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7、 垂露内擫竖 起笔或藏或露，笔行至竖画的中段内敛至末尾顿笔向上围收。如图(7): 8 、垂露外拓竖 这种笔法在米芾作品中出现的较少，与垂露内敛竖在笔画中段用笔正好相反，呈外拓状。如图(8): 铁柱竖清代戈守智《汉溪书法通解》云:'铁柱者，首抢上蹲锋，借势捷下，尾乃煞笔上抢，‘山’、‘由’等字用之。' 观照米老诸多法帖，我拟将铁柱竖分为两类: 9 、第一类，如戈守智所言:'首抢上蹲锋，借势捷下，尾乃煞笔上抢'。在这里，起笔有藏露之分，行笔多快捷短促，被下边的笔画拦截。如图(9): 10 、第二类铁柱竖以圆笔入，注重藏头护尾，且不为其它笔画所囿，形态较长，粗细没什么变化，如铁柱耸立于世，篆籀气息浓厚。如图(10): 1、 戈字钩, 又称斜弯钩。 米芾作品中，此类钩法多一带而过，钩角小，常与下一笔形成连带关系。也有在趯处略顿收笔的。 2 、反立刀钩 弩画收尾处驻笔侧锋向右拖出继而上挑收笔，常与次笔画形连。 3、 鹅尾钩 笔行至弩画末端，右转平行，进而蹲锋上挑。在这里，又有两种现象:A 以右转平出略顿代趯;B 以右转平出下带勾替趯。此皆鹅尾勾的异势现象。 4、 蟹爪勾 在弩画末端蹲锋向右平拖少许，继而向上迅速挑出。这是米老从大王那里化为己用的笔法之一，在他的作品中比较普遍，且常与下一笔拈连。 5 、平拖勾 笔行于钩处，顿笔蓄势，向左平拖而出。 6 、上挑勾 行笔于勾处，向左蹲锋蓄势，得势上趯。 7、 拖下勾 起笔发力由轻及重，至弩画末端，笔锋向左下方运行，提而收之。 在米芾作品中，常有一种现象，即以弩画代替竖钩，具体又分为三种情况: 8 、 以垂露竖代替竖钩，如图(8): 9、 以柳叶竖代替竖钩，如图(10): 10、 心字钩 裹锋起笔，右斜下按，继之拖锋向右平行，驻笔蹲锋向左上方趯出，常与下一笔拈连:
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