李唐一生颇具传奇, 早年曾于街头卖画为生, 48岁的李唐参加当时的画院考试, 试题为:“竹锁桥边卖酒家”。 参加考试的人大多在“酒家”上着工夫, 唯有李唐独辟蹊径, 绘桥头竹林外挂一酒帘, 而深扣“锁”意。 多才多艺的徽宗帝赵佶亲自阅卷, 被李唐惊人的艺术天赋所折服, 赐李唐第一名的成绩, 入皇家画院,成为画师。 李唐为南宋初期画坛盟主,两宋山水画的承前启后者,南宋山水画风的奠基人。宋高宗最爱其画,称其为“宋之思训(李思训)”。擅画山水,变荆浩、范宽之法,用峭劲的笔墨,写出山川雄峻的气势。晚年去繁就简,创“大斧劈”皴,所画石质坚硬,立体感强。 直系学生:萧照、马远、夏圭、张训礼······个个彪炳绘画史册。 李唐这幅70岁左右这幅精品,给人的第一印象就是奇峰耸峙,险峻巍峨。高大的主峰傲然屹立,似乎要顶破苍穹。周围有数座刀劈斧削的险峰环抱,更加衬托出主峰的博大雄强。山顶上林木蔚然,险峻中不乏神秀华润。视线到了山半腰,只见白云缭绕间,有一大片古松,茂密苍翠,白云浮游飘渺,幻化出一个蜃蜃渺渺的境界。远处,山麓以至山顶,也是一片片苍郁的松林。而山下近处的松林,就如同秀挺在眼前一般,在统一和谐中显现出一种五彩斑斓的韵味。松树干用中锋勾出,背部的松鳞刻画得细腻传神。松针用细笔快写,笔笔挺拔利落。树叶用大面积的浓墨渲染,又破以淡墨,使人感觉满目苍绿,郁郁葱葱。又有各种姿态的小枝穿插其间,整个松林平添了一种有风吹过的动感。这峭壁坚岩,满山松风,组成了一个宁静的世界,令人神往。 李唐《牧牛图册》 正当李唐在艺术道路上蓬勃发展之时, 北宋王朝却在此时遭到毁灭性打击。 公元1127年,金人南侵,攻陷汴京, 掳走徽、钦二帝掳及包括李唐在内的大部分画院画家。 出于对汉文化的尊崇, 金人对李唐及其他画家给予了优待, 但他依旧怀念故国, 终于冒险逃离金国, 经艰苦跋涉,投了南宋高宗。 李唐《采薇图》 这幅以历史典故为题材的创作,也是他心迹的表达。
在南渡的过程中,戏剧性的事发生了 当他途经太行山时,遇上了拦路抢劫的强盗 强盗头目按例一番表白: “此山是我开,此树是我栽......” 老实人李唐也只好老实回应: “老朽李唐,实在没...” “钱”字尚未说出口,只见为首的强盗, 立即翻身、落马、跪拜于面前, 动作干净利落,一气呵成。 李唐惊愕间,只听见下跪之人开口道: “小人萧照,久仰先生大名....” 从此,中国绘画史上最“强”(盗)学生诞生了。 萧照《秋山红树图》,深得李唐艺术真传。 宋高宗绍兴初年, 刚与北方金国经历生死决战后的南宋,财政紧张, 无力恢复画院。 李唐又只好回归街头卖画为生了。 李唐《炙艾图》 大约在高宗绍兴16年, 李唐终于进入南宋画院。 此时他已年逾八旬, 但仍对创作充满激情。 从他晚期的作品中大可发现, 李唐渐渐将自然风景进行了精心的剪裁和取舍, 创作意图逐渐清晰明朗。
《万壑松风图》的斧劈皴发 《万壑松风图》浓密黑硬的“北宋画风”的承袭
小斧劈皴 大斧劈皴 李唐山水画中的斧劈皴 独树一帜、自成一家, 深刻影响着南宋的画坛。 在李唐身上体现着两宋山水画风格的演变。 《万壑松风图》局部构图 构图上 北宋:以全景式构图表现气势雄伟磅礴的风格。 南宋:从边角布局来展现另一番简约风格。 李唐《松湖钓隐图》 南宋'边角之景”画风的开启 笔墨技法上 北宋:山水画笔法苍劲,皴擦为主较少渲染。 南宋:以笔墨晕染画面来达到效果。 李唐 《观瀑图》 意境上 北宋:山水作品雄伟壮阔。 南宋:山水作品给人以小清新的含蓄之美。 李唐《江山小景图》
李唐艺术风格的转变, 也颠覆了南宋人们对于山水画的理解。
亲生历经了北宋和南宋的两朝画家, 他通过画作, 来表达自己的政治思想与审美情趣。 他既是北宋山水画的继承者, 又是南宋山水画新画风的开创者。 正所谓: “两宋山水,一代李唐!” |
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