 沃克·埃文斯（Walker Evans，1903-1975年），出生于美国密苏里州圣路易市。他以拍摄美国乡村和小镇的人们及环境照片著名，在20世纪30年代经济大萧条时期为农场安全管理局拍摄的照片——以简单和直接为特点，影响了后来的美国纪实摄影。评论家苏珊·桑塔格曾如此评论沃克埃文斯：“他如果不是最好的美国摄影家，也一定是美国最伟大、最具洞察力的一位摄影师。”他的一生中似乎从来都没有丧失对美国主流艺术家的洞察力，同时他也是将一个国家、民族视为一个完整且独特现象的摄影家。 说起法国摄影师都会想到布勒松，但是同期说起美国摄影师，沃克·埃文斯的摄影视觉代表了美国摄影史过往以及当下最好的部分。两位摄影师都有一个相同的地方，就是反绘画，或者至少是反艺术摄影的。我们好似看不出来具体的艺术创造，但是却能在他们的作品里，透过现象看到本质。
也许摄影本身并不是他感兴趣的，了解他的人，在想到他时首先想到的并不是作为摄影师的他。而是在乡村或者城市街巷看到美国文明过往或当下的某些景象或遗迹，会觉得它们都在呼唤摄影师的照相机，因为摄影师已经为它们的同类做出了独一无二的记录。透过他的作品，我们就可以感受到，因其无意中获得的纯粹视觉背后，有着一双老练而又真挚的眼睛，多么珍视这种朴素啊。
“我感兴趣的不是肖像意义上的或个体意义上的人，我感兴趣的是作为画面一部分的人和作为它们自身却又是匿名的人。” 摄影师不喜欢人为控制被摄对象，他纯粹的画面都是最接近理想真实的都市人的肖像。所以像他这种摄影师，绝不可能是装饰艺术家。他的摄影作品，也不适宜挂在任何一面墙上装点门面。因为没有人会为未经粉饰、直面现实、揭示问题的事实买单。
如此淳朴的摄影师，用单纯的眼睛和独有的思维方式记录着美国，把偶然发生的、日常的、平淡无奇的事物提升为特别的、永久的象征符号。 他是那样一丝不苟的正面描绘。温和而不动声色地把事实堆砌在照片之中。
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