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陆俨少是中国当代山水画师中最用力读书的，有“三分画画，七分读书”一说。他的画上追唐宋，有庄严典雅之气象，又力逮元人笔意，呈松茂苍远之气息。他于水的结构、以及水之于画面整体的机构方面下力尤多，所以，在别的山水画家那儿逸笔草草或干脆留白的水流于水面，在他的笔下则是浓墨重彩、仔细为之，因此，他笔下的水是画的主体，也是精神的支柱，也是境界的张力，也是艺术共鸣的不绝回声。 1986年作 / 春江不老图· 行书七言联 / 立轴 / 设色、水墨纸本 这件《春江不老》中堂是陆俨少画水力作。嶙峋之山体斜插着，流动的云气奔涌着，虬枝老干劲松盘卧着，而不老不冻不息的大江从山中、树下、云气里穿过、流过、呼啸而过，它是生命之源，也是艺术之源，也是美与力量之源。应该说，这件作品代表了陆俨少艺术的典型成就，那就是从高古走向高远。 杜甫诗意册一百开选六 梅花 丙寅（1956）年作 / 峒关蒲雪图 / 立轴 / 设色纸本 没骨法相传为南北朝画家张僧繇所创的一种山水画法，直接以青绿、赭、白诸色，堆染成山石云水树木。唐代杨升发扬此法，其所绘《峒关蒲雪》这一题材历经数百年不湮，传明人董其昌得其真迹临之，成为后人续写这一经典题材的范本。近代张大千实验性地创新以奢华色调表现文人意趣；吴湖帆则以严谨精微的法度勾勒秀丽丰腴、清隽雅逸的雪景图。而此次道明于2012年秋拍推出的《峒关蒲雪图》是一代山水大师陆俨少于1956年创作的没骨山水，画家自己也曾得意直言“予以意为之，仿佛往哲相去或不甚远耳。” 陆俨少创作此画时，正值其踌躇满志、笔力正劲之时。此图构图辽阔平远，近处汀岸树林蓊郁，一座茅屋隐逸在后若隐若现。远处的岸堤渐显萧索和悠远，将一派雪景的艳丽却又寥落描绘得意藴无穷；色彩绚丽却不失素雅，十分浪漫。此图时值画家踌躇满志、笔力正劲，他以劲健的笔触，参以宋元的格调，将这一流行的古题画得绚烂缤纷，耐人寻味的是，除了董其昌，清后诸家谁都没见过杨升的真迹，所以大师们尽可放心大胆地各擅所能，描摹自己心中的《峒关蒲雪》。吴湖帆重在色彩，陆俨少意在用笔，皆画得那么认真专心，有腔有调，且自信以为得其真传和神髓。吴湖帆还能谦虚的说，画此图是“追忆唐人画源，凡有清三百年来，无问津者。幸赖是本，摸索耳”。陆俨少则快语直言道：“予以意为之，彷佛往哲相去或不甚远耳”。 1955年作 / 江山胜揽 / 立轴 / 设色纸本 1948年作 / 风雪夜归人 / 镜心 / 设色纸本 变化的年代，先生也不能逃脱这动荡的年代，故作品甚少，此1948年画的仿李营邱笔补刘随州句雪景图，更是极少见的。后同一题虽有几幅，但均是晚年之作。该画大山的构图取范宽高远大章法，除李营邱笔法外，又掺以郭河阳笔意，松树的结构取宋人而加以元人的笔法，松动的长线条、沉着而富有节奏感，组合的相当融洽，浑然一体，是典型的文人画杰作。从中可看出先生对前贤技法的掌握和运用是如此的自如。诗、书、画三体在此幅雪景中得到了充分的体现，是为精品也。 1983年作 / 峡江图 / 立轴 / 纸本 陆俨少颇负盛誉的山水画，与他独创的技法有着密切的关系，一是“积墨”法，二是“留白”法，在此《峡江图》中都有体现。尤其是水的线条非常有“生命”，特别具有装饰美感，使得画面产生强烈的动势、神韵和节奏感。 此幅《峡江图》在设色方面也浓淡相宜，有独到之处。陆氏画山水，总是以一管中号狼毫一画到底，那一笔之间的变化，笔与笔之间的变化，浓淡、黑白、疏密、虚实互相之间的变幻，全凭灵性生发，微微拨动笔杆，写出的线条具有顿挫转折，波磔相生，极具质量感和厚重感。由小到大，由简转繁，出奇制胜，笔到意随，格调高古，苍润分明，具有行云流水、超凡脱俗的精神灵性。 高江急峡 / 立轴 / 设色纸本 本幅未署创作年代，对照作者其他画作，并根据画面笔墨风格分析，应该创作于五六十年代左右，属于“细致缜密，灵气外露”的作品，尤与上述杜甫诗意图的笔墨风格近似。此时期作品在笔墨境界上既能远接传统，近避时风，且刚揉相济，风格独标，对此谢稚柳、启功、徐邦达等前辈鉴定大师多有言及。 毛泽东〈浪淘沙〉词意 / 镜框 / 设色纸本 1991年作 / 花满蹊 / 立轴 / 设色纸本 《花满蹊》画于1991年，是陆俨少晚年的精心之作。这是陆俨少极为少有的风格，以红绿入画。陆俨少一生饱经忧患，其禀性敦朴固执，反映在画画上，也是认真扎实，从不马虎。此图为画家晚年作品，墨气淋漓，浑厚苍茫，显示了画家深厚的传统功力和绝特的创新精神。真可谓人书俱老。 1985年作 / 斜阳金乌 / 镜心 / 设色纸本 龙宫洞 1977年作 / 双马石哨口 / 立轴 / 设色纸本
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