看完齐白石的山水十二条屏，再来看石涛、八大山人、王原祁的山水十二册页！

　　12月17日晚，齐白石《山水十二条屏》以9.3亿元成交，创下了中国艺术品拍卖的新纪录。

　　1 《江上人家》

　　在书画界，齐白石《山水十二条屏》被称为是“传说中的十二条屏”！只在《齐白石作品集》等重要著录中得以一窥局部。

　　2 石岩双影

　　在十二条屏中，可以见到齐白石笔下的美好家园情景——长天照日、桂林山水、浮萍山影、小桥流水，是中国人世代相守的、文人内心里无限向往的精神家园。

　　3 《板桥孤帆》

　　该画作承载着历代文人山水家园的情怀，画法是以石涛、徐渭的笔法为主，写湖南家乡和桂林的真山真水，其眷眷之心完全是沉浸在东方式的美好家园中，与观者内心共鸣。

　　4 《柏树森森》

　　5 《远岸余霞》

　　6 《松树白屋》

　　7《杏花草堂》

　　8 《杉树楼台》

　　9《烟深帆影》

　　10 《山中春雨》

　　11 《红树白泉》

　　12 《板塘荷香》
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　　石涛   山水十二帧册

　　石涛（1642年－1708年），清初画家，原姓朱，名若极，广西桂林人，祖籍安徽凤阳，小字阿长，别号很多，如大涤子、清湘老人、苦瓜和尚、瞎尊者，法号有元济、原济等。南明元宗朱亨嘉之子，与弘仁、髡残、朱耷合称“清初四僧”。石涛是中国绘画史上一位十分重要的人物，他既是绘画实践的探索者、革新者，又是艺术理论家。

　　清 石涛 山水十二帧册 纸本设色

　　47.5 x 31.3 cm 波士顿美术馆藏

　　石涛是明朝宗室，原本应是过富贵生活的，但由于国亡家破，因而他所走的道路十分曲折，早年的石涛面临着家庭的不幸，削发为僧，遁入空门，从此登山临水，云游四方，漂泊或居留于异乡客地，足迹达半个中国。

　　自然景观的长期熏陶，身世不定的感念，造就了这位天才画家。石涛的绘画作品和艺术思想，深远地影响了中国绘画发展的历史，所著《画语录》直至今日依然被奉为圭臬。

　　早年山水师法宋元诸家，画风疏秀明洁，晚年用笔纵肆，墨法淋漓，格法多变，尤精册页小品；花卉潇洒隽朗，天真烂漫，清气袭人；人物生拙古朴，别具一格。工书法，能诗文。

　　名言有“一画论”、“搜尽奇峰打草稿”，“笔墨当随时代”等。

　　此册作画构图新奇，意境翻新。笔法流畅凝重，松柔秀拙；用墨浓淡干湿，或笔简墨淡，或浓重滋润，酣畅淋漓，极尽变化。

　　石涛尤其善用“截取法”以特写之景传达深邃之境，烘托高远之意。他笔情恣肆，淋漓洒脱，具有一种豪放郁勃的气势。

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　　朱 耷
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　　朱耷（1626—1705），为清初写意派山水花鸟画大师。其笔情纵恣，不拘成法，意境荒凉，对后世影响深远。郑板桥赞扬他的画是“横涂竖抹千千万，墨点无多泪点多”。

　　其山水作品的数量和影响似远不及花鸟。主要原因之一是八大现存的各种山水作品大多是比较小幅的，且一般以局部山水的题材出现——这显然与他明朝遗老的特殊心态有关，

　　在他的认识里，目之所及，不过残山剩水、枯枝败叶，而这显然也是他后来一度遁入空门的直接原因之一。

　　八大比较多的是以册页形式存世的山水。八大的山水画以水墨为主，设色作品多是偶一为之，图绘凋零的树木被笼罩在深秋的寒意中，空旷荒寂的意境中孕含着作者对明朝故土的无限怀念。

　　山石画法取自黄公望，其轮廓以尖硬的线条勾勒，石面略作皴染，于散漫随意中不失古雅的情趣。整体画风则显现出董其昌明洁秀逸、华姿润泽的艺术风貌。

　　朱耷笔墨特点以放任恣纵见长，苍劲圆秀，清逸横生，不论大幅或小品，都有浑朴酣畅又明朗秀健的风神。

　　八大山人也不能摆脱时代趋势的影响，构图布局受倪瓒影响，而山石则有黄公望遗意。后来他转学董其昌，画风为之一变。

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　　王原祁拟古山水十二开
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　　王原祁，明崇祯十五年（1642年）生，清康熙五十四年1715年）卒。字茂京，号麓台、石师道人，江苏太仓人，王时敏孙。

　　擅画山水，继承家法，学元四家，以黄公望为宗，喜用干笔焦墨，层层皴擦，用笔沉着，自称笔端有金刚杵。

　　与王时敏、王鉴、王翚并称“四王”，形成娄东画派，左右清代三百年画坛，成为正统派中坚人物。

　　晚清娄东画派代表人物秦祖永论王原祁画风：「中年秀润，晚年苍浑」；论其画曰：「沈雄验右，元气淋漓，笔端金刚杵之语不虚也」。

　　在“四王”中，王原祁年纪最小，但成就最高。王鉴见之谓时敏曰：“吾二人当让一头地。”时敏曰：“元季四家首推子久（黄公望），得其神者惟董思白（其昌），得其形者吾不敢让，若神形俱得，吾孙其庶乎？”鉴深然之。