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我先说三点： 其二，这不是绝对的原创。有前辈的经验之谈，也有我自己写作十年的体会。 其三，能打开这篇文章的，我隐隐敬你。 进入正题。课程分两大纲目，一纲为读，一纲为写。 A 读1. 读什么？ 俄国：陀思妥耶夫斯基、列夫·托尔斯泰、契诃夫、巴别尔等。 美国：海明威、福克纳、菲茨杰拉德、赫尔曼·麦尔维尔、卡佛、雷蒙德·钱德勒、塞林格、惠特曼、霍桑、麦卡勒斯等。 英国：莎士比亚、乔治·奥威尔、毛姆、格雷厄姆· 格林、乔伊斯等。 法国：福楼拜、巴尔扎克、大仲马、小仲马、莫泊桑、普鲁斯特、加缪等。 拉美：马尔克斯、胡安·鲁尔福、略萨、波拉尼奥、博尔赫斯、科塔萨尔等、 日本：川端康成、三岛由纪夫、太宰治、芥川龙之介、村上春树等。 中国：水浒红楼，史记唐诗，鲁迅张爱玲，沈从文汪曾祺，余华阎连科白先勇等。 其他国家诸如：卡夫卡、布鲁诺·舒尔茨、塞万提斯、昆德拉、萨拉马戈等。 照这个书单读下去，好多个一年都读不完。自然是没时间赚钱了。 2. 怎么读？ 不要妄想大水漫灌铺过就算，对待经典，最好还是滴灌。 哪怕是翻译作品，那也多是翻译家苦心孤诣字斟句酌的结果。 王小波说最好的中文在翻译家笔下。当然这里的翻译家指的是傅雷、汝龙、 王道乾、朱生豪、许渊冲、草婴、周克希、李文俊、范晔等。 个人经验——最好的读法是比较法： 在读的过程中时刻问自己，如果是你，你会怎么写一座村庄？然后对比一下福楼拜和卡夫卡的写法。 你会怎么写一个人物出轨的心理，再看看托尔斯泰、福楼拜和自己可能的写法。 你会怎么写某个情境下的对话，把自己设想的东西拿去和海明威及塞林格比较，分分高下优劣。 同样的故事情节给你，你会编排什么样的结构及叙事方式去呈现它？再比较一下福克纳和格林的写法。 怎么样让一件看似“奇幻”的事件变得真实可信？去跟马尔克斯和博尔赫斯取经。 一个完整的故事，为什么作者有的避而不写，有的只写事物的 A 面，你去读一下《红楼梦》和《台北人》，去琢磨一下为何这样设计？ 点到为止。自己体会。 3. 读完后？ 读的过程中最好提笔。遇到精妙的句子和叙事方式画下来，可能的话整理在笔记里。 如果不知道怎么判断精妙，我教你：凡是你觉得你十年内都不可能写出来的句子和写法都纳在你的笔记里，最好刻在脑子里。 见过山高，才有可能写出令人仰止的作品。井底之蛙，到头来可能就是拾人牙慧，最终贻笑大方。 B 写1. 写什么？ 什么都可以写。没什么可说的。就看你写得高级与否了。 少妇出轨，可以写成《安娜·卡列尼娜》和《包法利夫人》；也可以写成某些烂俗的网络小说或电视剧。 所以，素材从来就没有高低之别。只有作家/作者才有高低之别。 2. 怎么写？ 坚持写。 对待自己的作品要有匠心。一个标点符号都别放过。错别字什么的就更不可容忍了。这些自然是基本要求。 更高级一点的要求通俗点就是：真、善、美。 真：人物、场景、对话、描述都尽可能真实可信。 善：这两天我在读《安娜·卡列尼娜》。我在想经典名著和通俗作品的区别到底在哪？私以为就是作者的一颗悲悯之心。托尔斯泰从不责难任何人。他爱他笔下的每一个人物。每一个人物的灵魂都有净土和污秽。他都能看到，而且原谅。这是一种大悲悯。曹雪芹身上有。耶稣也有。所以，他们成就不二经典。 美：素材的挑选、人物的设计、人物关系的建构、场景的描述、叙事方式的选择、结构的编排都关乎作者的审美。就像穿衣服，有的人衣服搭配丑而不自知，还要出来现眼。有的呢，哪怕是某宝山寨货也能穿出高级感。一是衣主本身的身材气质，二是会选择设计。写作，亦然。 3.写完后？ 发出去。 现在的写作平台太多了，随便一搜都有一大堆。别问我有哪些，自己动动手，百度一下；App Store 里找一下；总会有的。 投不中怎么办？ 继续读，继续写。 投中了怎么办？ 继续读，继续写。 无他。 照这样读写下去，一年赚到〇元的几率大概是99.9%。 |
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来自： 王天神 > 《尹沽城读写训练营》
