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关于如何对待格律诗写作中的平仄问题，我已经写过不少这方面的论述，总的来说我主张在格律诗写作中要讲平仄，但是不能只讲平仄。 所谓要讲平仄，就是说在格律诗写作中最好还是按照约定俗成的平仄格式去写作，尽量符合平仄要求。因为这样做，可以让所写的诗歌具有极强的韵律感，从而产生具有音乐性的审美效果。通俗地说就是读起来非常流畅，没有拗口的感觉。
我这样说并不是主张放弃平仄格律，而是试图在平仄格律上持比较宽容的态度，我们没有必要也不可能用平仄格律去约束那些近体诗写作爱好者，不要总是指责别人的诗不合格律，这样做不利于格律诗写作的发展，也是很不礼貌的做法。
但是，有人却就此指责我何德何能，居然敢改动连李白等大诗人都遵守的平仄格律，我且不说我有德有能，我也没有要改动格律，我对这种无端的指责，除了鄙夷不屑之外，我真想说这类人实在是太无知，连李白根本就无视格律写作的史实都不知道，还敢在那里胡咧咧。当然这也反证这等人根本就是不学无术，只是图个假斯文而已。
我们知道，唐代诗人李白写过一首著名的五言古诗，叫做《静夜思》，在《唐诗三百首》这本书里，被归入五言绝句卷内。这首诗描写了秋日夜晚，诗人于屋内抬头望月的所感。诗中运用比喻、衬托等手法，表达客居思乡之情，语言清新朴素而韵味含蓄无穷，历来广为传诵，深受读者的喜爱，并被选入各种版本的小学教材，成为我国小学生的必读课文。全诗如下:
床前明月光，疑是地上霜。 举头望明月，低头思故乡。 就是这样一首家喻户晓的近体诗，在平仄格律上却存在着严重的问题。请各位看看这首诗的格律检校结论:
平平平仄平，平仄仄仄平。 仄平中平仄，平平中仄平。 由上可见，本诗第二句第四字平仄错误，此处应为平声，但用了仄声。第三句第二字平仄错误，此处应为仄声，但用了平声。此外本诗还分别在第1、3、4句中出现出现了“明”“月”“头”三个重字。 综合结论:本诗不符合格律要求。
也正是如此，我们可以推断，唐人对平仄格律的要求，根本就没有当今某些格律诗爱好者甚至所谓内行那样死板机械，可以说是灵活得很。比如李白这首在平仄格律上问题很严重的诗一样受到欢迎，好像也并不影响这首诗成为千古名作。
我们的态度，就是让那些陈芝麻烂谷子见鬼去吧!格律诗我们照样写，游戏规则我们尽量遵守，但要用平仄捆死我们的诗歌，那只能是一种臆想。我们不提倡爱咋的就咋的，但也绝不会墨守陈规。 一一2018，02，04，23:40 |
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来自： 胡杨风情8l2fm8 > 《酒香诗浓》
所谓不能只讲平仄，就是说在格律诗写作中，如果因为只考虑平仄，而忽略了诗歌内容上的需要，那就得不偿失了。在这种情况下，如果我们实在无法找到符合平仄的替代方法，那就索性不去考虑平仄方面的要求，直接写出来就行了。
其实，在格律诗的写作中，平仄上出现一些纰漏，即使高手也在所难免，这是一个实际存在的问题，必须理性对待。应当说我的提法是比较客观的，对任何人都没有伤害，而且对格律诗写作的发展有益无害，是可取而且是应取的态度。
今天我就要用李白的写作历史狠狠地还击他，让他明白到底是谁无德无能，那种不会写作格律诗，不懂平仄，假充内行，只会乱咬的货色到底是何许人也。
静夜思(李白)
这是一首五言绝句，运用平水韵来检校，全诗押阳韵。其平仄格式为:
应当说，这个由计算机程序得出的结论是科学的。但问题来了，李白这样写，我们还承认他写的是五绝，可是别人这么写，怎么就不是五绝了?请那些所谓的内行千万不要用拗救来为他解脱，在这首诗里你甭想忽悠别人，因为这样去拗救，摆明了就是不合平仄。
由此可见，我们在现代格律诗的写作中，如何正确地处理平仄的问题，似乎已有了可以作为参照的做法。那些自以为是的所谓诗歌原创与欣赏，注定是没有市场的。尤其是那个狂叫连李白都不敢改动格律的人，如果真的知道李白的态度，恐怕现在找不到钻下去的地缝了吧!
