【欣然品鉴】之《长沙子弹库楚帛书》

大家好，欢迎来到《欣然品书画》栏目，很高兴再次见到你们。

今天我们继续追溯古帖，品鉴先秦书法，继续遵照这样的品鉴顺序，继续在前朝寻找一些因果关系，便于大家有条理、有顺序地学习。

首

今天是第15期，欣然君与大家一起品鉴的是战国楚国的代表作品——《长沙子弹库楚帛书》，有图有真相，大家先跟欣然君一起看图，有个初步印象吧。

这些图片看起来很不清楚，但已经是欣然君能找到的最清楚的了。

好了，看完图片之后，大家一定会想这作品究竟是什么内容？他有什么特点？历史上对他究竟有什么评价？

别急别急，接下来，容欣然君一一道来。

《长沙子弹库楚帛书》又名《楚缯书》，简称《楚帛书》。30年代，在湖南长沙子弹库一座楚墓中被盗掘出土。出土后不久，便落入在长沙任教的美国人考克斯之手，并流至美国。几度易主后，现藏纽约大都会博物馆。由于它是目前我国最早的古代帛书，全篇又有900多字，因此它不仅是罕见的珍贵文物，也是研究战国楚文字及当时思想文化的重要实物史料，许多年来，一直为中外学者所热衷研究和关注。

《楚帛书》是写在一幅近似于方形的丝织物上，整个幅面由三部分文字组成，当中是书写方向互相颠倒的两大段文字，四周是作旋转状排列的十二段边文，其中每三段占居一方，四方交角用青、赤、白、黑不同颜色的四木相隔，而每段又各附一个神怪图形。文字和图为什么要这样排列和书写?怎样正确释读?都使《楚帛书》蒙上了一层神秘的色彩。我国学者商承祚、饶宗颐、李学勤和李零等都对《楚帛书》作过深入的研究。

从书法的角度观察，《楚帛书》为我们提供了宝贵的战国手书墨迹。《楚帛书》的单字造型呈横势状，与同期楚简用笔特征一致，已能明显地看出利用毛笔的弹性所表现的轻重变化。较之楚简，《楚帛书》隶变现象是较为明显的，因书写动作的加快而出现的圆弧拱形笔势，连笔、映带，构成了它鲜明的草篆风格。郭沫若曾认为：“抄录和作画的人，无疑是当时民间的巫。字体虽是篆书，但和青铜器上的铭文字体有别。体式简略，形态扁平，接近于后代的隶书。它们和简书、陶文等比较接近，是所谓民间的‘俗书’。”

　 其实“俗书”也罢，“正体”也罢，重要的不在它是否是“俗体”，而是通过《楚帛书》我们可以了解到，早在战国初期，已经有了发生隶变的文字。如果我们把《楚帛书》与后世的《云梦秦简》、《马王堆帛书》等联系起来看，就会感受到一条不曾被人们注意过的发展线索，这条线索的根子即在楚文化。也就是说，南方文字的隶化也许要早于北方中原。《楚帛书》隶化的特征证明，战国初期，楚国已经露出了隶书时代的曙光。

因为《楚帛书》是墨写手迹，所以，今人已有借鉴它来进行书法创作的了。楚文字大多难识，今天的创作者只是吸收其中锋圆笔的线条、横向运动的动势和弧形带有映带弯钩的用笔特征，并以金文结构为本，而进行重新组合。显然这种创作方法，已抓住了《楚帛书》用笔的基本特征。

好啦，今天我们欣赏的战国楚国大作——《长沙子弹库楚帛书》已经结束啦，欣然君表示也涨了见识，不知道大家感受如何呢？

最后，希望大家关注“欣然品书画”公众号，我们下期再见。

下期的内容是战国中晚期的惊世之作——《包山楚简》不见不散哦~

欣然君

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欣然：中国书法艺术教育学会秘书长、中国书法家协会会员、《中小学生规范汉字教学理论与实战》主编