这段时间，陈凯歌导演的新作《妖猫传》席卷荧屏，小伙伴们是否被影片中那些眼花缭乱的幻术给震到了呢？这些幻术给观众带来的视觉盛宴绝不亚于西方魔幻大片。可是你知道吗？《妖猫传》里这些“幻术”的创作灵感，其实来源于中国古代的魔术表演。
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目前已有8000000 人关注我们成为反邪战士 你也快来加入吧！  正文共：2781字 / 预计阅读时间：7分钟 这段时间，陈凯歌导演的新作《妖猫传》席卷荧屏，小伙伴们是否被影片中那些眼花缭乱的幻术给震到了呢？这些幻术给观众带来的视觉盛宴绝不亚于西方魔幻大片。可是你知道吗？《妖猫传》里这些“幻术”的创作灵感，其实来源于中国古代的魔术表演。 在博大精深的中国传统文化中，早就有了现代“魔术”的雏形。最初，人们把魔术叫做幻术或眩术，真正明确“魔术”这个名词，是在清末民初西学东渐，引进西方魔术之后的事。为了区别于西方的魔术，我们今天就把中国历史上传承下来的幻术叫做“古彩戏法”。 关于“古彩戏法”，在清朝有一本幻术揭秘典籍，叫做《鹅幻汇编》，收录了不下百余种戏法，其中就有《妖猫传》里丹龙所表演的“种瓜即生”幻术。说起“种瓜即生”的魔术表演，也曾在蒲松龄的《聊斋志异》——《种梨》中有详细的描绘。 《种梨》的神奇故事，翻译成今天的大白话，大意是这样的：
是不是觉得故事中道士的表演，在现代魔术里似曾相识？其实在《鹅幻汇编》中，就有对这种“种瓜即生”原理的揭秘，这场表演只不过是道士暗地里伙同“搭档”，运用魔术手法中常见的“搬运术”实现的。 但在文学作品中，蒲松龄通过神乎其神的夸张演绎，让这个魔术故事具有了玄幻色彩。 ▲电影《妖猫传》海报 在电影《妖猫传》中，“极乐之会”可谓全片的重头戏，也是“戏法高手”们联袂打造的一场魔幻盛宴。这其中，固然有导演为了打造视听盛宴而使用的特技渲染，但其中也有许多“古彩戏法”的影子。 比如，影片中道长黄鹤一下子变出了一只斑睛大虎，又将斑睛大虎变成一大堆五颜六色的鲜花。这个戏法在当今的魔术舞台上也经常出现，放在“古彩戏法”中，当是“手法门”与“彩法门”的结合。 再比如，黄鹤的两个弟子白龙和丹龙伸开双臂变成仙鹤腾空而飞，这其实属于“古彩戏法”中的“搬运门”，只不过可能已经失传。 《妖猫传》里“极乐之会”中极尽铺排的大场面，猛地一看，有些像我国古代的大型户外魔术表演——“鱼龙曼延”。这种大型魔术在汉武帝时就开始盛行，到了唐朝开元年间发展到鼎盛，其中的机关之巧，变化之多，令人眼花缭乱，目不暇接。 ▲电影《妖猫传》海报 但是，上述戏法无论怎样神奇，都始终是“瞒天过海的障眼法”，是艺人集体智慧结晶的魔术。要说这是“神通”、“灵异”，那就太天真了。 不过，在中国古代，由于人们科学文化水平的局限，常常把一些传道者表演的“古彩戏法”当成“神迹”，以致于拜倒在其门下。 比如道教典籍《抱朴子》的作者葛洪，他虽是晋代大学问家，但却对当时方士们唬人的戏法一无所知，并在《神仙传》中记录了许多神仙故事。仔细研究就会发现，那简直就是汉晋两代的“魔术大全”，其中的许多魔术表演，现在的魔术师都能信手拈来。 ▲电影《妖猫传》海报 |
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