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宋瓷种类琳琅万象，以汝瓷最是稀貴，位中国陶瓷之首，存世之例寥如晨星，可罗列数之，究因有二：一者，自古汝瓷极得珍視，代代处藏，虽偶有遺珠之例，然私人收藏中几无可能再現未錄之器；其二，后世未見近类汝瓷之作，同朝民窰亦无造出相近者，异于南宋杭州官窰瓷一类，存世汝官瓷明确可辨，不受魚目混珠之累。
冰裂莹翠 北宋汝官窑天青釉笔洗 13cm 294,287,500 HKD
北宋晚期御瓷汝官窰，造於河南汝州，今寶豐縣，近千年來地位至高，實為神品，乃中國歷史之珍，顯中國哲學之華，集中國美學之粹。汝瓷小巧樸雅，溫婉雋永，不僅代表中國陶瓷藝術之真髓，歷史意義更是深遠，古今名藏均以其為首，然珍稀無比，一器難求。
此件汝官窰筆洗，釉如凝脂，天青猶翠，冰裂瑩澈，器形巧緻雅絕，底見三芝麻花細小支釘。為台北鴻禧美術館舊藏，通器完美臻善，當屬汝官瓷之範。
與南宋杭州官窰瓷相異，汝瓷特徵極為明確，然釉色仍有多樣變化，可見淡藍乳青無紋者，一如香港蘇富比2012年售出之葵花式洗，亦有瑩亮晶透，青翠泛藍，細披冰裂開片紋者，即如本品。早明曹昭《格古要論》尚前者無紋，南宋杭州官窰則似以後者為典範，二者均極為珍罕，兩造之間更見各式釉色變化，色有淡灰者、開片遍佈，或片紋染深，但釉面乳濁不透者。
無論物換星移，此件汝官窰筆洗臻美耀眼，仍屬傳世汝瓷之最。逾九百載，歷經千秋萬代之珍愛細藏，此汝官窰筆洗方可保存得如此盡善完美。汝瓷稀若晨星，據傳世名錄可見，汝窰從未大規模燒製，同一器形往往僅見一、二例，造形簡素者，則尺寸各異，底作三或五顆支釘等。
異於南方龍泉地區可長達百米之龍窰，汝窰燒造於僅止兩米長之饅頭窰，不同於定瓷類節省空間之覆燒方法，汝瓷採立燒，且各器製於獨立匣缽中，更使空間侷促。窰匠小心翼翼於窰具上平衡泥坯，以三或五顆細小支釘支撐全器，困難重重，燒造成功者遂少。汝瓷多需二次入窰，先素燒，復釉燒。釉面開片紋乃出窰冷卻時，釉與胎身之收縮速度不同所致，起因偶然，卻成汝瓷特色。燒成如同天然寶石結晶般閃爍迷人之冰裂釉色，卻仍需天時地利，非人為可控制。
汝瓷引古思、憶史訓，輝映北宋徽宗一朝（1101-1125年在位）汴京之盛，藝詣文風至高；又讓人痛念南宋高宗（1127-1162年在位）遷都臨安，外患交迫，仍試圖於杭州再造大宋榮光。
學者相信官汝窰之燒造時間極短，普遍認為或只廿載，約於北宋哲宗（1086-1100年在位）至徽宗二朝之間。陳萬里專文（陳萬里，1951年）述應為1086年至1106年一說，廣得認同，但仍有少數學者持他論。雖無記載帝王直接命燒汝官瓷，史料有錄朝廷嫌河北定瓷口沿有芒，敕另設官局燒青瓷，窰建河南汝州，或開御瓷訂燒先例，棄前從各處貢瓷中擇佳之法。
汝瓷素雅不豔，含蓄實華，呼應宋人尚真、順應萬物之世界觀。如此品味為北宋思想家王安石（1021-1086年）所尚，布衣粗食，樸簡歸真，深切影響當時文人畫家，不同於畫院派華麗構圖與繁複技法，他們筆下線條簡約，描寫自然鄉野，樸拙而意趣橫生。一如宋時畫家繪山水重雲氤之美，瓷匠亦追求燒出「雨過天青色」，而唐代所尚如玉之濃翠綠。瓷雖非寶石黃金之貴，經過高溫窰燒而得的柔美釉色，偶然自來之晶亮冰裂，一切順應自然，樸實而綺麗，深深應合中國文人之德。宋人賞瓷，評其器形、釉料、色澤、觸感，彷彿早已預言簡約主義的到臨，不論是風格或技術，至今仍是藝人工匠們的靈感泉源。對雅瓷的追求，始於宋時文人墨客，未幾傳至內府，漸同此好。
女真南侵中原，北宋衰亡，汴京失守，遷都杭州臨安，汝窰定窰同告陷沒，內廷欠乏佳瓷，高宗遂於杭州新設官窰，依樣照造仿故汝。此件汝官窰筆洗之天青釉色及冰裂紋，即得南宋官窰致力摹傚。
明人重汝，稱汝瓷底部支釘痕為「芝麻粒」，首見於萬曆十九年（1591年）高濂《遵生八箋》初刊。惜真品難得一見，乏汝瓷範本可依，儘管景德鎮窰擬燒各朝佳品，未見仿汝。唯一例外者為一件藍釉水仙盆，書宣德年款，乃景德鎮御窰依照畫中汝瓷而作（《明代宣德官窰菁華特展圖錄》，國立故宮博物院，台北，1998年，圖版36）。及至清雍正始仿汝瓷，世宗曾敕將各式汝器南送御窰，以便仿製燒造。雍正十年（1732年），御旨燒造瓷品清單，記「銅骨無紋汝釉，仿宋器貓食盤人面洗色澤」以及「銅骨魚子紋汝釉，仿內發宋器色澤」
乾隆帝對汝瓷賦詩詠嘆，且命宮中匠人鐫文於器，致使汝瓷名氣更勝從前。傳世汝瓷八十七件中，二十二件刻有其御題詩。高宗略欠明辨汝瓷之識，時有錯認，更曾誤將先父在位時仿汝器以為宋時真品，鐫詩詠贊。
1923年，滿清帝制（1644-1911年）已亡，紫禁城將開放為公眾博物館之前，用以典藏古物之建福宮發生大火，據傳為宮中太監為掩飾監守自盜之行而為，餘燼中僅存少數的汝瓷及明成化鬪彩雖遭祝融波及，仍未全毀，傳世八十七件汝瓷中，即有十五件曾為火損。在西方，直至1935-1936年，假倫敦英國皇家藝術學院舉行之《倫敦中國藝術國際展覽會》展示由中國政府借出汝瓷十件，才確知神秘佳器之貌，然少數汝瓷已在此之前納入西方典藏，其中大維德爵士與 George Eumorfopoulos 珍藏汝器均共列此展。大維德爵士因策展而能近距離賞鑑汝瓷，深入研究其歷史背景，展覽結束後更於《東方陶瓷學會彙刊》撰文〈Commentary on Ju Ware〉（大維德，1936-1937年）。
多年來，人們屢尋汝窰遺址不果，直到1986年，才發現河南寶豐清涼寺汝官窰址，並出土大量汝官窰器殘片。據出土瓷片，寶豐窰也有燒製民用瓷器。傳世汝窰器一般小巧淡素，但考古發掘顯示，汝窰藝匠敢於創新，挑戰複雜立體形狀、鏤空、劃花等設計，惜似乎未有標新創異之全器流傳窰外。近年發現多個窰址，雖有說或為北宋官窰，尤河南汝州清涼寺附近之張公巷（北京，2009年），其出土瓷片卻與傳世汝器有別。
北宋 定窑白釉划莲纹葵口大盌 25.8cm 6,700,000 HKD
瞥此盌，美妍雅緻，為定瓷經典，細觀更覺與眾不同：其製胎細薄，釉色淨潤，劃花紋飾精湛，盌徑碩大，氣韻非凡。定窰於北宋年間承燒貢瓷，佳器倍出，然如此之設計簡約、製作優良者可謂鳳毛麟角，應為昔時御用貢瓷。歷年經久而保存完善，想然物主必視若珍寶，惜護有加。雖有質佳定瓷，可與此媲美，但論尺寸，當中難有出其右者，流傳至今，可謂寥若晨星，彌足珍貴。
北宋一朝，定窰製瓷技術達致巔峰，此盌宏碩，其器形典雅，釉色純瑩，工藝精湛，且紋飾簡練灑脫，卓然超群，誠典範之作。觀內壁所劃纏枝蓮花，兩蓮對向而開，一葉側傾相襯，枝蔓迴繞其間，旖旎靈動，出神入化。此盌為獨製個例，品質臻美，或為他例之藍本，不似尺寸較小者，為省工省時，大量製作，不能與此盌相提並論。
定瓷素以胎體細薄純白而聞名，不施化妝土，窰燒後便可呈白淨雅緻之色，其釉光潤，與象牙類，積釉流淌處可見「淚痕」，更因其器形含蓄溫雅而備享讚譽。雖部分器形乃仿當朝銀與漆，但更多為瓷匠創作，別具新意，深受北宋與金朝之皇室及佛寺鍾睞，本例即屬後者。定瓷胎體輕薄易碎，成形及窰燒過程極易變形翹棱，故此類盌直徑多不超過22公分，僅些許寬盆及模印淺盤見有製大器，但其胎體亦相應偏厚較重。
本品紋飾，線條委婉而舒暢，蓮花優雅之神韻躍然其上，如紙上作畫，筆墨韻味全然其間，同時倍顯胎體之素淨清麗。蓮，出淤泥而不染，象徵純潔、廉正，其意象與崇儒家、尚修身之宋朝文化不謀而合，深受時人所愛，故定瓷常以蓮花作飾，憑胎釉瑩潤素白，襯蓮之潔身自好，兩者相得益彰。
北宋至金 耀州青釉牡丹纹盖罐 13.2cm 4,900,000 HKD
呈鼓形，或為圍棋盒。造形端正，花紋秀麗，釉色均勻，難得一見。耀州窰位於陝西省銅川市西南黃堡鎮；自五代起，耀州瓷以釉色淡青、刻花線條剛勁大氣著稱，其品質超卓，至北宋時盛極一時，成為中國一大窰系，產量甚豐。耀州瓷以批量燒製之盤、盌為大宗，偶見少量其它器形，世人識其罕稀，尤為惜賞。蓋罐沿邊貼花仿鼓釘，相若例子主要見於出土殘片。
  宋至金 钧窑天青釉敛口大盌 22cm 1,000,000 HKD 此盌為陳昌蔚（1907-1997年）舊藏；陳氏曾任中國石油公司總經理，後供職外交部，駐泰國任文化參事達十一年。歸台後，任台北故宮博物院顧問及國立歷史博物館研究員等職。陳氏亦熱心慈善，於1971年將個人所藏慷慨贈予台北故宮博物院。 盌發色天藍，光瑩如寶石，向為鈞窰之經典釉色，備受搜求。其形樸渾圓，寬口窄足，釉如凝脂，潔淨無疵。鈞窰乃宋代五大窰之一，數百年來，中外博古之士對之青睞有加，蓋愛其釉渾厚緻密，或呈月白，乳濁不透；或呈絳紫、殷紅、天藍，明快亮麗。八十年代，研究發現此藍色調非顏料所致，乃光學效應使然。釉層經高溫窰燒，釋出大量氣泡，形成「乳濁反射」現象：光線穿過釉面，藍色光譜反射呈色，是以器身色澤明麗。為求此效，掛釉肥厚至關重要。原有觀點認為鈞窰多層施釉以致釉層稠厚，後細考窰址瓷片截面，知其僅施單層釉料，因其胎厚且多孔，吸收釉中水分，故而粘稠易掛，成就釉厚質潤之器。
 北宋 定窑黑釉鹧鸪斑葵式盘 19.7cm 14,500,000 HKD 定窰葵式盤耀眼迷人，黑釉濃重且細膩，金褐鷓鴣斑灑落於上，優雅雋秀而酣暢淋漓，窄足寬沿，器形大方端麗，實為獨一無二之作。葵口造形雖非刻意傚仿盛開嬌蕊，此器之美宛似稀有的黑蜀葵，工藝超絕至臻，屬宋代黑瓷中極少數能媲美同朝白瓷與青瓷之最，共列典範者。此盤風格獨特脫俗，需巧思卓藝，燒製過程極度精準縝密，黑瓷多造於北方窰口，屬各窰主要製品之偏類，此盤即是定窰燒造的少數非白瓷，一如河南寶豐汝窰。曹昭《格古要論》，著於1388年，論及北方黑瓷，僅述河北曲陽定窰所出，「有紫定色紫，有墨定色黑如漆，土俱白，其價高於白定，俱出定州。」 此盤六瓣葵口造形，類同宋代漆盤，口沿削切圓潤小角，葵瓣間隱現淺溝，纖雅俐落。 此盤曾為艾弗瑞．克拉克伉儷珍藏近四十載，存於倫敦西郊伯克郡 Fulmer 宅邸， 1920-1940年代，直至1950年艾弗瑞臨終前，伉儷致力建構其中國陶瓷收藏，雅蓄精妙絕倫，世界聞名。艾弗瑞對倫敦東方陶瓷學會貢獻良多，協籌1935-6年之倫敦中國藝術國際展覽會，並借出約六十件藏品。大維德爵士夫人在1992年的一次訪問中，當被問及其夫生前最仰慕的收藏時說道：「我想應該是克拉克」，「克拉克收藏可以說是最精絕之一。規模不大，由兩位品味高致的藏家巧心構築而來……他們在家的上層專闢一個小房間，滿置展示櫃，陳列其珍藏宋代佳器」
宋至金 钧窑月白釉紫斑折沿盘 18.7cm 5,140,000 HKD
北齊起，中國各地窰口所燒製瓷器，皆見有以對比鮮明之彩釉隨意點飾斑紋者，直至唐宋朝如是。然而鈞窰藍釉銅紅斑者，卻非隨意點潑，而屬著意描繪，如此特色，有別與他器。學者柯玫瑰提到鈞瓷上的斑彩是以銅紅釉粗獷刷繪，或塗覆於天青釉面、高溫中還原，融合一體而形成的，見《Song Dynasty Ceramics》，倫敦，2004年，頁34。如此斑紋，有賴藝匠刷繪釉料手藝，以釉料分佈及兩彩比重見高下，如此特質，與抽象畫作異曲同工。本品紫斑超卓臻善，令人驚嘆。
鈞窰器，誠宋瓷中最為艷麗奪目者，以河南禹州鈞台窰為主要窰址，但河南其他地區也有燒造，當中包括寶豐清涼寺汝窰，相信始製於北宋末年，至少續燒至明。鈞窰器銅紅彩斑斕明豔，規則不一，紋雖簡，飾卻華，猶如法書揮毫，每品均獨一無二，因而深得當時文人貴冑青睞，本品正是佳例。
本盤僅以五顆支釘承托燒造，足見其工藝之巧。鈞窰器一般圈足素胎立燒，僅少數採滿釉三支或五支釘燒，本品即屬其一。如此精妙技巧，或取思自鄰近之汝窰。
 金磁州白釉黑牡丹花矮梅瓶 高23.4cm 2,400,000-3,500,000 HKD 先於器面上白色化妝土，再以黑彩揮毫繪牡丹，然後劃花並用篦紋綴細節，展現河北磁州觀台窰之獨特風格。縱使自金朝始北方各磁州窰系均有燒製白地黑花瓷，惟均不及觀台風格嫻熟。其黑花繪畫明快，宛如寫意水墨，篦紋則如書法飛白，猶若枯筆牽絲留空。  北宋 龙泉青釉划牡丹纹梅瓶 28.6cm 5,140,000 HKD 梅瓶造型素雅，為北宋早期龍泉青瓷罕例。龍泉窰位於浙江省龍泉市，創燒於三國兩晉，後來風靡一時。該窰地處中國東南部，北宋時期，北方諸窰競爭激烈，如陝西耀州窰，毗鄰權勢之地，更具地理優勢。早期龍泉青瓷釉色淡青，劃花細膩，有別於晚期龍泉青瓷釉色深綠，裝飾隨性，時出無紋之作。相較之下，早期龍泉青瓷與同省北部之越窰及北方耀州窰風格更為相似，早年常誤以為越窰所製。龍泉窰雖受越窰影響顯著，然北宋時期已見獨特風格，刻劃紋樣精美，線條細緻生動。如此清雅之梅瓶，誠早期典範，實屬罕珍。
從五代時以燒製隨葬禮器為主，至北宋時期轉燒質佳日常器皿，龍泉青瓷所用材質及工藝改變甚大。對比五代時期之梅瓶，風格嬗變立見，五代工藝略嫌粗糙，寬肩較為明顯，劃纏枝牡丹紋，上下綴蓮瓣。
此梅瓶頸部略寬，瓶肩圓潤，器形比例和諧勻稱。纏枝牡丹紋繁密細緻，飾瓶身三分之二，比例恰到好處，不感擁擠，優雅大氣，青釉泛藍，尤為出眾。相類之梅瓶，比例不一，紋樣一般較窄，且釉色泛黃近橄欖，未及此悅目。
 北宋至金黑釉双耳百条罐 高20cm 700,000-900,000 HKD 黑地上豎飾白化妝土條子，製作簡易卻效果出眾，是以廣用於北方諸窰，惟各窰質素、形狀及紋飾細節變化甚多，卻乏足夠出土證據以作對比，故難以考究個別出處。本品器形渾圓，條紋利落，與色深黑釉對比分明，出類拔萃，與樂從堂其他藏品同陳並列，絕不遜色。 本罐器身渾圓大方，比例勻稱，紋飾出眾，對比鮮明，堪稱黑釉瓷之代表作，啟迪後世，至今未歇。此類黑釉百條罐，廣製於河南、河北、山東諸窰。
黝黑釉器，始現於唐代，因其堅固實用，迅速流行於中國各地。北宋黑釉，初或受當朝漆器之啟，但諸窰不久便各自發展其獨特風格，百花齊放。條狀白化妝土紋飾，首現於唐朝仿漆或銀之瓷器，但主要用於器內作分隔，十至十一世紀期間才偶見此類條子用於器身作飾，至十二世紀始發展成重要紋飾風格。
 北宋 定窑白釉扣口弦纹三足奁式炉 13cm 18,100,000 HKD 宋初，士大夫經科舉遴拔為官，取代世襲權貴執政治國，理學大興，崇尚鑒史以修德。此爐形制古雅，仿高古銅奩，正與當時流行之理學相乎。尚古之風盛及瓷業，宋匠常依古玉及青銅器形製瓷，遞衍遞嬗。本例式樣可溯至漢；漢有鎏金銅樽，熊形足，配獸首銜環耳，附蓋，可見一熊足獸紋樽例，鑄有「溫酒樽」銘，知其為酒器，並有西漢成帝「河平三年造」字，即製於公元前26年。
此類三足奩式爐自宋風靡，今猶不衰，定窰弦紋奩式爐更乃經典。其他官窰也有製此類弦紋三足爐，以獻宮廷。
 
 南宋 郊坛下官窑海棠式瓜棱瓶 14.6cm 5,000,000-7,000,000 HKD 胎骨精細，質薄體輕，呈海棠式，棱角明快，線條柔順，由兩模分坯垂合而成，為宋朝罕見製瓷之法。其貫承宋廷質樸古雅之極簡審美情趣，非靈巧精湛之技藝不能致。觀之，胎深灰，高溫窰燒後呈鐵紫色，青釉泛灰，發色靜穆瑩潤，片紋細密精緻，可斷為南宋官窰器。靖康二年（1127年），南宋遷都臨安（今杭州），時北方諸窰（如河南寶豐汝窰）奉燒貢瓷難以為續，遂於杭州另設官窰燒製宮廷用瓷。依本品之胎釉特徵，應出郊壇下窰，其址位於今杭州南部烏龜山。
此瓶呈梨形，通體起十棱，身似棱瓜，口足外撇若瓣花，龍泉窰也有見此器形，然龍泉者，形稍遜，胎釉亦有別，且胎體厚重，與官窰所出相異。
經考古發掘，郊壇下官窰遺址發現多處作坊以及一座長八十餘米之龍窰。出土器中，不乏此類胎薄色深且施釉肥厚之瓷器，與本品如出一轍。依朱伯謙所言，惟經多層施釉，反覆窰燒，方成此類薄胎厚釉帶片紋之器。因其胎色深重，疊施青釉厚若堆脂，故而質潤如玉。
南宋 建窑黑釉兔毫茶盏 11.5cm 3,460,000 HKD
宋朝品茶風尚之盛，前所未見，蔚然成風，多種瓷製茶具因而出現。黑釉潤亮，托襯點茶擊拂茶水後，所得茶面細沫，白黑相映，極為耀眼，故而盛行，取代白釉及青釉器茶具。茗茶家兼書法家蔡襄（1012-1067年），在皇𧙗元至五年（1049-1053年）著《茶錄》中曰：「茶色白，宜黑盞，建安所造者，紺黑，紋如兔毫，其胚微厚，熁之久熱難冷，最為要用」。宋徽宗（1100-1126年在位），醉心藝文之極，問鼎歷代帝王之冠，所見也與蔡襄相同，認為黑盞尤以兔毫為佳，在大觀元年（1107年）成書《大觀茶論》中指：「盞色貴青黑，玉毫條達者為上，取其燠發茶採色也」。
兔毫茶盞，窰縱處福建，日人以浙江以北之臨安天目山命名，稱之「天目」，以為山上佛寺僧人以建窰兔毫茶盞茗茶。茶道為佛教寺廟傳統，皆因清茶提神，有益於坐禪冥想，更可供佛。建盞及品茶文化，隨日本僧人歸國傳入，深受當地推崇。
此盞釉面盈潤，褐色兔毫紋勻稱，且全盞幾近滿釉，極為罕見。此盞古樸素雅，撇口斜壁，圈足纖巧，外侈幅度使其更形秀麗，較典型寬足弧腹婉約，又較一般尺寸較大之笠式盞可愛。此器形之珍罕，各式天目盌之線描圖可作輔證，詳見《唐物天目》。
Cunliffe 爵士，英國最重要中國藝術收藏家之一，四十年代開始收藏清代玉器，後開始收藏瓷器、青銅、高古玉器等，珍品雲集，包括成化青花宮盌三盌。收藏中多件售於倫敦蘇富比，本品曾售於倫敦邦瀚斯。
 北宋 磁州窑白釉剔缠枝牡丹纹梅瓶 34.7cm 6,700,000 HKD 宋朝，埏埴之技，登峰造極，青史永垂。所製青釉、白瓷小器，釉色變化隱約、飾紋含蓄，纖巧精緻，但與此同時，又出黑白瓷皿，或運筆、或用刀，飾紋粗獷瀟灑，黑白對比分明。此梅瓶正屬後者，乍看還以為剔花率性隨心，細觀可察匠心獨運，以捲延牡丹密飾梅瓶，絲毫沒有過於擁擠或空洞之處。其器形簡約大方，印證匠人瓷藝之絕。
磁州器一詞，泛指一系列擅用化妝土為飾之窰址所出，這些窰址，主要位於河北及河南，其中又以河北南端磁縣（古稱磁州）觀台鎮為首。觀台窰瓷器，紋飾多樣，風格揮灑，技巧卓著，初以剔劃之技飾所製，後來則直接用筆畫花，如文士書畫揮毫，寫意流麗。然磁州窰最重要的風格，則要數善用化妝土之劃花技藝。始用於繪飾盛行之前，瓷匠採用黑白二色雙層化妝土，以色彩對比凸顯圖案，也有於素胎上施單層黑或白色化妝土然後劃花者，本品即為佳例，澀胎淺褐，化妝土白若象牙，瓷匠巧用二色，營造紋飾含蓄樸雅。
本品飾纏枝牡丹綻放，此紋樣常見出於觀台眾窰，此梅瓶上所飾，勾勒輪廓明快，剔劃細節纖巧，明晦分明，極富立體感。北宋年間，各地瓷窰紛紛仿效磁州風格製瓷，如河北冶子村、東艾口，河南登封、扒村、魯山、密縣、當陽峪，山西介休窰等，以滿足宋人對實用雅瓷日益增加的需求。
北宋 青白釉瓜棱式注子温盌 注子通高22cm、温盌15.2cm 1,187,500 HKD
青白釉注子配溫盌，二者組合成套，在北宋士人階層甚為流行。本品造工精緻，蓋鈕蹲獅，盌作仰蓮式，盌體八瓣花造工飽滿，誠為精品，甚為難得。注子溫盌合稱注盌，乃溫酒用具，屢見於宋畫。
此注子與溫盌內支釘痕吻合，可證兩者本屬一套。
  南宋吉州窑鹧鸪釉梅瓶 35.8cm 3,700,000 HKD 梅瓶器形端秀，釉色斑駁，堪稱江西吉州窰傳世精品。乳白及赤褐色在棕黑釉上蜿蜒流動，是為吉州窰特色，但只有少數釉色斑紋如此流麗精巧，妙趣天成。且梅瓶大器甚少，此瓶比例精妙，器形流暢，屬罕見珍品。此釉色又稱鷓鴣斑，若琥珀色斑紋較多，則稱玳瑁斑，乃吉州窰匠精心創製，工藝複雜。瓷匠須於器表均勻施釉，並隨意摻灑含高釉灰量之斑點，上品色斑渾然天成，有如鷓鴣翎羽或玳瑁龜殼。此類紋飾意仿自然，切合南宋文人意趣。 吉州窰瓷雖以盌類為大宗，但南宋末年至元朝年間亦偶見少量立件。其時梅瓶之器形比例已稍遜前代。
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