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一 要点： 此法诗中必要有对偶（但不一定对仗），或一二句对，或三四句对，或在句中对。既用对偶，复有领起或总结，诗中胎息则一气奔腾直下矣
二 解读： 此法诗中必要有对偶（但不一定对仗），或一二句对，或三四句对，或在句中对。 请大家回忆一下，我们已经上过对联课，学习掌握对联的基本要求，所以这里就对偶和对仗的概念和大家说说。
【对偶】与【对仗】是两个概念，是两种语言形式，二者有相同之处，但也有不同之处。
【对偶】是一种修辞格。它是成对使用的两个文句，这两个文句字数相等，结构、词性大体相同，意思相关。这种对称的语言方式，形成表达形式上的整齐和谐和内容上的相互映衬，具有独特的艺术效果。
【对仗】是指诗词创作和对联写作时运用的一种特殊表现形式和手段。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。 格律诗词的对仗使语言音韵和谐，增强了节奏感和音乐美，达到表现形式上的高度完美。 因而格律诗词的对仗要求也就甚为严格，符合上述原则的诗词联句便是对仗的；否则就是不对仗或对仗不工稳。
绝句的对仗有三种情况:
第一是前两句,即诗的第一联对仗：
熏云翻墨未遮山,白雨跳珠乱入船。
卷地风来忽吹散,望湖楼下水如天。(苏轼《望湖楼醉书》)
第二是后两句,即诗的第二联对仗：
骝马新跨白玉鞍,战罢沙场月色寒。
城头铁鼓声犹震,匣里金刀血未干。李白《军行》)
第三是全诗两联都对仗,：
两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。(杜甫《绝句》)
还有一种是 【句中对】
这也是对仗的一种，一句之中某些语词自成对偶，也称当句对。 当句对用在句中，有灵活多变、抑扬顿挫的效果。
如：
野水自添田水满，
晴鸠却唤雨鸠归。
这是当句对的一个典型的例对：野水"[田水"互对.[晴鸠"[雨鸠"互对，而上下联又遥遥成对.十分工整。
又如白居易的<寄韬光禅师>中也有一首:
东涧水流西涧水，南山云起北山云.
前台花发后台见，上界钟声下界闻.
全诗共四句，不仅名句之中有当句对.非有妙思者不能为。
当句对也称“句中自对”，是对联格律中一个非常重要的规则和技巧。当句对中也有工对和宽对，尤以宽对最具魅力，利用当句对宽对的技巧，可以大大拓宽对联创作的思路。例如嵌字、嵌名联，使用当句对规则可以将两个不同词性的字嵌在同一个位置。
例诗：
昨上京江北固楼，微茫风日见瓜洲。
层层远树浮青荠，叶叶轻帆起白鸥。 —瓜洲渡江二首之一 （这里如果一定要找当句对，远树---青荠 轻帆---白鸥）
翠华寂寂罢宸游，苑树声凄碧水流。
一片败荷千点叶，灵波宫外不胜秋。
——叶欣离宫秋晓（一片荷对千点叶）
家住茱萸湾复湾，年年三月上茅山。
白沙江边吹笛去，赤山湖上赛神还。
——茅山进香曲四首（之一）（3、4句对）
宿鸟惊寒解报更，夜闻林雨达天明。
迢迢绝涧千重瀑，寂寂中峰一磬声。
——德云庵晓起 （好像不可专门为了“当句对”去硬挖掘。 3、4之间的对到不错)
长乐坡前雨似尘，少陵原上泪沾巾。
灞桥两岸千条柳，送尽东西渡水人。
——灞桥寄内二首 （1.2对）
红叶碛边红叶飞，黄鱼沱上黄鱼肥。
百丈牵江怯西上，三巴迎客好东归。
——棹歌（12对34对）
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