|
建盏的斑纹分为很多种，有的盏友喜欢油滴斑纹，有的盏友则喜欢兔毫斑纹，还有的盏友则喜欢木叶盏，建盏上的这些斑纹是靠自然之力来形成的，而多彩斑纹形成的关键，则是靠它-釉。 釉的本质是什么? “釉”是什么呢?釉是覆盖在陶器表面的玻璃质层，分有色和无色。有色的釉，是混入有色金属氧化物的玻璃质层。建盏的釉面，是富含铁系氧化物的玻璃质层。 但是建盏的“土釉”和普通玻璃有异有同：普通玻璃由石灰石、石英、纯碱(有多种配方)按比例混合熔化而成。而建盏的釉面，是由当地特有的铁矿和窑灰按比例磨浆配成釉料，再经1250度以上高温烧结，其中也包含了做成玻璃的基本成分。 其实， 釉的诞生，真没这么简单!笔者以亲历的实验反窥历史：窑灰只有落在施了特殊“化妆土”的陶面上，在1250摄氏度以上的高温条件下，“釉”才有可能生成!而特殊“化妆土”和“1250度以上高温”这等苛刻的“对碰”，只有在中华文明的特殊背景下才会顺势达成! 建盏与釉料 首先建盏的釉料配方不能以固定成分一劳永逸。因为窑炉的新旧程度、天气、窑炉位置、坯土成分微妙的改变等因素都会令同一个配方烧制的成品斑纹不同。效果好的配方，很可能受以上因素制约的状况会更明显，效果一般的配方，落差反而没那么大。即使是一次只烧几件的建盏师傅，也需要根据多方因素调整配方，否则环境变了，配方还不变，作品的水准会无法保证。 其次烧制建盏必须要上厚釉。配方没问题的情况下，施釉过薄，会导致釉薄处呈酱紫色，影响美感。更关键的是，釉太薄，氧化铁(或氧化亚铁，或二者兼有，合称铁的氧化物)晶体生长的余地很小，会导致兔毫、油滴形成的状况不佳，又小又短不说，更不可能达到”条达”的标准。施厚釉对有经验的师傅来说并不难，然而，釉厚会带来几个提高烧制难度的问题。 第一、建盏采用仰烧，而且需要1300度以上高温 这就导致釉料在高温下向下流动，导致建盏位置越往下，釉就越厚。釉太薄会使结晶不流畅，釉太厚也会使结晶无法显现。因此建盏的窑变斑分布规律也是盏沿密集，到下部越来越稀疏，盏心釉极厚处基本没有斑纹或斑纹很细小;而且不同位置的斑纹形态、色彩也会有变化。斑纹分布与形状色彩的不确定性，对建盏的独特性、美观性有很大加成。但这不确定性也会导致成品很难如想象中满意。 与人工描绘的彩色斑纹不同，自然结晶的斑纹无法控制。斑纹清晰流畅、分布有致、色泽美观的盏(比如宋徽宗所言，玉毫条达的兔毫盏)，一炉能烧出多少，不好保证。常常会有上部斑纹早已被过度氧化变暗，下部尚未析出斑纹，或者斑纹整体过密、缺少层次等问题。 第二、釉厚会容易导致粘底 本身流釉造成的聚釉、挂釉，是建盏的特点之一，若挂釉的位置恰好，形状又垂坠欲滴，是极具玄妙之美的。但若施釉过厚(有止釉线的辅助，一般会形成一定露胎，不会施釉太满)，或者温度太高、烧制时间太久，釉水会流到盏底，将建盏和垫片或匣钵粘住。一旦粘底，即使勉强锯开，中断的釉滴也会大大影响成品的美感。不需要厚釉、露胎的产品，即使粘底，也可以磨平。建盏的话粘底就基本是报废了。 釉料的配制只是建盏众多烧制工艺中的一种，建盏之所以珍贵，与其高难度的烧制工艺是分不开的。 |
|
|
