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「玫茵堂」这个名号对于大部分中国藏家而言是既熟悉又陌生的。许多藏家只知道「玫茵堂在业界向来以收藏等级高而著称，尤其收藏的中国瓷器，都是各年代的精品。」除此之外，便知之甚少。即便是拍卖公司，也对其主人的真实身份三缄其口，只是习惯性地称其为「玫茵堂主人」。「玫茵堂」虽然极富盛名，但其众多藏品仅在私人场合露过面。唯一一部有关「玫茵堂」藏品的公开纪录是由德国学者Regina Krahl编辑的纪念图录《玫茵堂中国瓷器珍藏》，但图录对「玫茵堂主人」的身份依旧是隻字未提。凡此种种，使得「玫茵堂」及其背后的藏家在过去很长一段时间内都好似一段江湖传闻，神秘而不可知。「玫茵堂」背后藏家之低调，可想而知。 不过，2011年《经济学人》杂志的一篇文章终为我们揭开了「玫茵堂」背后的传奇。据文章介绍，「玫茵堂主人」并不是一个人，而是来自瑞士的Stephen Zuellig和Gilbert Zuellig兄弟两人。正是这两兄弟历时50馀载，终于成就了「玫茵堂」的收藏传奇。 = 玫茵堂能够成为瓷器收藏的标杆，跟兄弟俩分工明确有很大关系，两人一人主攻明清部分一人主攻老窑，分摊精力，这就是为啥他们的收藏门类和时间跨度可以这么大。 他们的器物大部分都来自一些当时顶级的经销商。其中就有伦敦本地的几个古董巨头Priestley＆Ferraro(David)和Eskenazi另外仇焱之对他们的收藏也有很大的影响，私交甚密，因此也就有了玫茵堂的明清器物在苏富比轰轰烈烈释出的故事，也就有了后来那只天价的鸡缸杯。 我们把玫茵堂和大维德爵士放在一起，称他们为后人很难超越收藏组织，从玫茵堂近几年释出的器物来看，其明清部分已经达到一个非常高的水准了，此次由古玩元素网编辑部搜罗整理了玫茵堂收藏的康熙朝五彩精品，供各位藏友欣赏。 清康熙 五彩女侍图盘 尺寸:直径17.5cm 皆作浅壁折沿，矮足微敛。器心绘绘庭院仕女。口沿均绘花叶蝶纹。外壁素白，底署青花成化六字双圈仿款。 此类边饰蝴蝶叶纹、器心绘人物图之盘，相信乃为康熙六十大寿（1713年）而作，有的署康熙年款，但绝大部分无款。 上海博物馆有相似康熙署款盘例，图见《上海博物馆藏康熙瓷图录》，香港，1998年，图版92； 清康熙 五彩驴背诗思图碗 尺寸 直径11.2cm；高6cm 碗口微敞，深腹下敛，圈足，其形隽秀优雅，胎体轻巧细薄，釉润而莹白，一如良玉，碗内心彩绘兰花，画笔工致，色泽淡雅，以少许矾红点染桃红，质感逼真，相同的构图尚见北京故宫博物院所藏“清康熙 五彩人物纹碗”，亦为康熙贺寿之作，录于《故宫博物院藏清代御窑瓷器》卷一·上册，图74。外壁以五彩绘就，道教仙人图，图中设色浓淡分明，空间层次感强，山石花卉相映期间，色泽浓淡相宜，仙人坐于驴背之上，悠然自得，向前而行，毛驴以黑彩描绘，栩栩如生。整图画面设色淡雅清新，用笔灵活生动，颇有宋、元工笔之神韵。胎质细腻洁白，造型工整，绘饰典雅秀丽。底署“大明成化年制”六字双行楷书款。 清康熙 五彩三多纹玉壶春瓶 尺寸 高23.5cm 此件玉壶春瓶撇口，短颈，颈以下渐向外阔，至近底处内敛，圈足微外撇。其腹部浑圆大气，身形挺拔壮硕，予人典雅尊贵之感，有明显继承明末玉壶春瓶式的痕迹，线条圆润敦。瓶身通体施白釉，通体除腹部外，未曾加饰，五彩三多纹饰，画工写意，如水墨般，发色浓艳且纯正。三多分别指石榴、桃子和荔枝。石榴寓多子，桃子代表长寿，荔枝的荔通「利」，代表财富吉祥。三种水果纹饰成为多子多寿多福的象征。 纹饰图案工整，亦颇具文人画气息，灵动鲜活，惹人喜爱。此瓶之纹饰与釉彩装饰，于康熙一朝极为特殊。传世康熙五彩瓷，多为绵密繁复之图案及画面，因其色彩华丽，又有锦绣繁华之意，为康熙朝经典装饰纹样，在青花及青花五彩器物中反复出现。而类本品之画意舒朗、文趣盎然之品，应为康熙朝新创装饰之法，殊为罕见，因与之相类者寥寥。仅已知北京故宫博物院藏一例，清宫旧藏之康熙五彩桃纹玉壶春与本品风格相同，唯纹饰略有差异，且瓶底同样无款；著录于《北京故宫博物院藏文物珍品大系-五彩 斗彩》，1999年，页80。检阅资料可知，本品康熙五彩器应为市场中的仅此一例，十分珍贵稀有。
清康熙 五彩踏雪寻梅图盘 尺寸：直径17.2cm 皆作浅壁折沿，矮足微敛。器心绘诗人孟浩然踏雪寻梅图， 口沿均绘花叶蝶纹。外壁素白，底署青花成化六字双圈仿款。 此类边饰蝴蝶叶纹、器心绘人物图之盘，相信乃为康熙六十大寿（1713年）而作，有的署康熙年款，但绝大部分无款。 上海博物馆有相似康熙署款盘例，图见《上海博物馆藏康熙瓷图录》，香港，1998年，图版92；
清康熙 五彩螳螂蝉花纹祝寿盘 尺寸：直径25cm 盘口出沿，通体施白釉，盘内绘螳螂蝉花图，边饰红锦地纹花卉，其间篆书“万寿无疆”四字。底书“大清康熙年制”六字双行青花楷书款，斜削足墙。此盘画工细腻，有别于常见的康熙五彩器，其盘心装饰方法特殊，见有多种同样的盘沿装饰而内心画面不同的康熙五彩盘，且此类五彩盘均精美无比，因此应为景德镇御窑厂生产绘制的有特殊意义的御用瓷器。清末寂园叟《陶雅》曾提及与此边饰相同的五彩盘，“康熙彩画精妙，……若康熙六旬万寿节所制彩盘，边系淡抹红色之锦纹，中有‘万寿无疆’四篆字，花卉、翎毛画法精绝，一空前古。”此盘正如文中描述，应当是同类器物。
清康熙 五彩桃枝鸟圈馒头心碗 尺寸：直径12.8cm 画眉上桃枝 康蕊君 卧足馒头心碗，器型娇小，绘图入微，细笔丝毛，宛如花鸟绘画，精致仅见。上绘画眉，生气盎然。画眉，因目有白圈，如白眉，故名，其声婉转悦耳，乃常见笼鸟。瓶上画眉伫立桃枝，上结饱满硕大的桃实。台北国立故宫博物院藏《鸟谱》，记录各鸟名称、特征、习性及居所等，其中有绘画眉册页，所画之鸟与瓷碗上的十分相似，立于桃枝之上，花繁叶茂，见于《故宫鸟谱》，台北，1997年，卷3，页30（图一）。《鸟谱》原乃康熙年间宫廷画家蒋廷锡（1669-1732）之作，惜原册已佚。台北故宫现藏版本，乃1750至1761年间，宫廷画师余省及张为邦为乾隆皇帝绘制的摹本。 相类画鸟之器，包括清康熙瓷碗及万寿盘。上画鸟图，布置与本品相近，惟禽鸟品种不同，绘风迥异，以「没骨法」代替墨线勾勒，远观已能察其豪迈奔放，此器则用墨笔立骨，近看毛发毕现，与没有骨花鸟大相迳庭，似出自不同画师之手。没骨绘鸟的例子，可见于苏富比2005年10月23日售出的对碗（编号371），现属庄绍绥藏品，载于朱汤生编，《中国瓷器-庄绍绥收藏》，香港，2009年，图版39。通连和Barbara Hutton 旧藏五彩果鸟对碗，其中一只曾由赵从衍收藏，后售于香港苏富比1986年11月18日，编号122（图二），现收于东京松冈美术馆；另外一只先后由英国铁路基金会及香港徐氏艺术馆收藏，售于香港苏富比1989年5月16日，编号75（图三），该器曾刊于林业强文章，文中作者以上海博物馆藏康熙万寿盘与该器作比较，详见，《东方陶瓷学会会刊》，卷68，2003-4年，页42-3，图版18及19。伦敦大英博物馆、东京国立博物馆及永青文库另藏相类瓷碗。 这些绘鸟纹碗碟，器型较大，据著录，多画喜鹊立枝头，并有杏元三枚，寓意「喜报三元」，祝愿三元及第，在乡试、会试及殿试中夺魁；详见Terese Tse Bartholomew，《中国吉祥图案》，香港，2006年，页84。据中国 医药经典《本草纲目》图，杏元形近圆卵，没有沟槽，异于桃实阔卵带槽之形，因此本品上绘决非杏元，器上饰多于三颗果实压坠枝头，且饰鸟不同，明显有别于相类器。本品或为尺寸较大的果鸟纹器之底本，因此绘图较为细腻。 根据林业强的考查（出处同上，页35），在郎廷极督理景德镇御窑期间（1705-1712），年款笔法瘦劲流畅，不方不圆，疑全由同一位书法家书写。本器底署年款，书法风格与郎窑年款同。康熙万寿盘，约烧制于1712年，乃为恭贺翌年皇帝六十寿辰成果特别烧制的，因此本品的烧制年份应晚于1702年，却较1712年为早。
清康熙 五彩西厢记【长亭送别】图碗 尺寸：直径8.3cm
清康熙 五彩「寿桃」盘 （一对） 尺寸 9.5cm 来源：仇炎之收藏 |
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