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一提到楷书肯定就是楷书四大家对大家的印象最深，欧阳询、颜真卿、柳公权、柳公权，这些都是赫赫有名的大人物，本期书扬文化就来给小伙伴们说一说这位楷书四大家中位列第一的书法家——欧阳询。 欧阳询，出生于南朝士族人士，潭州临湘人（今长沙氏），字信本，与虞世南、褚遂良、薛稷并称为“初唐四大书法名家”，也是中国书法史上首位以楷书著称于世的书法大家。欧阳询幼年丧父，由父友江总收养。陈亡后，欧阳询随养父归顺隋朝；欧阳询与虞世南一同为窦建德的东夏王朝任用，作为由隋入唐的书法家，欧阳询勤奋好学，篆、隶、楷、行、草无一不擅，书名远播，参编过《陈书》和我国现存最早的官修类书——《艺文类聚》，此书百余卷，录唐以前古籍近 1500 种。 欧阳询父亲因谋反被诛，这对于欧阳询来说是致命的打击，不仅生活困难，也有可能葬送政治前途。这种艰难的处境不能不给他心理上造成巨大的压力，寄人篱下的生活使他为人处事谨慎小心，又加上其貌不扬，使得他更加自惭自卑。在这种生活环境下，他没有沉沦，而是选择积极向上。寒窗十载，使得他孤傲倔强的性格在原严谨的作风上增添了几分险厉。 欧阳询是位全能的书法家，《书断》其称：“八体尽能，笔力险劲”。欧阳询流传至今的行书墨迹有《卜商帖》、《张翰贴》、《梦奠帖》等。他的楷书碑版很多，有《皇甫诞碑》、《化度寺碑》、《九成宫醴泉铭》等。三碑皆为欧阳询晚年作品，前两碑虽然可以堪称欧阳询瘦劲险绝书风面貌的最佳代表，但是与“九成宫”相比，《度寺碑》少其变化，《皇甫诞碑》逊其温润。《九成宫醴泉铭》融合了南朝书法的飘逸柔和与北朝书法的拙朴豪迈，寄丰腴于瘦硬之中，兼意蕴于法度之外。要是说前两碑是欧阳询险劲之风的最佳代表，那么欧阳询的《九成宫》恰好正是初唐尚法典雅之风的代表作。 欧阳询的书法受时风影响，主要学习二王。王羲之书法风貌有雅和与奇险两路，欧阳询更多地是继承了王羲之奇险一路。《新唐书·欧阳询传》说：“欧阳询初效王羲之书，后险劲过之，因自名其体。”“欧体”用笔凝练，铿锵有力，特别是转折之势，往往是顿折后敛收直下。 《九成宫醴泉铭》结构端庄而不呆板，以瘦削妍紧见长，点画组合均以内逼法，中宫收紧，不放纵开张，而是集于一字中心，显得十分严谨整齐。结体多取纵势，给人以窄长之感，但其笔画精研穿插，却又感到字字平整端庄，没有丝毫倾倒之势。欧书横画多稍向右上取势，竖画常见极其微小的粗细变化，在两竖并列字中作相背孤形。横画斜向伸展，与竖画的极力纵伸和戈钩的恣意挑纵，都一一体现出欧氏对于“险峻”和“纵逸”的取势特征的痕迹。 欧书笔画虽已方笔为主，但不像魏碑那样圭角斩然，在楷法中参以古隶用笔，方劲中而不呆板，不失腴润，自成一家。落笔多藏锋直切而下，行笔沉着，收笔多回锋。主横起笔以方折为主，小横则赋以轻巧的搭锋，收笔圆满，用按提而不加顿挫，笔画精到、干净，没有任何赘余之处。 秀雅之气来自于字里行间的工整和匀称。典雅工稳是楷书章法最为重要以特点。“纵有行,横有列”在欧书章法中展现的较明显，纵横排列整齐，给人一种匀称协调的艺术感受。这种布局把每个字都规定在相同的方格内，章法上或多或少的会受到一定的限制，尽管字形长短、大小欹侧不一，点画不用横平竖直标准，而仍能稳重结实。 |
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