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金农（1687-1763）生于浙江仁和。号冬心。清代书画家，“扬州八怪”之一。工书画，亦能篆刻，善诗文，精鉴赏，喜收藏。性逋峭，人以迂怪视之。《清史稿》卷五百四有传，著有《冬心先生集》《冬心先生杂著》等。
金农年50始作画，遂周游四方，后客居扬州，以卖书画为业。金农写竹、梅、鞍马、佛像、人物、山水，造意新奇，别开蹊径。书法朴厚，用笔方扁，长于碑学，尤以隶书格调高古，自成一体。号曰“漆书”。
金农隶书初从近人郑谷口入手，30岁左右得汉《西岳华山庙碑》拓本，爱之弥深，反复临摹，笔法为之一变，从汉魏碑刻去寻找入古出古自开生面的创新之道。他一生书风变革的过程与成功，几乎都与《华山庙碑》有关。
金农数十年临仿《华山碑》，但每件作品都有不同的意味和风貌，从较早的扁形圆笔，到中年方体方笔明显带有魏碑书意的变体临写，至竖横都用扁笔，强调倒薤撇捺的楷隶，以至70左右漆书的形成，都在他各个时期临写的《华山庙碑》作品中有所体现，可以说他每临仿一次华山碑总带着探索性的思考，西岳华山碑成了他书法变革的灵感契机。金农说“华山片石是吾师”。
在金农传世的多件《华山庙碑》作品中，最有代表性，最具承上启下意义，幅式最巨，气魄最大，书写最为得意得神的当推大字隶书《华山庙碑》。
此作原为巨幅立轴，稍后的收藏者黄小松为携带及展读方便而改为册页。据晚清另一收藏者邵松年考证，此幅旧为10行，每行22字，第10行11字，款6字，共250字。今以此用电脑复原，原轴高度应在3.6米左右或更长，宽至193厘米。显然，在金冬心所有书画作品中，这是传世最大的一幅。
重要的还不是幅式的大小，而是这幅作品既带有早年扁体的隶书风貌，又不再求华山碑形貌的相似，而是更多的参用了魏碑的体势与方劲拙硬的用笔，在力求整体的简朴厚拙中，又每每强调撇捺的舒展与顿挫，所谓倒薤、垂露法的运用，使方拙的体势中有了变化和风韵，前人把这类书法归为冬心先生独创的“楷隶”，而这幅气沉力厚魄力宏远的巨幅作品，和他晚年为世人熟知的渴笔“漆书”，形体已有许多类似——金农以他雄深的气魄，孤傲独诣的革命精神，开创了有清书坛一种全新的面目，《大字隶书华山庙碑》正是这样一幅成功的代表作品。
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