（原载《收藏》2015年第一期） 玉带钩、玉带扣、玉带銙皆可纳入古代服饰用品范围，从玉带钩的沿袭和发展来看，主要流行在战国至汉代和宋代以后的两个时期，这与汉代以后带钩被带扣替代，以玉带扣、玉带銙表达身份、等级、权力的风气有关，玉带钩完成了由实用向精神转变的过程。 最早的玉带钩在良渚文化遗址中就有发现，至今不下十几件，这些玉质带钩是用事先修整好的长方形玉块切割钻磨而成，一端为穿绳的孔，另一端是用于勾系的带钩，用法是钩首向里，向外的是一略呈弓弧的长方形而看不见钩首，钩首较长，束带牢实不易脱钩，实用性较强，从其设计的精美程度看，良渚文化时期的玉带钩已经具有了礼器的性质。（图一） 图一良渚玉带钩 
玉带钩分期特征 早期的带钩都有钩首，但不一定有钩钮，形态不一，处于未完成定型阶段，玉带钩多采用钩环合体为扣的方式使用，也有一类钩首与钩身的夹角较小，只能用丝带束结。 战国时期，玉带钩的形制确立，即钩首、钩身、钩钮组合完整，器形多为长条形和饰有几何纹饰的琵琶形，小的玉带钩长只有四五厘米，均以优质和田玉制成，显得凝重精巧，更有满工的玉带钩，钩身多饰龙首，钩面是精致的勾云纹、谷纹、凸弦纹、斜方格纹等，钩身两侧及背面还雕有S形纹给人的印象深刻。其中四棱龙形玉带钩的特色鲜明，成为战国时期代表作品和断代标准器形。 一如：“曲颈琵琶形短钩”，钩头细小，多琢成鸟头兽首，背面较平，有一个圆形柱钮，钩腹上凸，上琢小云纹、变形云雷纹、连云纹等（图二）；二如：“方柱式短钩”，钩较短，钩身似方柱，呈腹部上凸的弧状，向钩首方逐渐变细变窄，钩首琢成兽头，钩身多为光素无纹，柱下为长方形钮；三如：“宽腹带钩”，钩身短而宽，钩腹整体似为方形，或局部或整体带有镂雕；（图三）四如：“扁担钩”，钩体较长，腹部凸起，形如扁担，背柱下有长方形钮，钩首琢成细节充分的兽头，钩腹或起方棱或加饰勾云纹、饕餮纹，钩身侧面或饰细阴线纹。考古发掘的玉带钩规格大小不等，长者达二十多厘米，短者仅两厘米。（图四） “战国方牌形玉带钩”（5×2.8×1.7厘米）
带钩由整块长方形玉石雕凿而成，钩身弧形，四角打磨成圆，底棱锋利，钩身据正面纹饰边缘雕凿成对称内切云纹边，背面正中凿一圆形凸钮，钮面雕同心圆的五条旋转线，钩首作长颈螭龙头形弯曲，与颈等宽，只螭龙腮嘴部略收窄，钩首顶面雕凿螭首，翘鼻，眼耳圆凸，嘴线横切，首上侧雕出眉耳，脑后独角，钩身上部雕对称的云纹和菱形，下部雕兽面形象，眉鼻部打洼。和田青白玉，水银沁，有绺，饭糁。   
图二战国玉带钩 图三战国玉带钩 图四战国玉带钩 汉代玉带钩的式样主体上沿袭了战国的风格种类，一些曲棒形钩、异性钩钩体变化多端，有长条形、螳螂肚形，还有琵琶形、尖耳凸眼圆雕龙头的龙首钩、螭纹钩、弦纹钩，玉带钩中深浅浮雕手法的运用边棱见锋，钩首出现的兽头形状，以及多节玉带钩令人耳目一新。（图五） 图五 汉代玉带钩 
汉代玉带钩的钩首较之战国多数大且长，以龙首和禽首为主，钩体装饰除阴刻几何纹饰，龙首形状也渐从抽象发展成写实，钩体腹部开始出现浮雕与透雕蟠螭纹饰，钩钮逐渐向钩体中部移动，引领了元明清的浮雕透雕玉带钩的潮流。（图六、图七）  
图六汉代凤首玉带钩 图七汉代玉带钩 宋代玉带钩琵琶形多见，钩头弯回较高，离颈较远，可用于钩环配套，作品中有蟠螭钩、鸟头钩、鱼柄钩等多种形式，一类钩身薄而宽，似片状，钩头亦薄；另一类钩身窄而厚，钩首多为动物头形，纹饰造型线条柔软，浮雕浅缓，钮缩短，平放可着地，钩钮位置偏后，具有时代特点。（图八、图九）  
图八宋代玉带钩 图九宋代玉带钩 元代玉带钩的实用性有很大提高，钩首多为扁平状，长度增加，装饰减少，以线刻为饰，钩首与钩身夹角较大，钩钮增大，鼻钮是元钩的典型特征。 明代玉带钩造型丰富多变，以加饰的琵琶形钩为主流，用于革带上的玉带钩以龙首钩、螭腹钩、小带钩最为常见。钩身有带工与素面之分，但钩首则绝大部分为龙头形，钩身常见有板形、桥形、琵琶形、螳螂肚形、圆棒形等，钩首还有雕成凤头、羊头、马头、鸭头、如意头的，钩身上的纹饰除螭纹外，传统的云纹、扭丝纹较多，还有镂雕瑞草、牡丹、灵芝的。使用时一为钩环相配，绦绳的一端系于钩，另一端系于环；二是单一的带钩与绦绳相配，绦绳的一端系于钩钮，另一端编成绳套套于钩首。（图十） 图十明代玉带钩 
清代虽然不再像前代有玉带制度，但玉带钩制作并未停止，细部的刻画更具匠心，琢工一丝不苟，极尽精致细巧之能事。清玉带钩前期工艺上选材讲究，制作抛光细腻；后期制作略显粗糙，钩首变大，颈部粗壮，纹饰繁琐，地子不平。在造型上，继承明代风格，加饰的琵琶形钩仍是主流形态，有些钩身雕鸟兽、虫鱼等图形，玉带钩上的纹饰大多具有吉祥含义，用料种类丰富，成为人们的追思摹古、怀旧雅玩的精神产物。 龙螭纹玉带钩 自宋代开始，元明清各代浮雕螭纹玉带钩开始多见，甚至占据了明清带钩纹饰的主流地位，这种玉带钩往往钩首为龙首，而在钩腹上面先是浮雕继而发展到圆雕手法琢出螭龙形象，钩首的龙头与钩腹的螭相对而望，龙首大，螭体小，即常说的“苍龙教子”、“望子成龙”。 元代螭纹带钩钩体其形体基本为琵琶形，螭龙形象多为浮雕，螭龙趴在钩腹上，不作腾空状。螭龙圆雕不多见，与明时的螭龙镂空雕刻使螭龙足肢离地站在钩腹上不同，个别出现的高浮雕螭龙纹，螭龙往往造型骨瘦且仰头，与明清螭龙身平行，头俯视前方有明显区别。（图十一） 图十一 元代玉带钩
明代螭纹玉带钩浮雕、圆雕并用，龙首较前代宽短，龙颈较窄，钩身上的镂雕螭龙龙角已由成双变单股，螭爪呈握拳状，四腿关节处方折有力，龙首与螭首相望的距离不等。（图十二） 图十二 明代玉带钩
清代螭纹带钩承袭明代，只是镂雕更为精准，整体雕琢细致，线条柔美，并有螭纹图案化的倾向，清玉带钩龙首较短，头额凸出的圆顶状明显，眼睛中间乳丁打磨的圆滑，鼻梁下凹深，头发短。龙首钩龙眼似虾眼，龙眉似锯齿，与明代阴刻不同，龙眉是以阳线表示，龙有双角双耳，也有独角，弯伸伸至颈部，张口露齿，齿甚锋利，脑后飘拂一缕毛发，龙须根发可数，螭足离地。（图十三） 图十三 清代玉带钩
“清代白玉龙螭纹带钩”（ 7.5×1.8×2厘米）
龙首头额呈块状隆起，不刻龙发，龙眼形同虾米，眼前凸，耳侧斜出，鼻尖上翘，鼻翼舒张，龙嘴吻部斜殺，口腔内刻龙舌，嘴角边缘腮帮上三条块状肌肉显示力度，头额出高起双角，后倾长及钩底，钩背腾起一镂空螭虎，螭首头额如板块隆起，顶部做独长角，眉眼鼻堆砌在脸部前缘，下颌出须三撮，前须下垂，左右两须交于长角和肩膀并与钩身相连，螭耳做圆窝状凸起，耳后生螭发，发须身以阴刻细线表示，螭身体圆浑，弯曲姿态流畅，尾细卷，整个身躯高立钩背，与钩背有八个连接点之多，钩身似一块厚薄均匀的弧形板块，身下有薄而矮的钮做系扣。和田白玉，土沁。 关于带扣 带扣在古时的称谓很多，如“师比”、“带鐍”、“钩蹀”等等，中原带钩直呼为带钩，“师比”则应是北方对带扣的称呼，有将带扣称作“銙”的，这和将带扣与带钩等同一样，都是谬误。《胡服考》中“其带之饰则于革带上列置金玉，名曰‘校具’，亦谓之‘鞊’，亦谓之‘环’”。“唐中叶以后，不谓之环而谓之銙”，并称“校具”即“铰具”，以上所举其实是指革带上的装饰，并非指带扣本身，“铰”为装饰之意，铰具就是施饰之器，这与玉带銙的形制更为接近。 从结构上看，带扣主要有环孔和舌针两部分，功用是装于带头便于解结。带扣主要有死舌和活舌两种，死舌固定在扣环一侧；活舌则可以转动自如，死舌固定在扣孔边上，不能活动，比较接近带扣的原始型。北方地区带扣一开始便用于人身束带，中原地区的带扣是从马具开始的。大约从西汉始，带扣开始用于身体束带，到两晋时，带扣的使用逐渐形成一套完整的制度，不同规格和不同质料的带扣分别为不同阶层的人所用。唐代《新唐书·舆服志》记载把带扣分为三品 以上用金玉，以下分用金、银、石、铜、铁几类，这是关于玉带扣少见的文字记述。与玉带钩功能相同的玉带扣似乎很少有实物出土，这与之后的玉带銙和之前实用束腰的玉带钩有不同之处。 带钩和带扣都用于束带，但用法不同，南北朝时带扣还被用于武士披甲挂铠。因带扣的实用优势超过了带钩，才逐渐取代了带钩。至于宋代以后出现的玉带钩，大都是带有崇尚古制和尊卑地位的象征意义了。 玉带扣与扣形钩 玉饰钩中有一种样式，其形制多是由两件大小相近的长方形玉器配套合为一副，形似带钩但较短，有钩首，一端有钩环供与钩首相扣衔，形态有钩环形、钩钮形、双钮形、插榫形等。扣身纹饰多变，以龙螭纹较常见，造型因时而异，花果、动物、人物皆有。玉带扣为方便可靠的束腰用品，玉质上好者更是官僚贵族所用的奢华装饰品，也是玉带不可或缺的组成部分。 从玉带扣的用法上看比较接近于那种钩环组合的带钩，所以也有称其为“扣形钩”的。通常所说的带扣会有固定或活动的舌针而直接卡入带孔，但玉带扣则不同，它是勾挂钩孔中与带圆环的带钩用法相同，只是两者的用力点一为钩，一为舌，造型有区别但使用功能是一致的。 带扣要比带钩出现的晚，在汉代出现，宋以后开始流行。两牌相扣的玉带扣最早见于宋代实物，元明清时传世不少。宋代带扣以钩扣环，钩体、扣环体为对称的素面方牌形，背有扣隼，或为两块方形或椭圆形玉板，或浮雕或镂雕而成，两板相扣处各有一个窄环，中间以套筒套接，板上各有孔、环可与其它的钩、扣相连属。
“宋代白玉螭首纹带扣”（ 10.2×3.3×1.6厘米）
扣身为厚薄均匀的弧形，一端平直，接端外侧切割为对称如意线形，背有平直桥形穿，用于连缀革带，两块素面拱形子母连环扣合而成，扣首为螭龙首形，螭眼圆形隆起，鼻上翘，鼻翼舒张，鸭形嘴微张，头额前两侧刻涡纹与眉相连，后两侧刻涡纹与两角相连，螭首面积不大，只有长1.8厘米，宽1厘米，在整体器物中是画龙点睛之笔。素面板身螭龙钩首的造型疏紧有序，一张一弛。和田白玉，有玻璃光，土沁，铜沁。 元代带扣则由三部分组成，两块委角方形或近圆形、带环的玉板中间还有一个套环，成三环相接状，有浮雕螭虎形象，镂雕的更为复杂。 明代的配饰制度规范，佩玉以玉带饰为主要内容，玉带饰分为带扣、带钩、带板、提携、带穿等数种。玉带扣以两个倭角方板相连，方板上有孔可以扣合带头，孔四周或板身圆雕螭纹或云纹，或两个玉板间以一个玉套管套住方板侧面的半环相连或采用类似合页的连榫相接。除延续元代的形制风格外，还有一种带扣，一块有钩，另一块带环，两块玉板可以直接钩连。也有长圆形者，钩体上雕刻有对称的纹饰，带扣中镂雕的作品技艺精湛，设计制作华美。（图十四、图十五）
图十四 明代玉带扣 图十五明代玉带扣 玉带扣发展到清代，形制多为规整的方牌形，器表纹饰开始变化丰富起来，从出土和传世的实物来看，与早期的牌式钩的造型有一定关系，只是不能确定早期牌式钩有没有和清代玉带扣功能相同的环牌与之配套。人们喜爱它的形制、工艺，作为精致的把玩之物，也看重玉带扣所表达出的身份高低、官位高下的尊卑寓意。（图十六、图十七）
图十六清代玉带扣 图十七清代玉带扣 玉带与等级权力 从春秋战汉时的“鐍带”和南北朝流行的“蹀躞带”发展而来的革带，可以区别官阶高下，镶有玉銙的玉带则是隋以后出现。玉带包括带銙和铊尾，是镶嵌在革带上的玉饰，是古代贵族显示权力高低、职位尊卑的象征。玉带制度形成于唐宋完善于明代，以玉带入官服，象征尊卑等级，最典型的也是唐明两代。《新唐书·车服志》：“以紫为三品之服，金玉带銙十三，绯为四品之服，金带銙十一。”；《唐实录》：“高祖始定腰带之制，自天子以至诸侯、王、公、卿、相，三品以上需用玉带。”（图十八、图十九）
图十八唐代玉带銙 图十九 唐代玉带銙 唐代带銙以玉带为主，其结构是由鞓、带扣、带板和铊尾组成。将多块玉带板缀缝于鞓上，围于腰周，以铊尾插入带中以固牢。玉带板的造型是除砣尾为长方形，一端平直，一端凸弧形外，其他均为正方形。唐玉銙以素面的居多，也有琢出各种图案的，玉带较厚，边侧立面上窄下宽，呈方形或椭圆而底边平直，正面饰有人物、花鸟和动物纹样，常以胡人、伎乐人居多，尤为精致的当属雕有浅浮雕的龙纹，纹饰采用剔地隐起法，先将主体勾勒出后从廓边剔地，凸显主题，并辅以短阴线加强立体感，背面四角有蚁鼻式隧孔以便缝缀。 明代有一套完整的车舆冠服制度：腰带是冕服、皮弁服、常服中不可或缺的礼仪用品，成为官场礼服必不可少的组成部分。不同的带板和纹饰标志着佩戴者不同的身份地位，用材也有等级区别。腰带又分为革带和束带，革带是一种代表身份地位的饰物，上自帝、后的衮冕、礼服，下至官员的朝服均使用订缀玉銙的革带，只有皇帝、皇后、妃嫔、太子、亲王、郡王、公、侯、驸马、伯、及文武一品官才有资格使用玉带。《明史》记载：“文武官公服，洪武二十六年定，腰带，一品玉，或素或花。” 如明代初期，亲王用的玉带板每幅为二十三到二十五块不等，明代中期以后玉带的块数大体上固定为二十块，品序较低者玉带板的块数相应减少。玉带系由鞓、銙、铊尾及带扣组成，平面形制多为长方形、方形、桃形，铊尾则为一端弧凸的长方形，有素面和纹饰两种。按带銙的形状及其订缀在皮革带鞓上的位置，分别为“三台”、“六桃”、“两辅弼”、“双铊尾”、“七排方”，玉带銙多为白玉，正面抛光，背面磨砂，有数量不等的“牛鼻孔”用于金属线订缀在皮革质鞓上。（图二十、图二十一）
图二十明代玉带 图二十一明代玉带銙 明中叶以前玉带饰云纹、鹿纹、狮纹、海水江牙纹及各种花鸟虫鱼、百子图等，极为丰富；多运用“花下压花”的镂雕技艺，表现出多层图案，下层为缠莲或锦纹底子，上层雕琢主图案，精美异常，巧夺天工。明中叶以后的玉带则以素面居多，形制质朴，玉质纯正，抛光细致，端庄素雅，别有韵致。 用玉带銙的佩戴形式象征官位高低及其权力是历史上的首创，其规范化与制度化是礼仪玉器中的重要发明，玉带銙制度完全符合并突出显现了封建礼制下的等级与权力观念，它在以后历代官仪中被沿用，并与皇权仪规有着紧密的联系，也是玉带钩、玉带扣沿至明清不衰的根本原因所在。
“明青白玉镂空云龙带銙” 明梁庄王墓出土，由十八件镂空云龙纹玉带銙组成，总重0.7公斤，带制完整，有“六桃”、“两辅弼”、“双铊尾”、“双蹀躞”和前后“三台”，前“三台”的中心方背面粘贴一件铜鎏金插座，已朽，右小方中断横贴一件铜鎏金插销与之相配，后“三台”则无插座和插销，各带銙正面微凸，背面平，窄边，正面中心镂空或浮雕云龙纹，龙为三爪。（摘自《文物天地》总176期） 用于束带的玉带钩、玉带扣、玉带銙同属带饰件，存世量较多的玉带钩在整个玉饰史上从未间断过，历朝历代都有流传；玉带扣、玉带銙也从实用装饰渐而转化为以示身份之用的佩戴物，最终演化成怀古赏玩之物。玉带钩、玉带扣、玉带銙的变化既印证了时代实用与审美的演进关系，也反映了古人的思想意识和人文情怀。 主要参考书目: 《腰带上的艺术—带钩考识》 马振凯著 山东友谊出版社 《善自约束—古代带钩与带扣》王仁湘著 上海古籍出版社 《上海出土唐宋元明清玉器》 上海市文物管理委员会 上海人民出版社 《中国玉器收藏与鉴赏全书》 谢天宇主编 天津古籍出版社 《玩玉鉴真伪》 冯雪松编著 福建美术出版社 《明清玉器识真·配件》 杨捷编著 江西美术出版社 《中国玉器佩饰件鉴定》 晓静编著 江西美术出版社 《中国玉器真伪识别》 张广文著 辽宁人民出版社 《中国民间藏玉精品集》中国收藏家协会玉器收藏委员会编 科学出版社
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