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我尽量用通俗易懂的语言进行回答，因为很多知识用“百度”都能查到，也就不在这里复制粘贴了。 通常情况下，一般人会讲“写诗用平水韵，写词用词林正韵”。《平水韵》和《词林正韵》两者较相近，其中差别并不是很大。可以说，如果先掌握了《平水韵》，那么在这个基础上再稍加了解，也就掌握了《词林正韵》。 《平水韵》在古时，根据不同时代的语言发声特点，其韵部也是曾经发生过变化的。如隋代时的《切韵》193部；宋代时的《广韵》206韵。如今意义上的《平水韵》是清代康熙年间整理出来的《佩文韵府》共106韵，也就是现在大家嘴上说的“平水韵”。 从上可见，《平水韵》在过去，也是需要随着年代的变化而变化的，这一点你需谨记，因为后面我说的与此有重大关系。 掌握《平水韵》的难点在于，被纳入“仄声”的“入声”字，其发音与今人讲的普通话发声差别很大，甚至显得格格不入，不易记忆。再有就是普通话语境下的“同声”不“同韵”问题，这一个倒是比较好解决，反复了解几次之后便能掌握。 “入声”字的准确发音，很多都已失传，甚至生活在闽粤江浙一带的人也搞不清它们的“准确”发音。今人，包括那些入声字表倒背如流的人，也只是了解它们的发声特点和规律，仅此而已。 最贴近普通话发声特点的是《中华新韵》。而奇怪的是，《中华新韵》却并不能得到当今诗人和词人的普遍认可，尤其是那些标榜自己为“专家”和所谓的“大赛评委”们，弃之若履。 这是一种畸形的认知——赞同普通话和简体字的推广，却否定普通话和简体字的文化意义？ 于我看来，这却是一种“文化虚荣心”的表现。 诚然，《平水韵》作为过去律诗创作中的“金科玉律”，有其不可替代的时代意义，因为“唐诗宋词”确实是组成中国五千年文明长河中的一种不能缺少的“文化符号”。 但诗和词的创作最终还是需要被广大读者们接受的。即，能被广为流传的作品才是佳作。而普通大众对《平水韵》是不可能接受的，因为那严重偏离普通话人群的认知。 用少数人把持的话语权大力吹捧《平水韵》，视现实环境而不顾，这其实是一种不负责任的表现，是要将旧体诗词这种文学体裁束之高阁的狭隘行为。其恶劣意义近似于提倡用篆体字写工作报告。 但《平水韵》作为“唐诗宋词”的基础语言，其重要意义不能抹杀。即便从文化的传承和延续角度来讲，也必须要得到一定的重视。 不过传承是传承，重视是重视，却不可本末倒置，因噎废食。挽救旧体诗词的颓势，仅靠维护《平水韵》的文学地位是不可能的。毕竟语言环境之于过去已是产生了天翻地覆的变化。 而对于你的忠告，从我个人来讲，是希望你能顺利的先掌握《平水韵》，这会为你今后的创作甚至研究打下良好的基础。从《平水韵》再去熟悉《词林正韵》能起到事半功倍的作用。此后也不会纠缠于一些懵懵懂懂的判断和结构认知当中去。 至于你今后的诗词创作，是遵循《平水韵》还是运用《中华新韵》，这里我不能给出具体意见。你只需记得，你所处的现今阶段，任何能给你指出“明路”的行为都是“虚荣”以及“狭隘”的。只要基础打好了，你才会知道到底哪些是你真正喜欢和擅长的领域。 最后，贴出一篇“入声字口诀”，希望能给你提供一些帮助： 突击学习搏六级，吃喝拉撒说寂寞。 八叔说曰没出息，立刻撤职肃法责。 执戟绝域客狄国，一日接触塞北雪。 石室射猎掷铁戟，兀术赫赫逐朔漠。 七夕吉日纳恶妾，忆惜蹑足拾玉镯。 拆屋伐木别作孽，逆贼出入逼六合。 挖穴客宅吃白食，渇吸汁液活嚼鳖。 挖目割舌特酷毒，脚踢足踏捋胳膊。 疾疫发疟伏窄榻，竹篾箬笠褥席薄。 鹊啄什物蟋蟀乐，忽觉郁郁独戚戚。 郁结哭泣袜亦湿，夕月独宿失六族。 逼迫勒索实拙劣，不必屈膝失国格。 熄灭蜡烛恶作剧，黢黑扎杀瞎摸索。 一脚跌落北极阁，百亿雀跃速服托。 薄翼掠菊益绰约，乐极酷毕觉骨折。 叔伯获悉哭舌缩，急沐擢发湿页额。 作色窟室扑答萨，木牍笔墨录朴拙。 歇息北郭祝福泽，脊肉蜜栗搁侧桌。 肉饺七角激食欲，急食一隻噎白沫。 真诚的祝愿你：学业有成，不断进步！ （手机码字不易，请诸位觉得有用收藏时随手点个赞吧，谢谢！） |
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