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节目收官之时，是对一个作品最能客观、全面、系统评价的时刻。
昨日，在历时三个月之后，由星乐盟出品的《三个院子》正式落下帷幕。对这个项目，1号进行了完整的追踪——在上档前，1号参加了其发布会，预估了它的市场潜力；于是，在收官时，1号也有始有终地为它做一次谢幕评述。
评价一个作品的价值之时，除了收视率、播放量、口碑度等一系列常规性指标外，1号认为，它是否具备足够的创新型、开拓性、先锋性，是否对业内的思维方式、实操陈规有所影响、有所改良，是从行业角度的另一重重要意义。
而从这个角度来看，1号认为《三个院子》是一部具有开拓意识的综艺作品，从内容到内核都在全方位地尝试对国产综艺进行突破。 内容的突破：跳出任务的藩篱 不确定了解普罗大众的观感，但笔者这一两年以来，对“任务”有一定的视觉疲劳。
然而，如今填充着中国综艺内容主体的，正是各式各样、有大有小、接踵而至的任务。尤其在真人秀里，各种游戏、各种行程、各种挑战，此起彼伏。《爸爸去哪儿》《奔跑吧兄弟》刚出来时候，做任务还让人觉得新鲜，但是，当满屏都在做任务、满屏都在玩游戏之时，作为观众的我，直观地感到乏了。而2017年慢综艺的光速崛起，1号认为其中一个原因便是在任务上的减负。而即便如此，绝大多数的慢综艺仍然没敢做到极致，多数仍带着经营性质的大任务。
而《三个院子》，是第一个把任务减负做到极致、做到彻底的节目。所谓“任务”，便是需要按时按点按质完成某间必须完成的事情。在《三个院子》里，虽然也要与住客相处，但不是必须如客栈一样服务周到；虽然也要买菜做饭，但不是必须如餐厅一样色香味俱全。所以，它几乎把“去任务”做到了极致。
而“去任务”后的内容是什么呢？
是不由节目组强制，而嘉宾们自发愿意去做的事儿。以大张伟为例，因为常年工作的繁忙，他并没有太多的时间陪伴在母亲身旁，而借由这个能让他自由发挥的节目，他带着妈妈去拍时装照、进录音棚，为妈妈制造一个院子里的小巴黎。这些真挚感人而只有属于母子之间默契的行动，是节目组未必能设计出来的感动。
其实，在多年前，笔者就猜测是否“去任务化”会达到更好的、更真的节目效果。当时带着这个问题，请教一个综艺界的前辈。他说，综艺在于控制，去任务化可能会带来严重的失控，也无法准确预估成片后的节目效果，因此，一般综艺人是不会这么做的。说的很对。然而，当看到《三个院子》终于开始践行“去任务化”，用近乎纯放养的方式去进行真人秀拍摄方式的革新，我认为是一种自信的勇气与大胆的尝鲜。 状态的突破：向素人靠近的明星 随着内容的“去任务化”，没有任务对行为的约束、没有时间控制带来的紧张，嘉宾们第一次在镜头面前，展现极其舒适、放松、自在的一面，与他们平日在其他任何镜头前的场合所呈现出来完全不一样的状态。
你看到林更新天天嚷嚷着要吃泡面；你看到大张伟无所不在的北京瘫；你看到陈小春应采儿夫妇像所有平凡夫妇一样正常相处，不卖弄恩爱，不故意作秀。这不是明星，这就是人。《三个院子》真正做到了把“明星”拍回了“真人”的状态，没有镜头感，没有设计感，只有人之为人的率真和质朴。
而随着“明星”回归“真人”，在《三个院子》中，三组嘉宾真正地融入到了素人的生活中，不管是素人来到三个院子中共享生活，或者明星走入到社区中走家串户，你几乎都会忘记掉“星素结合”这个提法，你只看到是一群人在相处而已。忘了星与素的存在与分别，才是星素结合的最高境界与最终目标。
最令笔者动容的一幕，是当陈小春、大张伟、朱桢去院子附近的老乡家走家串户、共享晚餐之时，其中一个老乡稀松平常、好不经意地说，上次陈赫来的时候，他儿子还给陈赫送糖吃。那似乎不是在说一个素人关于明星的际遇，就是两个熟稔的邻居的简单日常。
因此，1号认为，《三个院子》其实展现了一次非常高级的星素结合的节目，它真正地做到了明星走向生活、成为大众、融入社区。而这一番星素结合的要点，是以明星向素人靠拢的方式实现的。 内核的突破：当综艺赋予了价值观 综艺的价值，之所以尚未受到广泛的认可与重视，是因为众多的综艺节目只有内容却没有内核，即没有价值观的呈现、没有独立价值观的表达，仅仅停留在视听的愉悦、心情的放松这一级较为浅薄的层面，缺乏形而上的深层表达。
《三个院子》不然。
无论以上所说的节目内容、人物状态，或者文中未提的其他节目元素，《三个院子》实则通过所有的节目元素，要去宣扬一套关于生活的价值观——它旨在通过共享生活的理念，恢复一种被现代化进程、城市化建设所打断的中国传统人情社会的温度。
四十年来，随着中国经济高速发展与国力迅速崛起的，是社会节奏的急剧提速。而当人过度匆忙了，便没有时间驻足寒暄，没有时间走家串户，我们成了一个个独立的个体、独立的家庭，却近乎丢失了温暖的院子文化、熨贴的乡里之情。于是，我们开始回望过去，我们开始想念集体生活。
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来自： alayavijnana > 《媒介创意》
