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元 盛懋 清溪渔者图 题识：至正己亥仲夏，武唐盛懋子昭写清溪渔者于安分斋。 钤印：子昭 中□□□ 元人（无款） 仿史道硕圉人调马图 有“群玉中秘”“宣和殿宝”“御府宝绘”及项元汴、庞元济等鉴藏印。 元人（无款） 仙山楼阁图 按：有魏忍槎“元人仙山楼阁精品”题首。 元末明初人（无款） 竹溪船泊图 有项元汴等鉴藏印。 明 沈周 加官图 题识：高冠花朵两攒红，翼亸春风立向东。知是项罗初解后，傍人犹自喝英雄。沈周为□勉写并题。 清 查士标 仿米襄阳法山水图 题识：树嫌邨近层层掩，云要山深故故低。士标写元遗山先生诗意，拟米襄阳法。癸卯嘉平月六日夜，漏下二十刻矣。 钤印：查士标印 清 查士标 双松图 题识：苍松青翠矗天来，双干亭亭碧涧隈。石上何时抱膝坐，万峰深处采芝回。查士标。 钤印：士标私印 查二瞻 清 樊圻 峡谷图 清 龚贤 山水图 题识：占籍凫鹥国，江光几席浮。酒醒逢白晓，诗罢见清秋。奇峰翻琴谱，余香着茗瓯。何须蒋生径，也复望□求。癸亥长夏写于梦绿堂中，龚贤。 龚贤 山居读书图 题识：野客爱高居，支窗对绿虚。一裘双楼外，只看满床书。丁卯阳月，半亩龚贤题。 钤印：龚贤
清 戴本孝 松石图 题识：摹启南翁松石，似改亭道翁粲鉴，鹰阿山老樵本孝。 钤印：鹰阿山樵 守砚盦
清 李因（女） 芙蓉鸳鸯图 题识：癸酉夏日写于燕邸，李因。 钤印：葛李因氏 今生 是菴
清 任伯年 紫藤小鸟 任伯年的花鸟画富有创造，富有巧趣，早年以工笔见长，“仿北宋人法，纯以焦墨钩骨，赋色肥厚，近老莲派。后吸取恽寿平的没骨法，陈淳、徐渭、朱耷的写意法，笔墨趋于简逸放纵，设色明净淡雅，形成兼工带写，明快温馨的格调，这种画法，开辟了花鸟画的新天地，对近、现代产生了巨大的影响。
齐白石 草虫 齐白石在绘画艺术上受陈师曾影响甚大，他同时吸取吴昌硕之长。他专长花鸟，笔酣墨饱，力健有锋。但画虫则一丝不苟，极为精细。他还推崇徐渭、朱耷、石涛、金农。尤工虾蟹、蝉、蝶、鱼、鸟、水墨淋漓，洋溢着自然界生气勃勃的气息。山水构图奇异不落旧蹊，极富创造精神，篆刻独出手眼，书法卓然不群，蔚为大家。齐白石的画，反对不切实际的空想，他经常注意花、鸟、虫、鱼的特点，揣摹它们的精神。
黄宾虹 云山逸居图 艺术是由可见世界和不可见世界组成的，黄宾虹的可见世界刚才我们讲了，外表不漂亮，画得不工致，不优雅，容易令观者有隔阂。而当我们穿过这道隔阂，会发现黄宾虹想要传达的东西是中华民族源远流长的民族精神，也就是中华民族的气质，这种气质他自己概括为四个字：“浑厚华滋”。他有诗句“浑厚华滋我民族”。他认为中华民族是一个非常古老而智慧的民族，这是他的理念。他说中华大地无山不秀，无水不美，他热爱这方土地，更热爱这个土地上诞生的文化。
傅抱石 六如居士着画图 匡时香港2017春拍 成交价1321.6万港元 《六如居士着画图》中唐伯虎鬓发先用干笔皴擦塑形，虚入虚出，起笔时轻轻按下，行笔时飘逸流畅，收笔时轻轻提起，果敢准确，后用淡墨烘染，发色透过墨色浓淡之变化，更显浑厚华滋，富有弹性。再如眼睛，他先用淡墨将上下眼睑勾勒成形，分出轻重，后勾出眼睛轮廓，特别注重瞳孔的转折变化，以淡墨干笔勾擦出眼珠，加以淡墨渲染数次，在朦胧中以散锋浓墨加重瞳孔部分，上眼睑则以较深的墨加重轮廓，呈现较强的立体感，再配上浓密的睫毛，虚实相生，层次分明，充分传递出玲珑剔透、含蓄深邃的神采。 仕女如倒牵牛花型曳地，拢袖侧身回望，窈窕妩媚；全图描绘工细，如烟如雾，气氛高古，以高古游丝式的线条来表现人物，裙褶线条绵劲不绝，增强人物的动感，轻重、缓急、粗细均把握得恰到好处，极富节奏。
潘天寿 竹谷图 新奇，壮阔，是潘天寿绘画作品构思构图的主要特点。据吴茀之先生评析，潘画不论画幅大小，都从高处、远处、大处和最新处立意，前面已经提及，潘画取景的方法和角度就与众不同。他把现实中别人不太注意的最美的一段截取下来，作为自己的构图的基础。 吴茀之先生还分析到，潘画的构图倾向于奇险一路，经常采用“造险”、“破险”的手法。常见潘老首先大胆写出一块巨型磐石，使之几乎填塞了整个画面，这种构图使人觉得画家已入险境，无法收拾，因为这样大的石头容易扼塞气势。这就是所谓“造险”，亦即画家给自己出了一个难题。但潘老却胸有成竹，提笔四顾，临见妙裁，在某些地方点缀一些山花野草或禽鸟虫畜，就转危为安，使画面上的物象的位置，关系不但平衡，而且获得与众不同的新奇意境。
启功 秋山人在画中行 上海荣宝斋2014秋拍 成交价253万元 “秋山人在画中行”是启功先生常用的题材，意为秋日漫山秋叶飘零，人走在山中，山景如画，人就仿佛在画中穿行，此句源自他的七言对联“春水船如天上坐，秋山人在画中行”。此画作于丙戌（1946年），当属其早年所作。 画写远山微云掩映，高山流水，水汽氤氲，草木丰茂，高士策杖而行。全图笔墨淋漓而不失法度，用色淡雅宜人，毫无烟火媚俗之气，使画中自有一种清静的意韵。勾皴点染、写实布白、随类赋彩、意境经营均深得先贤画理法度，又成功地将胸襟蕴蓄和品性发诸笔端，境界不凡，极富传统文人画的意趣，画家旷达、自然的胸怀尽寓其中。 画面构图繁密，描绘精细，实属难得一见的元白早年细笔设色山水画巨制。而逾八尺的画幅亦为启功山水画中少见的大尺幅之作，识者定当重之宝之。 |
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