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斯蒂芬·金是可以说是当今世界名副其实的恐怖小说第一人。 出生于美国中下阶层的斯蒂芬·金，写出了200多篇短篇小说和60多本书，大多数都是畅销，不少作品被改编成影视作品，创造了世界吉尼斯世界记录，其中《肖申克的救赎》 《闪灵》《魔女嘉莉》《绿里奇迹》《危情十日》 《迷雾》 等，都是经典中的经典，凭借这些作品斯蒂芬·金也从住房车的中下层一跃成为美国作家首富，收入达到上亿美元，成为美国作家收入的第一名。 1999年，他写了《写作这回事》，回顾了他怎么会走上作家这条路，坦诚了他对写作的了解，以及他都是如何进行写作的，对于想要提高写作能力尤其是虚构小说写作的人，可以在这本书找到一些不同于市面上的写作课程的内容。 作者在序言中写道：
这本书不同于市面上常规的教授写作技巧的书和课程，前半部分是斯蒂芬·金的回忆录，讲述了他是如何走上写作这条路的，后半部分则是满满的干货，作者结合了自己的畅销书写作经验，毫不保留的讲述了故事写作的技巧和艺术。 书名叫写作这回事，听起来就好像吃饭一样简单随意，但这本书的内容却一点也不轻松，出生于美国中下层的斯蒂芬，父亲在他才两岁的时候留下一堆账单逃跑了，母亲带着他和四岁的哥哥过着不停地搬家寄宿的生活，在取得成功之前，斯蒂芬的人生过得并不顺利，甚至可以说有点辛酸，但是尽管这样，他却用一种幽默调侃的语气讲述了曾经吃过的苦和受过的罪，让你读书的时候开快一笑，掩卷以后却是心疼和无奈，更多的时候佩服他永不妥协、坚持创作、乐观积极的心态。 关于书中前半部分斯蒂芬的经历内容，在上一篇文章中已经大致介绍过，今天这篇文章主要探讨一下后半部分斯蒂芬分享的写作技巧和艺术。 首先，斯蒂芬认为，写作不是洗车，也不是画眼线，虽然不需要你心怀敬意，但至少你要能够严肃地对待这件事才行，在开始写作故事之前，至少你要了解你要写的故事是什么类型的，然后再在写作过程中时刻谨记，你要写的是一个故事，不是散文，也不是产品使用说明书。
要写出好的作品，就必须掌握基础，词汇，语法和风格的要素，还要往你的工具箱中装满称手的工具。在开始写作之前，首先要打造自己的写作工具箱，词汇，卡片，并且要尽量熟悉你的素材，就像熟悉每一件工具一样，这样写作时，即使遇上比较难的题目，你才会有素材，有工具，并立刻投入写作 。 在成为作家之前，首先要做到两件事，多读多写。季羡林曾经在《读书与做人》中写过这么一句话：
话糙理不糙。自己不读书，却指望写出来的东西有人读，这简直就像是在耍无赖。斯蒂芬在开始写作之前就已经读了至少六吨的漫画，成年后也每年坚持阅读七八十本书，外出时还会坚持听书，这些书就像水，喝了这么多，当然会有尿啦~ 动手写作时确定你要写的题材，科幻，恐怖，言情，写你喜欢写的东西。喜欢什么就写什么。 开始写后，要记住小说是由三部分构成的，叙事，描写，对话。 叙事推动着故事的发展，从一个情节到另一个情节；描写，可以把读者带到故事发生的现场；而对话则通过具体的语言赋予故事人物以生命和个性，使之成为一个有血有肉的立体的人。 一、叙事 很奇怪是吧，这里面竟然没有情节什么事？一般的课程可是教你先构思故事情节的呀。斯蒂芬认为一个好的故事在写作之前应该尽量少做构思情节，就像你要尽量少撒谎一样，因为真实的生活都是未经构思的，在故事中，我们要尽量地让故事按照真实情况上演，也就是说故事虽然是你虚构的，却是自发的，作家的职责是提高故事发展的空间，而不是更加干预故事发展的情节。故事是一种早就存在的东西，就好像是埋藏在地下的化石一样，而作家的任务就是去找出这个东西，把它完整的挖掘出来。斯蒂芬在开展一个故事之前，总是把一群人物放到某种困境当中，然后观察他们如何尽力脱身，作家的任务是记录，就是观看发生的事情，然后把它写下来，而不是帮助这些困境中的人物去脱困或者操纵他们的命运。 最有名的例子应该是福楼拜，有一天朋友去拜访福楼拜，没想到却目睹了他失声痛哭的场面，朋友问：“什么事使你哭得这样伤心？”福楼拜悲痛万分地说：“爱玛死了！”他的朋友不解，问他：“哪一个爱玛？”福楼拜指着桌上一堆几寸厚的书稿说：“就是我的《包法利夫人》中的包法利夫人爱玛呀！”朋友这才明白原来福楼拜是在为小说中女主人公的死而伤心，因而劝他说：“你既然不愿让她死去，就写她活过来嘛！”福楼拜无可奈何地说：“写到这里，生活的逻辑让她非死不可，没有办法呀！” 图片来源于网络 这就是把包法利夫人放到特定的困局中，在这种情况下，她非死不可，福楼拜只能真实地记录他观察到的情况而不能横加阻拦故事的发展。再比如，《红楼梦》中林黛玉是非死不可的，顽固的封建礼教是不充许他们之间的爱情存在的，很多人为了成全宝黛情，甚至杜撰了很多结局，但没有任何一种能超越原来的小说的逻辑，无论是爱玛还是林黛玉，顺应故事自己的发展，死亡都是必然结局。 叙事是按照故事自己发展的节奏来走，如何使读者产生身临其境的感觉则需要描写的烘托。 如何描写是个问题，描写多少才合适也是个问题，只有通过大量的阅读才能知道这个问题的答案，而只有多联系，才能学会如何描写场景。 在开始描写之前，要先在头脑中想象你希望读者感受到的场景，然后将这个场景通过你的笔端写成文字，以我手写我心，完整地传达出这个场景，可不是件容易事。描写不足的话，会引起读者迷惑，过度描写又会给读者造成困扰，分不清主次。 在描写时，要记住场景不是最重要的，故事才是，要时刻记住自己的第一要务是推进故事的发展，你的工作是把你看到的东西写下来，然后继续讲故事。 接下来就是我们故事当中的对话，对话赋予了你的人物生命。 别人可以从你人物的对话当中观察到他的性情为人。斯蒂芬在这里他认为一个好小说的重要原则是，如果你可以将某件事情表现出来，让读者看到，就绝对不要明着讲出来。写好对话是种技术更是一种艺术。 要想写好对话，要在平时的生活当中，留心你周围真实人物的行为举止，然后写故事的时候把所见如实的写出来。从这一方面来讲，你所塑造的每一个角色当中都有你的一部分。把一个普通人写活写的有趣，是一件非常困难的事情。 最后我们再来总结一下，史蒂芬认为小说的三要素是叙事、描写和对话。首先你在写作之前就要确定你想写的话题，你感兴趣的想法和兴趣，叙事的时候要站在观察者的角度真实记录故事发展的情节。描写要根据故事的发展，适可而止。对话要符合人物性格，真实地记录。 以上是作者提倡的写稿过程，斯蒂芬认为要“关门写稿，开门改稿”，写完第一遍初稿以后，就要打开门开始写稿了，更多内容请持续关注更新或者阅读原书~ |
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