不知道走哪条路的时候, 就选择最艰难的那一条。 2017年12月19日 星期二 晴 大家好,我是笙笙不兮。 很荣幸受到无戒女神和顽子班班的邀请,使我成为365训练营8班的常驻点评嘉宾。 还要感谢各位小伙伴对我的包容理解,点评不当之处,还望及时指出不足。今后的路,我们携手同行。 这是一篇迟到的点评整理,点评日期为2017年11月19日。 因为某种找不出理由的懒惰原因(是的,就是这么凑表脸),我在这里向大家道歉,双手交叉九十度鞠躬,以表诚意。 今后我会陆续上传点评的文字版整理,并收录至所在班级的文章点评专题。没有在场的小伙伴可以随时观看文字版,随时提建议,随时拍砖。 最后,让我们开始吧,么么哒~ 01标题:《一纸骗来的婚书(一)》 作者:杏圆 先说优点: 文笔流畅,几个场景转换也很自然,故事娓娓道来,可以很好地引导读者进入故事世界。 改进: 1. 既然是小说,开篇最好对环境、时间、人物形象等等进行必要的描写。 我个人觉得,小说与故事有一个比较明显的不同在于: 小说是正在发生的事情,用进行时态更能使读者产生代入感,着重在“人”;而故事往往是对已经发生的事情的娓娓叙述,着重在“事”,也就是事件发生的主要脉络。 拿开篇举例: 原文: 一辆红色的小轿车停进家属院楼下。 改写: 初秋的天气总是透着股湿漉漉的忧郁。 2. 有些地方用词啰嗦,不妨试着删减一下“的”、“了”之类的连接词,整个句子读起来会利落很多。 举例: 那有着小小身体、肉肉脸蛋的小团子居然是自己的女儿,李成每每想起来就觉得心正在慢慢地变成一汪水,正以水向四周蔓延的姿态温暖的流开了去。 3. 慎用“的地得”。这是个老生常谈的问题啦,很多宝宝对这三个字的用法还不能很好地区分,我个人的建议是积极百度,另外在弄不清用法的时候尽量少用,或者不用。很多时候,“的地得”并不是十分必要,适当减少还可避免文章语句的啰嗦累赘。 02标题:《彼岸》 作者:阿司匹林9321 优点: 文笔流畅,故事讲述得很完整。 另外,酒吧老板驰骋两次唱《浮生》,有一个很好的呼应效果。 结尾也很亮眼,读来有种余味无穷的感觉。 作者很善于利用细节营造氛围,这点很棒。 改进: 1. 典型段落赏析: 穿着有些单薄的马格,走进路边的小店,为自己买了一件烟灰色的羊绒披肩。披在身上,搂紧自己。看着这眼前的光景,没由来的想起曾经有个男人为心爱的女人寻来梧桐树种,种满整座城市,满城的梧桐树都是他对她的情与爱。这是一段堪称传奇的佳话。 赏析: 作者文笔很流畅,看得出来很擅长抓捕周围环境、人物神态、动作等细节描写,这点很赞,使用得当的话,可以很好地起到烘托人物形象的作用。 主要来说一下需要改进之处: a. 这段话文笔和细节描写都没问题,很细腻,但是缺少主语。 这也是我们写作时常常会忽视的问题。 主语,一定要点名,否则文辞再怎么优美,语意都是缺失的。 b. 同样,慎用“的地得”。 c. 善抓细节,是一柄双刃剑。一定要注意详略得当,主次分明。 比如第一段的描写,除了主语缺失其他都很不错,语句间的配合很流畅。下文就有些散了。 手机铃声响起,是《不将就》。 这里依然存在没有主语的问题。 另外,这种一句一成段的表达方式可以很好地起到突出重点的作用,但该有的要素尽量要全。 我试着改写了一下后两句: “如果我说不为你放手/谁能逼我将就/他们/不过将就……” 2. 人称混乱: 互相道别后马格关上电脑,起身走到窗前,看外面的灯火通明,忽然觉得自己原本就不属于这里,来了两年了,没有一点归属感。 这也是我们写作中常常容易忽略的问题。 第三人称为主语的小说,写着写着就容易代入为第一人称的“我”。 这也是很微妙的一个变化。有时它是很必要的,比如可以让读者明显读出,这是在表现主角心理,可以直接使用“我”,使心理描写更为生动。我猜作者也是想要表达这样的效果。 改写: ……没有一点归属感。 03标题:《他还小,你让让他》 作者:南卿言 优点: 选取几个典型事件,都是很能引起共鸣的话题,这点比较吸睛,也很容易抓住读者痛点,立意不错。 改进: 1. 如果不是想要写成对话体小说的话,开篇大段的对话略多。 2. 同样存在主语缺失,表述不明的问题。比如: 正看着动画片黑猫警长,突然大叫一声“啊~我知道了,今天是弟弟生日”麻溜的从沙发上跳起来,连鞋子都没穿上就往卧室跑去,边跑边嘟囔着“完了,忘记给弟弟准备礼物了。”拿出存钱罐,数了数钱,呲溜跑到厨房拽着妈妈的衣服,“妈妈我没给弟弟买礼物,我钱不够,借我点好不好。” 这一段,主语其实应该是我,但这是我读完思考后推断出的主语,并没有被作者直观写出来。 读者阅读时的思路往往是流畅而快速的,遇到此类问题不一定会耐下心去推断,容易造成云里雾里的阅读障碍。 3. 也是贯穿全篇的一个问题: 作为主语的“我”的态度,往往是通过对话表现出来,而这些话很难判定出自一个多大孩子之口。 如果想塑造一个懂事理智的人物形象,那么至少面对大人和处理问题时,说话不应该这么直接。 另外,结尾处的道理略有生硬,全文4/5都在讲故事,并且是以小说的形式讲故事,那么最好以一个故事的方式进行收尾。 04标题:《你有一个温柔的脸庞》 作者:灵召 优点: 文笔优美,易于阅读,也引人阅读,遣词造句方面不存在硬伤。 需要改进之处: 这勉强可以算作一篇散文。 为什么说勉强呢,因为有了散文之“形”,却少了几分散文之“神”。 文章大意是讲一位简书签约作者带给新人的温暖,有一种文如其人的温柔。这个立意很好,如果能够写成书信体或表白文,我想可读性会更强一些。 目前的这篇文章,给我的感觉是主旨不清,读完觉得文笔很棒,娓娓道来,可作者到底讲了些什么,还是有些搞不清楚。 文中的简书签约作者和简书新人这两个典型,可以选取一个具象化,不然两个都是泛指意向的话,不太容易给读者留下深刻印象。 05标题:《斯皮尔伯格的桃花源》 作者:如贝衔珠 优点: 很新颖的观影感言。 由自己的经历引发对电影的思索,虚实相映,可以很好地依托于现实,无形之中“讲道理”。 改进: 主要是基于优点引发的一些小问题。 为什么我说它是一篇观影感言,而并非是纯影评呢?因为这更像是作者对于影片的独到见解,关于电影的主题、精彩情节等等的描写相对较弱。 另外,虽然《幸福终点站》是一部经典影片,不过还是建议作者适当能让读者阅读过后,对影片情节或主旨大概有所了解。 就我个人而言,因为电影看过很多年,只是有些模糊的记忆,而作者的文章并没能勾起我其他印象深刻的场景。 作者对影片的理解是很深刻的,这点从文章中间可以看得出来。 建议可以用三两句话简要复数一下影片情节,再进行个人理解的阐述,效果应该会更好。 PS:这里有一个小问题想与喜欢写影评的宝宝们分享下: 无论影评剧评还是书评,重点都是一个“评”字。涉及到“评”,就需要有作者独到的见解。 以影视剧为例,这种见解可以针对影片的镜头语言、构图、留白、台词设计、人物眼神神态等小动作的细节展现等等,从专业技术的角度进行评价。 书评的话,需要涉及作者的创作背景、人物生平,为什么会写出这样的一篇文章,有什么时代特性等等,包括一些写作方面的技巧,同样是从技巧方面进行评价,供人学习的意义更大一些。 还有一种,我称之为观影感言和读后感,我本人擅长的也是这种文风。 说白了,可以通过自己的解读,让不懂电影拍摄技巧,也不懂小说写作技巧的普罗大众都能领略到艺术的美好。 有些被人忽视的地方被我们发现了,写出来,可以帮助人们更好地理解和欣赏作品,或者说,勾起人们观看和阅读的欲望,进而引发共鸣。 这是两种不同的角度,我们可以根据自己擅长的领域和目标受众进行选择,尽量把内容指向划分清晰一些。 06作者:菠菜糖果 优点: 画面感十足,对话、旁白融会贯通,一气呵成,读来过瘾! 结尾几句点睛之笔,首尾呼应,短小精悍,不失情怀。 改进: 这篇文章没有什么文辞方面的问题,细节处理都很不错,重点说一下结构。 本文因文笔可读性很强,却只选择单一情节进行描写,整体上略显单薄。 作者选取了大圣与牛魔王的打斗来展现大圣形象,这一段描写颇为精彩,但文中的“我”显得有些边缘化了,全程是一个旁观者的身份在观看。 个人建议,可以加一些大圣与“我”的互动,也就是再加入一个情节桥段,使人物形象更加立体,加深大圣老矣的萧条感,让文末“我”的感触流露得更加自然一些。 以上。 文章点评结束啦~下面是给写故事/小说的宝宝们一点小分享: 1. 老生常谈的问题,慎用“的地得”。 我认为用对“的地得”是一个门面问题,可以显得基本功比较扎实,但如果用错了,多少回让人质疑作者的文字功底。 2. 语句啰嗦问题。 在宝宝们写完一段话以后,不妨回过头来读一读,看看句子有没有什么不必要的“的”、“了”之类的字眼,适当删减,可以显得语句利落不拖沓。 3. 可以表示强调的小技巧: 短句,短句,短句。 短句可以表现急切、强调的意味,相当于文字排版中的黑体加粗。 临时找不到例子,献丑我的一篇故事: 许多年后,在满地狼藉的客厅里,苏彼和我并肩坐在地板上,面前七扭八歪倒着几支空酒瓶,她点起烟深深吸了一口,长长的睫毛在眼睑投下两团暗影。 所谓短句,大概就是这个意思哈哈。 另外,环境描写、心理描写、情节渲染等等需要酝酿情绪、升华主题的地方,建议使用长句,慢慢雕琢,引人入胜。 4. 还有一个关于人称的小tip分享下: (1)第一人称(我): a. 优点: 代入感强,各种关于主角的心理描写都可以随意刻画,此时作者与读者的感受是一样的,都是通过文中的“我”传达喜怒哀乐。 b. 不足: 人物心理刻画方面有一定局限性,一旦洞悉了文中所有人的所思所想,就会变成“上帝视角”。 比如这样: 我看着她紧张地攥起拳头,心里想着,完了完了,露陷了! 那么问题来了,“我”只能看到她攥起拳头,能够体会到一定的紧张感,可对方心里想了什么,绝对是猜不到的。 一旦在第一人称中出现描写他人心理的语句,就会犯下“上帝视角”的低级错误。 (2)第二人称(你): a. 优点: 可以很好地拉近与读者的距离,作者此时充当一个娓娓道来的讲述者,而他的讲述对象只有一个,就是读者(你)。 这样的文字,可以直击人心,如果立意新颖或能准确抓住痛点,可以引起很强烈的读者共鸣。 b. 不足: 同样的问题,心理描写要慎写。 不同于第一人称中对他人心理的绝对杜绝,第二人称可以对(你)的心理进行一定的揣测描写,切忌不可使用过于肯定的语句。 可以这样: 秋雨微凉,你没有带伞,急匆匆跑入一方屋檐,转眼就撞入一双幽深的瞳仁。他没说话,只微微低头对你笑。那一瞬,好似檐外雨声忽地隐没,有人心如擂鼓,有人淡笑从容。 (3)第三人称(他/她/它): a. 优点: 这是最为常用的一种表达方式。 第三人称可以无所忌惮地使用上帝视角,环境、心理、语句、动作,都可以以一种理智的方式呈现给读者。 作者此时就相当于一个说书人,讲好一个故事即可。 b. 不足: 因为表达范围比较全面,所以相对的,表述强度会有所削弱。 这里也由其体现在心理描写上。 比如: 他望着头顶铅灰色的天空,周身被巨大的孤独所席卷。天地之大,竟容不下自己一处安身之所。街上行人川流不息,他们都是归人,唯有自己是个过客。 大意就是这样,把人物的心理刻画比较巧妙地弱化在描写中,不突出,也不避免。 5. 首尾呼应可以加分。 这里的呼应可以多种形式,可以严谨一点,以相同的场景,相同的语句进行呼应,也可以从意向入手。 比如开篇的环境是黑云压顶,继而引出主人公内心的压抑,遭遇的挫折等等,那么结尾如果是一个happy ending,也可以选择以环境描写收场。 这时可以表达一种守得云开见月明的舒朗,与开篇相互照应,又有一定的良性发展。 另外,开放式结局也是一个很好的选择,这与影片的留白有异曲同工之妙,可以给读者更多的想象空间。 最典型的例子就是: 两个彼此心生情愫的人,在结尾没有交代他们到底在没在一起,但如果着墨于两人彼此对视,继而露出一个心照不宣的微笑。 我想,大家都能明白他们两人接下来会有一段浪漫的开始。 话不说满,留白可以更好地表达情感上的美感。 6. 推荐书单: 经典系列: 《心是孤独的猎手》卡森 · 麦卡勒斯。 《教父》马里奥 · 普佐,连同影片三部曲,不用多说,绝对经典。 《肖申克的救赎》斯蒂芬 · 金。 《双城记》狄更斯。这本书和《心是孤独的猎手》一样,都是在开头就深深打动我,有许多写作技巧的美感值得学习。 网络文学,推荐几个喜欢的作者: 女性向: 天下归元。擅长穿越、江湖,文风大气磅礴,代表作《扶摇皇后》、《千金笑》。 藤萍。擅长日漫风格的推理文,文风细腻温暖,思路缜密,代表作《香初上舞》系列。 男性向: 何马,代表作《藏地密码》系列。内容涉及盗墓、宗教、地心探险、武器兵器、特工训练等等,惊为天人! 南派三叔,代表作《盗墓笔记》。 天下霸唱,代表作《鬼吹灯》。 今何在,代表作《悟空传》。个人非常喜欢这本,比电影版厚重许多,读过不下三遍了。 崔走召,代表作《三途志》、《我当鸟人那几年》。这几本书,读完会有种被作者脑洞折服的感觉。 - 完 - 【365极限挑战日更营】第27篇 |
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来自: 冬天惠铃 > 《A04小说/编剧理论》