时》等就是这样做的。从易学角度来说，初学平水韵者也可以用这种相对容易的写法。
