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文 俞飞鹏 深浮雕的端砚，打刻，用木槌。浅浮雕的歙砚，用的是铁锤。 端歙都是砚石，如何雕着打着，便有了深和浅的分别呢？是端石硬度低于歙砚？应不至于，是木槌槌得深，铁锤锤得浅？更是不会。
不知，用端砚木槌打刻歙石，会怎样。
端砚具君子气。 恍眼看端砚，雕老松刻云龙，五花八门八仙过海，这砚那砚横陈七八，和它砚几无更别。不过，这只是浮于面的表象。 /端砚/张玉强作品 端砚的正相，多端方之制，见根脉，得古法，代有传承，刻工精湛而考究。上品端砚，有如诗词中的五言、七律，有严谨的局格，规范，仅是官样气象，便能高过它砚一筹。
歙砚，体貌，布列，雕刻，出手，一径总是隐约。 歙砚，方正规谨之砚，或古制，或今样，行世的不少，堪称当世标楷的亦不少。不过，就普遍性看，歙砚之制，刻天上行云也好，凿溪径流水也罢，多自在，多野逸，多了无束约。 /歙砚/杨欣华作品 端砚，这砚那砚，看过亦或恍过，都有如是在见一端人正仕。即便是特意观那自然造化的凹凸石形，看看，便会不自禁地看到池，堂，边线，遁入内敛着的森严尺度去了。 何以都是砚，端砚却凸凹演化成如此模样，我也盼想着能弄明底里。
端砚的刻，扑面而来的不是深细，也非细腻，精细，而是工细。 端砚，先见工，后见细。 /端砚/杨智麟作品 端砚的工，细，是有素锤训的工夫，水准，是专工，精绝的技艺呈现。 相比它砚，端砚的工，在下刀的不拖泥带水，在用刀的一丝不苟，在平刀的利落，圆刀的丰韵。细看端砚，它的工细，不是单独、个别砚的呈现，而是遍及整个端砚群体。
不知端砚的先见工后见细，是否仅是我个人的定见。
歙砚，山高水长。 歙石的金星，如谷粒，似粟米，象雨丝。布列于青黑色石中，有的恰如寒夜里的星光依稀，有的像初春忽来的、斜斜地带点凉意的冷雨。歙石的眉纹，细腻的，是清洌碧水里泛着的清波，是一湖秋水在微风轻起时的漫不经心。略明朗些的眉纹，细看像波涛阵阵徐来，翻涌着，波动着，似还隐隐着涛声。 /歙砚/吴贵生作品 /歙砚/俞飞鹏作品 观歙砚，你见到感受到的多半渔樵，书生，牧童，庭院，巷陌，人家。 歙砚之制，多不是概念上的江湖大海。歙砚，深细，幽静，隐约，久远。最像徽歙一带娇羞的溪流。
端砚的云，刻双线纹，立体，浮出，云的造形特别，下刀特别，雕刻处理亦特别。端砚雕龙，龙头，龙身，龙尾，龙爪，与它砚有太多的不一。端砚，雕刻的特定，还体现在图案砚边的处理上，端砚的图案，多集中在砚额。砚边，总是那样的匀称、工细。 /端砚/孔繁湛作品 /谷山砚/张学军作品 曾经，为这样的见工见细，譬似过去苏州要寻访顾二娘刻砚的专诸巷那般，我也特地到过端州老巷，想寻到鹤发童颜一脸喜气资格老老的砚手，想看他刻砚，更想听他言说雕刻端砚的一、二砚理，分享他的三、五心得。 |
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