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“对句论声”是指对句要讲究平仄协调，现在头条里许多征联句，不讲平仄，甚至分不清哪句是上联，哪句是下联。颇有“大猩猩喝醉酒跳迪斯科——毫无章法”的感觉。对联声律从律诗派生出来，平仄要求相对容易把握些，但并非无章可循。外国人说汉语，让人一听就感觉发音有问题，这是典型的声律不谐。可是有人认为讲究声律是“老古董”。试问不讲究声律的诗词有多少生命力呢。以五言律句为准，出句与对句可分两组：①出句：仄仄平平仄；对句必为：平平仄仄平。②出句：平平平仄仄；对句必为：仄仄仄平平。这四种句式构成律诗的基本句式。一句话究竟是上联还是下联，判断的基本原则是“看末字”。末字仄声就是上联，末字平声就是下联。如果连上下联都分不清。只能说“没入门”。 “诗词联韵”，诗词除了上述四种句式外，还讲究押韵。押韵以平水韵为标准。尽管汉语语音从唐朝发展到现在，语音变化很大，但是平水韵一直是科举考试时作诗的用韵标准。现在有的人说可以用“中华新韵”。作为尝试是可以的，能否被诗界承认，短期内不会有答案。就如“硬笔书法”叫了几十年，到现在书法界也没有承认“硬笔书法”在书法界的地位。充其量只能算“硬笔写法”。 古韵与今韵最大的争议就是“入声字”的归并问题，是根据现代发音归入相应的音韵里，还是按古音统一作为“仄声字”处理。如果“是根据现代发音归入相应的音韵里”。那么许多以入声见长的词牌如“念奴娇”、“满江红”等就要失传。如果“按古音统一作为仄声字处理”，这势必与国家推广普通话的国策相违背，且让没有入声字的方言区无法掌握诗词技法。这是一个矛盾问题。 |
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