 新奥尔良市的房屋 1935年 沃克·埃文斯摄 沃克·埃文斯（Walker Evans，1903-1975年)是美国一位重要且伟大的摄影家。他的重要与伟大在于他创造了美国最为本真的摄影视觉形象：直面现实、简洁直接、清晰而美丽。他的摄影是美国30年代经济危机下的社会景况的一种独特的描绘与陈述，他的摄影也深刻地影响了包括罗伯特·弗兰克（(Robert Frank）在内的众多的摄影家。苏珊·桑塔格（Susan Sontag）也曾说：“他（沃克·埃文斯）如果不是美国最好的摄影家，也一定是美国最伟大、最具洞察力的一位摄影家。”  黑人教堂 南卡罗来纳州 1936年 沃克·埃文斯摄 1928年，沃克·埃文斯与他的合作人林肯·柯尔斯坦（Lincoln Kirstein,1907-1996年，美国作家及艺术评论人。）拍摄一些纽约和新英格兰地区维多利亚时代的历史建筑。对于柯尔斯坦，他的目的是要计划挽救最古老、处境最危险的建筑。而埃文斯只听从他内心浪漫的感觉，没有历史和保存古迹的意图。他的建筑照片只是不动声色、冷静地描绘一种衰败。 木结构教堂 南卡罗来纳州 1936年 沃克·埃文斯摄  埃文斯的摄影，同他的时代是那么的紧密。确切地说美国20世纪30年代的危机无意中塑造了埃文斯。1933年，美国遭受了自1929年股市崩溃以来最大的经济衰退。罗斯福新政中的一个项目，美国农业安全局（FSA）调查社会情况。1935年6月，埃文斯受雇于农业安全局拍摄美国南部的社会情况，了解大萧条下人们的生活。他是唯一坚持用8英寸×10英寸大型相机的摄影师，他像保险公司记录员一样拍摄照片，以记录真实来说明他的观察与反应。他的照片成为20世纪30年代美国社会不景气的有力见证。 他拒绝为政府宣传，秉持这一种现实主义的理性关照正面拍摄事物：简单、直接、明了，甚至有一种严肃与严峻。在建筑影像中，他尽可能将人排除在外，专注于“各种氛围与迹象”，冷静地暗示着大萧条时期人民的遭遇与惨淡的境地。在农业安全局的这个拍摄项目中，埃文斯并不赞成这项计划的社会含义——推进政治和社会发展，同时他又对项目照片归档的要求和约束的漠视。埃文斯的固执与理想主义的摄影观，使得他工作了20个月就被解雇了。然而，他在这个时期所拍摄的美国的照片，成为他一生中最为重要的作品。 埃文斯的建筑影像在记录的同时，也在一一陈述。他的视觉影像，是反绘画的，甚至是一种反艺术的陈述——照片充满了丰富的细节与信息，描绘着20世纪30年代美国的社会和文明。其乡村或者城市的建筑影像，能够看到美国曾经的和当下的一种景象和遗迹。他锐利的眼睛注视着美国工业革命引起的直接或间接的影响。其建筑照片更多的是一种社会的反映而非艺术的遗产。照片社会学性的记录反映了经济的衰败，他的每一幅照片似乎都在描绘衰败，照片具有一种使命，要在衰败之前将景物展现出来，成为岁月留痕。他的照片也为挥霍和私欲留下佐证，为日后寻根留下旧日的辉煌  希腊式教堂 密西西比州1936年 沃克·埃文斯摄 大洋城装饰繁复的房屋 新泽西州 1936年 沃克·埃文斯摄   伯利恒市的两户联排式住宅，宾尼法尼亚州1936年 沃克·埃文斯摄 纽约州维斯切斯特的农舍 1931年 沃克·埃文斯摄   乡村商店、加油站 亚拉巴马州 1936年 沃克·埃文斯摄  木结构的哥特式房屋 马赛诸塞州 1930年 沃克·埃文斯摄  主街上的楼房 亚拉巴马州 1936年 沃克·埃文斯摄  有着哥特式门口的小屋 纽约州 1931年 沃克·埃文斯摄 路易斯安纳州的种植园房屋 1935 沃克·埃文斯摄 拿撒勒派教堂 田纳西州 1936年 沃克·埃文斯摄 威利曼蒂克市的工人房屋 1931年 沃克·埃文斯摄 弗吉尼亚州的木板房1936年 沃克·埃文斯摄 弗吉尼亚州的木板房1936年 沃克·埃文斯摄 奥西宁村景观 纽约州 1930 沃克·埃文斯摄 新奥尔良市的家庭旅馆 1935年 沃克·埃文斯摄 木结构的哥特式房屋 纽约州 1930年 沃克·埃文斯摄 图珀洛市黑人区的房子 密西西比州 1936年 沃克·埃文斯摄 埃文斯摄影的最大特点就是纯粹，一种直接的展示。被摄物迎面而来的注视，一丝不苟的正面描绘，事实堆砌在照片之中。他对题材始终保持着一定的情感与距离。照片平静但又激活着没有生命的事物。他是一个敏感的观察家，冷静地描绘着他所发现摄影的可能性，照片保持着一种严谨的美。兰格称为：“一种苦涩的棱角。” 埃文斯对20世纪30年的早期美国的影像记录，表现了那段经济萧条和政治动荡时期的悲剧感和愧疚感，他的富有理性的思考与拍摄，承载一段流逝的历史。约翰·萨考夫斯基评论他的照片“用毫不妥协的，坦率的事实写成的诗。” 透视· 空间 ·影像 |
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