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——访“国展冲刺班”创始人张卫东
□ 书法报记者 兰干武 张卫东 1968年出生于江西高安。自号半瓢，斋名“散怀草堂”。现为中国书协行书专业委员会委员，上海市书协理事、行书专业委员会副主任、草书专业委员会副主任、教育委员会副主任，上海市青年书协名誉主席，中国书协培训中心上海教学基地副主任，《国展获奖书家谈创作》主编。
采访者：兰干武 （以下简称“兰”） 受访者：张卫东 （以下简称“张”） 时 间：2016年4月17日 地 点：上海 兰 印象中，第一次见面是在“观音山杯”全国书法艺术大展上，您获得特等奖，很荣幸给您颁奖。我一直都有关注您。请简单说说您从什么时候开始学书法的。 张 感谢兰主编！在“观音山杯”大展上我有幸获得特等奖，见到兰主编，而且给我颁奖。我书法学习的时间和历史还是挺长的。从1977年开始学习书法，1985年开始发表作品，1987年我参军到上海空军政治学院之后，获了部队的空军政治学院书法研究奖，之后就拜了上海《书法》杂志副主编刘小晴先生为师。参加专业书法比赛是从1990年代初开始的，第一次获奖是在全国第一届行草书展（1995年征稿，1996年评审）上。 兰 张 兰 您、刘颜涛，包括毛国典，我看到你们一直在参加比赛。 张 毛国典当了江西省书协主席后也一直在参加。 兰 刚才您说到，1995年你参加行草展并获奖，自那之后您主要以行草书的面貌出现，平时还写其他的书体吗？ 张 这些年，我对各种书体都有涉猎，楷书、隶书、篆书也开始写了，总体来说，五体都有涉及，但主要还是以行草、魏碑、隶书为主。 兰 张 我是很传统的，骨子里对各个流派都不排斥、都关注，只要是好的东西我都吸收。我主张先向经典的东西学习，主张学习晋、唐、宋的东西，然后对学院派、流行书风，包括1970、1980年代的书家，我都一并关注。一切好的东西，我都向他们学习。 兰 张 作为一个书家，这个问题应该要想到的。书家的最终目标是要形成个人风格，这是最终目标。我觉得年轻的时候，就应该多学点东西，多吃点五谷杂粮，肯定对成长是有帮助的。但最后，可能还是要突出强项，逐步去形成个人风格，这个我也是有所考虑的。况且我觉得学得多，并不会影响风格的形成，相反，它对你风格的形成会起到促进作用。 兰 您感觉您目前的个人面貌是强烈还是不强烈？ 张 对于个人，我觉得需要大家去评，我主要还是写行草书多，我的一些手卷、册页、小行草的受众面比较广些。 兰 张 这些是有所考虑的。作为一个参赛持续了20年的老作者，我对这些非常关注。因为就像老百姓穿衣服一样，以前都穿中山装，现在穿西服、夹克，这就是我们这个时代的审美，我认为书法也是一样的。比如说章法，完全按照1980年代那个天、地、左右都留得很宽的那种章法是不太好的，这就是社会的一个审美趋势。关于国展，我办过培训班，也是国展获奖书家，所以我对国展的要求，包括他们现在比较关注哪些书体，哪些风格、章法比较受欢迎还是比较清楚的。我参加第十一届国展，投稿的作品是以我点评学生作品的文字为内容而创作的一本册页，中国书协提倡自撰内容，我这个也属于自撰嘛。 兰 这样就不容易雷同了。 张 是的，写古诗词就容易雷同。 兰 当代书坛，年轻人的进步很快。特别是技法方面，短时间内可以通过训练来提高。但是他们或多或少存在学养不足、综合素质不高的问题。前些年，提倡多读书，提出“书法家学者化”，您怎么看待这个问题？ 张 我觉得这种提法肯定是好的，但是这不是一朝一夕就能解决的。作为学书法的人来讲，自身加强文字方面的修养，多读些文学作品，自己能写些文章、诗词是最好的，但是不是说懂诗词、懂古文字学，就能成为书法家，它们之间没有必然的联系。如果两者都能兼容，既有很好的技法，又有很好的文学修养，当然是最好的。目前来讲，可能提这个要求可以，但要做到很难。因为现在的年轻作者对古诗词、古典文学方面可能都有一个欠缺的问题。他们多少还是应该学一点，包括中国书协也提倡过，办了几期中青年的培训班、国学班，这个很有必要。 兰 假如您是一个国展评委，会从哪些方面来衡量一件作品的好坏？ 张 兰 刚才说到办班，您办班会不会参考学院派的一些做法，还是基于您独创的一种做法？ 张 我在2003年的时候，办了全国第一个冲刺班，应该说叫“冲刺班”这个名字是从那一届开始的。当时我办班的初衷是：考虑到现在书法爱好者很多，他们不一定都有机会进入院校接受正规教育，我想通过办短期的培训班来达到这个效果。所以当时我就想到办国庆期间的那个冲刺班，对于师资的构成我也是有所考虑的，当时请了浙江美院的汪永江老师，还有中国书协评审委员会的一些评委老师。我注重的是院校教育这一块，还有评委这一块，包括后来我还请了韦斯琴老师，还请了获奖作者，对于获奖作者我注重在南京艺术学院或中国美院学过的这些人。还请刘颜涛老师上过课，这是为了照顾到各种书体。在短期内办这个培训班的主要目的是解决一个学书理念的问题，然后就是如何写参赛作品的问题。因为有些人平时没有写过这种类型的作品，他们对全国参展作品也没有作过思考、研究，往往随便写一张作品就去参赛。虽然没有完全一致的规定，但肯定有这么多年展览所形成的一些基本的章法：比如作品的大小，比如用拼贴手法，用的色彩是不是太多或用得太琐碎，或者没有任何修饰，按照以前旧的章法去处理，作品可能一下子不容易被看见。办培训班主要也是对作者灌输这方面的知识。 兰 很多人办班是单打独干的，而您是请了很多高手过来一起办。这样做，您取得的效益如何？ 张 说实在话，当时办班时，我就没考虑到效益，没考虑到这些。包括我当年编《国展获奖书家谈创作》这本书时，我的老师当时问我，你要达到一个什么目的？我当时回答很干脆，我没有什么目的，只想为书法界做一件事情。因为这本书以前没人编过，我现在就是想做这件事，让别人有这么一本书可以读。因为以前纯粹是作品集，学书理念这方面的书也没有，所以我就编了这本书。办班我也是这样，没有想到通过办班要取得多少效益，只是想做这件事情，为书法爱好者做这样一件事情。因为我们当时收费也不是很低，培训的效果我也一直跟踪着，实际上，在《书法报》还刊登过关于我的师生展的一个整版，包括他们入展多少次，我都很关注。从办班的情况来看，还是相当不错的。 兰 张 对。 兰 这么多年下来，您培训了多少学生？有没有一个统计？ 张 我对我培训班的学生还是比较关注的，从我办全国的冲刺班开始，我统计是178人，入过国展的应该在60人以上，获过奖的近30人，从这么一个比例来看还是比较高的。从2005年开始，我开始办个人工作室，在《书法报》上一直都有登广告。从2003年办全国第一个冲刺班到现在是12年整，2005年开始办个人工作室，前后教过的学生有400人。如果按效果来说，也有15%-20%的学生出成绩，这个出成绩就是能在全国的专业比赛中入展。 兰 您的这些学生有没有基础？ 张 到我工作室来学习的人一般都是有些基础的，从上海的作者来看有很多是大专班学得比较好的。在上海，他们知道我办这个班是国展冲刺班，就是冲国展，没有这个基础和水平他们还不敢来。一般就是他们觉得还不错的就再来提高一下。我现在教的学生也是以这个为主，当然也有一些零基础的爱好者，他们想跟我学也是可以的。这叫“因材施教”，不同程度的人，他们想得到什么，我们就传授什么给他们。 兰 当一个大专班的学生来您这儿冲刺时，大概需要多长时间，您能把他培养到一定水平——就是说您把他从一般水平培养到可以冲刺国展的水准？ 张 这个时间也有个体差异。有些人，当你把这些思路告诉他时，他在一两个月内就能解决问题，甚至也有这样的学生，有一个面授的学生他来过两次就解决问题了，因为他以前基础已经很好了。当我把整体章法及墨法告诉他后，两三次他就解决这个问题了。毕竟这种人是很少的，根据我教书法十几年来的经验，一般情况，真正要学书法且有一定基础，有三五年就应该出成绩了。说直接点，五年以后还没有出成绩的话，以后要再想出成绩也比较困难。 兰 那就有一个天赋、悟性的问题。 张 就像别人学手艺，学三年就出师了，再长些，五年也就出师了。再出不了师就很难了，但也不排除有那种大器晚成的。 兰 现在从大的气候、大的环境来讲，每年的国展数量减少了。这对办班有影响吗？ 张 有一些影响。像2013年的时候，中国书协的展览有20-30个，关于书法的展览将近有20个。我作为一个老作者也很关注、关心展事的变化，我认为一年有四五个展览已经够了。说到这个，之前我们一些文联的领导也提过活动不宜办得太多、太频繁。书法家还是要有大块的时间在家里自我消化，潜心学习、研究，我觉得这样是比较好的。展览太多，加上现在社会快节奏，再加上书家都有一种浮躁心理，都想一夜成名，天天急着去参加各种比赛，那么他们研究的时间、自我学习的时间就少了。 兰 这样对个人也会有一些调整。您接下来的创作有没有什么计划？ 张 这方面我其实也有想法。办班十几年，教学时间也比较长了，马上就由青年到壮年了，49岁了，快到50岁知天命之年了。可能一种工作持续时间长了，个人也有些思考，也会有一些调整。接下来可能慢慢减少招生，我想用大块的时间来进行创作，有这么多年的一个积累，“教学相长”嘛，实际上，我后来也到北京参加了沈鹏先生的书法工作室精英班，主要目的也是想和北京、全国的同道及专家交流，加强自身的学习，趁着现在还比较年轻多创作些作品，多利用大块的时间去提升自己。 兰 张 这方面，具体名字我倒不太想提，但对这一方面我确实也有自己的一些想法。实际上，前面也提到了书家的最终目标是形成自己的个人风格，了解我的人也知道我的书风偏传统、偏帖学，不管哪个书风，帖学也好，碑学也好，我自己对书法的理解有这样一个想法：不管你是哪个年代的，70后也好，60后也好，把作品写到什么程度才是好的，不是说你获了很多奖才是好的，我认为好的作品是：先要写熟练，熟而后生，生中透熟，熟中透生，这个作品才耐人寻味。我经常跟同道交流、跟学生探讨的时候，觉得我现在写得流畅、漂亮、洒脱，这个似乎做到了，但是我还没有写到那种所谓的“生中透熟，熟中透生”，也可以叫“拙中有巧，巧中有拙”的程度，我认为一味地写得很熟，这种作品至少我个人不是太喜欢，我认为中青年里面真正写到我所说的这个境界的人有一些。我觉得这样的人还是不多的，这是我的一个目标，可能也是像我一样的人的共同目标，这个境界可能我们一辈子达不到，但这就像我们立下的一个远大志向一样，要往这个方向去努力，至于我们能走到哪里，能做到多少，能成功多少，就像当年我办班、编书一样，我都没有考虑，就是一路前行。 兰 我们今天的访谈很轻松、很愉快，希望我们谈的内容能够对读者、书法作者有帮助，感谢您！ 张 也谢谢兰主编！ （文字整理：易莉） 张卫东书法作品欣赏
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