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叶来 一直以来我认为阅读一位诗人的作品，最好能够多了解一下他的生活背景，这样才能够更好地去了解他的作品。首先，我想说一下陈小三其人。陈小三，即巫嘎。按他的话说，1972年出生于福建清流，一个叫谢地的自然村，南方种水稻的农村家庭，祖母，父亲，母亲，和6个兄弟姐妹。在兄弟中排行老三。89年上中专时，老师开诗歌讲座，讲北岛、舒婷的诗，受此影响，并开始写诗。91年毕业后回到清流，在县运输公司工作，收入微薄。99年到三明打工半年，无终，又回清流，过着他在清流的平安生活。03年再次到三明工作一年多，05年到泉州工作，一年后，即06年远赴山东。07年去了西藏，找到所爱之人，成家，现居西藏至今。可以说，他的这些年生活坎坷，起伏大，但多年来，对于诗歌，他不离不弃，坚持诗歌写作，写出了大量的关于底层生活的，鲜活的诗歌。他的诗歌中充满着众多的青春的，彷徨的，悯怀的，驿动的，焦灼的，无奈的，忧伤的，向往的爱情的，宽容的，等等情怀。从个体来说，是小我的；从民生来说，是大众的，向下的低层生活的真实写照，和情感的真实流露。 关于陈小三的诗歌，我做四点简单的阐述： 经过南门桥,歌舞厅,洗脚屋,斜坡下转角的底层大厅 而这样的呈现，这种关于底层生活的描述，让他的诗歌所渗透出来的是具体的，结实的。因此，他说，要像写诗一样去买彩。 二、情绪。我常常认为诗歌写作，在文本当中控制情绪是有难度的，如果一首诗是随意的情感渲泻，那么，好诗就很难形成。而小三的众多诗歌文本中，他对情绪的控制几乎达到了自然流露的境界。由于生活颠沛，他特有的忧伤情绪很抓人。比如这首，《哎，这烟有一股烟味》写道： 那露天电影院的小板凳上
再看另一首：《一场大火的余光》 从这里看过去 他孤独地去小教堂 这些诗中，大都是诗人积蓄了长久的情感，像湖水一样敞开，不急，缓慢的，也很感人。 三、叙述性。参照昌政的文《回到生活，学会叙述——巫嘎或陈小三的诗歌读后随笔》。昌政对他的诗歌的叙述性，从四个方面来阐述。1、蕴含意义的叙述。这里有很多是前期的作品。2、有意味的叙述。3、慢的叙述。4、叙述的多向性。 四、小三的诗歌变化。从抒情朦胧向叙事性，口语化的表达方式，或混合方式变化。口语的表达方式，越来越多地在他的诗歌语境当中。 它像一把尖刀 其实在03年，他在进行无限制写作的同时，就表现出来了口语迹象。这些年，特别是他去了山东后，再到西藏，这期间写了许多的类似的诗歌，近于口语，但又不完全是，我想这样的写作或许更能找到他自己内心的需求吧。比如，《一个面具》、《果子》、《长沙》等。 《果子》 这个词比水果好 说起水果就去超市 你吃过水果，但你没有吃到果子 最后，我想，我的发言就到此为止吧，抛个砖。相信大家能够更充分地去推敲他的诗歌。谢谢大家！ 实力派诗人及诗歌评论家李太黑对陈小三的诗歌有两点评论；
1不主流，形而下，草根，民本，南国诗人 2大麻气质，微毒，性凉，主失意失败孤独反政府反社会虚无主意者畅饮。 |
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