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在南宋时期，将花鸟画从黄家体制的“重彩满填”发展为更加注重“空间灵活”的应用并发展出了工细和粗放相结合的笔法的风格的潮流中，马远与马麟两位也是其中的代表性画家。  字遥父 号钦山 原籍河中，侨居浙江钱塘，南宋画院待诏。马远出身于绘画艺术世家。远祖马贲，是“佛像马家”之后。以擅长写生驰名于当时，曾画百雁、百猿、百马、百牛、百羊、百鹿等图，可见是善于观察禽兽的生活动态的能手。祖父马兴祖，是画院待诏，善于鉴别名画真迹。伯父马公显、父亲马世荣、兄马逵都是有名望的画院画家，他们的专长都是绘画花鸟。在宋代画坛上．马远一家被人称“一门五代皆画手”。 马远拥有较好的家学渊源，自幼受艺术的熏陶，继承家学。他还吸收著名画家李唐的画法。由于家学渊源以及画院诸位前辈的影响和指教，马远在青年时期就已经碌露出出众的艺术才华，他在20多岁时绘制的人物画，就得到过宋高宗的御笔题诗，可见他在绘画上进入成熟时期是比较早的。 马远的艺术成就以山水画最为突出。他作画独辟蹊径．自成一家，下笔严正，用雄奇简练的笔法，水墨苍劲大斧劈皴以坚实、爽朗有力的浅染来描写江南雄伟壮丽的山川I，兼画人物、花鸟，作人物有轩昂娴雅之气。用笔多用水墨，笔法雄奇简练。特点是布局简妙，线条硬劲，或用“斧劈”，水墨苍劲。意境深邃清远，标志着南宋山水画的时代特色。在构图上，马远改变了五代、北宋以来的“全景式”，在取景上善于小中见大，只画一角或半边景物，以表现广大空间，所以人们称他为“马一角”。其风格特点表现在或峭峰直上而不见顶，或绝壁直下而不见脚；或近山参天，远山则低；或四面全空，仅画一垂钓孤舟，使画面达到了强烈的空间感，突出了近景的艺术效果。 马远《梅石溪凫图》 纵26.7cmx横28.6cm 《梅石凫溪图》。此幅集山水花鸟为一体，构图剪裁十分轻巧，写意绘形，富有新意。画面侧崖石一角、春水一湾。显示出环境的清幽，向下探出的梅枝既丰富了画面的层次．又把石与自然联系起来。三五成群的野凫溯流而进。或安闲浮泛着。或拍打相追逐，或半身没水觅食，彼此回首照应，情态优美生动，一幅“春江水暖鸭先知”的景象跃然绢素。梅枝用笔转折方硬，曲攀有力。野凫的画法，稍作细密的用笔，但和一般院体的工致画风又有不同。溪口和远石用淡墨渲染，与远景形成深远的空间效果，有无穷的旷阔之感。 马远《白蔷薇图页》 纵26.2cmx横25cm 另一件《白蔷薇图》，绘几朵硕大自蔷薇，深色枝叶相衬，夺目显眼。全图以细笔勾出花形，自粉晕染，枝叶用嫩绿深浅二色涂染。粗细相同，画风活泼。颇具生气，是代表了南宋画院花鸟画的典型风貌。 马远《枯木竹石图轴》 纵80cmx横37cm 南宋山水画家中，最主要的是南宋后半期的马远和夏圭两家。合称“马夏”，他们和李唐、刘松年4人被认为是南宋院体派的代表，被称为“南宋四大家”。 马远之子 南宋宁宗朝(1194～1224年)画院祗侯。他长于山水、人物和花鸟，传其家学，名声在马远之下，但马远的绘画风格主要是依靠马麟的传扬而在南宋中、后期产生十分重要的范本作用，马麟的生平和其他南宋宫廷画家一样，传记极为简略。 马麟《梅竹图页》 纵27cmx横27cm 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。 《梅竹图》局部 马麟《石榴文鸟图》 纵32cmx横33cm 马麟《梅竹图页》 纵42cmx横42cm
马麟 《层叠冰绡图轴》 纵101.7cmx横49.6cm 北京故宫博物馆藏 (请右转手机 跨屏欣赏大图)
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