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一、情景交融、景中寓理的写景诗 写景诗在此书中占有很大的比例。无论走到哪，姜彬先生都会记录下眼中所见。他的写景诗，其实就是他的游记。眼中之景往往是诗人内心风景的外化，内心美的人所见皆是阳光美好的，其笔调亦是轻灵可爱的。姜彬先生善于用清雅的语言描绘山山水水，捕捉花草树木的灵气。其写景诗语式优美，虚实相生，情景交融，描写方法多样，令人喜读，如以下几首： 向阳村采风 拓开新眼界，洗尽旧胸襟。 村俏人尤俏，花深山更深。 提峰藤万丈，绕涧水千寻。 立此嫌莺闹，白云知我心。 此律以清新自然的笔调描绘出向阳村的人文景观与自然景观，并巧妙融入自身的感受，读来犹如身临其境。首联即以反比的对仗手法直接入题，用语大气，总领全诗。颔联语式新颖，两分句呈现递进之势，上分句以“俏”突出向阳村的人文景观，表现出此村良好的民风；下分句以“深”为题眼，准确传神地写出向阳村的自然风光，点面相映，恰到好处。颈联由景及人，写出“采风”之行动，紧扣题目。最为俏皮可爱的是尾联，诗人“立此嫌莺闹”，着一“嫌”字，其实非“嫌”也，而是爱之不及，悠悠的白云最是诗人的知音，已然参透诗人的心思，带着他飘游在美妙的大自然中，倾听这天籁之音。全诗布局合理，情寓景中，尤其是全诗富对仗，语式灵活，非一般笔力也。 诗人在各地采风，随笔写下了不少篇章。即使在途中，他也将所见及时写下来，《西塞山道中》即是如此： 西塞山道中 机船穿骇浪，江岸卧奇峰。 瀑挂层层石，亭萦习习风。 争鸣花外鸟，不老涧边松。 小坐来山雨，闲愁一洗空。 此律以词韵写成，亦采用了富对仗。首联叙事、写景相结合，自然入题，对仗工稳，尤以“穿”“卧”两动词形象贴切。中二联语式错落灵动，精工细描，动静相宜，将所见之景生动地再现出来，清新自然，细品出味。尾联由景及人，抒发自我情怀：山雨已将闲愁一洗而空，心境更加空明。全诗无矫饰之语，令人喜读。 姜彬先生的一些写景诗似一气呵成，信手而来，如： 刘通村 古桥古道绕村还，柳影风车水一湾。 更喜莺声频引我，岭头几度看云闲。 此绝顺畅自然，起承以村中特有的景物“古桥”“古道”“柳影”“风车”“一湾水”写之，表现刘通村的自然景观，尤其是承句将几种意象叠加而不嫌累赘，此列锦艺术手法运用自如，激发了读者的想象。转结以“莺声”带出“我”之感受，以景结情，余味悠然。全诗起承转合不着痕迹，淡语出真味，读之犹如亲临。 山水的灵性激发了作者的情思，不少景点在作者笔下熠熠生辉。作者在观景描摹的同时，融入了自身对景物的独特体验，尤其是表现家乡地域特色的作品，读来亲切。如“斧削崖纹皱，亭虚云影来。娱游餐秀色，闲坐对苍苔。铜草花倾国，黄金盆聚财。山峦接吴楚，风卷画图开。”（《铜绿山颂》）“牛喝鞭声垅上闻，村姑种菜复犁云。且看九里高溪畈，春到心田已十分。”（《回乡偶成》）“窗前柳色绿翻新，翠浪随风入梦频。三月高溪花似海，征衫抖落尽香尘。”（《高溪老家》）。 心中有爱，眼中含情，笔底自然出彩，诗人描摹景物的语言优美生动，给人以美的享受，如“极浦波光淡，雄关日色深。”（《秦皇岛老龙头》“野色吞山尽，闲云障日迟。”（《山行》）“花榭香飘远，松亭绿涨深。”（《过崂山》）“雨幕沉沉冷气来，江花照旧对云开。”（《甲午五月江城》）。 作者的写景诗常常出现虚实相生、景中寓理的佳句，耐人寻味，如“听涛知豁达，卧岛任浮沉。”（《秦皇岛老龙头》）“云思秋景象，月识海胸襟。”（《过崂山》）“云梦情偏老，江风色自匀。”（《春日江滨小酌》）“蛙声时贴耳，灯色乱浮空。”（《雨夜》）“临风春入座，写意绿侵门。”（《徐泰庄采风》）“皓月偏逢诗客赏，名花不与俗人留。”（《wCD诗友约游香山》）“秋风携我千阶走，戏说前尘步后尘。”（《登柘林湖飞龙岛》） 书中的写景诗不乏想象丰富瑰丽的句子，张力十足，如“撕来云一片，叙旧作诗笺。”（《金湖行吟其二》）“塔如椽笔随她写，山似云笺听我裁。”（《重上湛月楼》）“沉睡已千年，梦醒相思月！”（《恩施腾龙洞补壁》）“山水争车速，照人明月来。”（《青岛回武汉高铁车上》）“临涧荻花飞向我，多情不信是黄昏。”（《黄昏姜家嘴》）“竹海松涛云挟浪，朝天客在九层霄。”（《登四峰山》）“纵览三台兼八景，风光不及一楼书。”（《登金湖藏书阁》） |
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