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押韵是写作格律诗的基本要素之一，它使声韵谐和，朗朗上口，构成声音回环的美，有利于欣赏和传承下来。 押韵需要韵书。古人所用韵书，经历了《切韵》、《唐韵》、《广韵》、《韵略》、《集韵》乃至《平水韵》。《平水韵》是唐诗用韵的标准。 对格律诗（律、绝）的押韵，存在着不同对看法。第一种意见强调一韵到底，否则就是出韵、错韵，就不算格律诗。第二种意见主张首句可借韵，也就是首句用通押。所谓通押（通韵），指的是韵母相同或相近。第三种意见主张全首可通押。 唐诗绝大部分是一韵到底的，因而第一种主张基本上是对的。 主张首句借韵的第二种意见，获得多人赞同和实践。明代诗论家谢榛《四溟诗话》说道“七言绝律，起句借韵，谓之'孤雁出群'，宋人多有之。”现代著名语言学家王力教授指出：起句借韵不但七言诗有，五言诗也有。晚唐已经成为时尚，初唐和盛唐也有少数起句借韵的律绝。他例举李白、许浑、金昌绪、李贺、李颀、李商隐、李咸用、郑谷、韩偓、韦庄、沈彬、张籍、白居易、杜秋娘等诸人的作品。 在学习中，我发现下列诗作也是起句借韵的：享有小李杜之称的晚唐诗人杜牧，在五律《愁》诗中，首韵“形”是下平九青，其余四韵：“成”、“生”、“情”、“京”均属下平八庚。 苦吟诗人贾岛在七律《咏怀》里，起韵“勤”是上平十二文，其余的“贫”、“人”、“邻”、“频”四韵是上平十一真。五律《赠胡禅归》里，起韵“纯”是上平十一真，其余四韵的“深”、“心”、“林”、“寻”，是独用的下平十二侵韵。 北宋苏轼七律《寄题刁景纯藏春坞》，起韵“松”是上平二冬，其余的“风”、“中”、“红”、“公”四韵是上平一东。他另一首七律《与毛令、方尉游西菩提寺》，起韵“年”是下平一先，其余的“顽”、“山”、“间”、“删”四韵是上平十五删。 朱熹七律《九日登天湖分赋》，起韵“时”是上平四支，其余的“归”、“晖”、“衣”、“微”四韵是上平五微。 由此可见，起句借韵已得到古代诗人们的认可喜爱，因为它增加了韵字，开阔了创作的空间，况且，首句并不强调要押韵的。 引起较大争议的是主张全首可通押的第三种意见。 让我们看看下面的例子： 山水田园诗人王维的五律《春中田园作》四韵中，“白”、“脉”、“客”，用十一陌韵，而第六句“历”用第十二锡韵。 贾岛的七绝《题兴化寺园亭》中，一，四句的韵字“池”、“知”是四支韵，第二句“薇”是五微韵。 与王维同为山水田园诗人代表的孟浩然，其五律《送陈七赴西军》四韵中，二、四、六句的“前”、“年”、“先”是下平一先韵，第八句的“还”是上平十五删韵。 诗圣杜甫也有通韵的例子，在五律《客旧馆》四韵中，韵字“亭”、“青”、“冥”是九青韵，第六句“声”是八庚韵。 特别是李商隐有意识地押通韵，他往往东冬通用，萧肴通用，庚真通用。前者如七律《无题》里，押“重”、“缝”是冬韵，“通”、“红”、“风”是东韵。中者如七绝《梦泽》押“茅”（下平三肴）、“娇”、“腰”（下平二萧）。后者跨度更大，如出有名句“雏凤清于老凤声”的七律《韩冬郎即席为诗相送》，“成”、“情”、“声”是下平八庚，“春”、“人”是上平十一真。而在《词林正韵》中，前者属第十一部，后者属第六部。以上可见，唐人在通押上有所突破。 鲁迅也有通押的作品：七绝《赠人》，“妆”，“乡”为下平七阳，末韵“江”是上平三江。 毛主席是诗词大家，他的七律诗，有的一韵到底，如《七律·登庐山》：边、旋、天、烟、田，都是下平一先韵；《七律·到韶山》：也全用下平一先韵。但有用通韵的，如：《七律·人民解放军占领南京》，押“黄”、“慷”、“王”、“桑”用下平七阳韵，、“江”用上平三江韵。《七律·长征》押“难”、“丸”、“寒”用上平十四寒韵，“闲”、“颜”用上平十五删韵。《七律·答友人》，押“飞”、“微”、“衣”、“晖”用上平五微韵，“诗”用上平四支韵。《七律·冬云》，押“飞”、“稀”用上平五微韵，“吹”、“罴”、“奇”用上平四支韵。《七律·和柳亚子先生》，押“忘”、“黄”、“章”、“量”用下平七阳韵，“江”用上平三韵。 特别是《七律·吊罗荣桓同志》，通用了三个韵，押“飞”、“违”、“非”用上平五微韵，“题”用上平八齐，、“谁”用上平四支韵。当然，根据《词林正韵》，这些通韵都是允许的。 王力在《诗词格律十讲》指出：律诗“过分追求的工整会束缚思想。”“晚唐的对仗比盛唐的对仗工整，但是晚唐的诗不及盛唐的诗的意境高超。可见片面地追求对仗的工整是不能达到写好诗的目的的。”“今天我们如果也写律诗，就不必拘泥古人的诗韵，不但首句用邻韵，就是其他的韵脚用邻韵，只要朗诵起来谐和，都是可以的。” 著名学者林克胜认为：今人运用古体格式创作新内容的诗词，却非要死守前代韵书不可，岂非咄咄怪事。某些主持诗词赛事、编选当代诗选者，只要与“平水韵”的分部稍有差池，甚至连唐宋大家已有“通押”先例者，也视为“离格出韵”而打入废纸堆去。 旅外学者申宗信主张：以表现内容的需要为前提，通押与否可以互不影响。“不喜欢通押的，可继续从严不用通押；喜欢通押的，因有前人为例，自然也可以放心大胆去用而不必避忌。” 在习作格律诗实践中，我认为全首可通押是值得提倡的。一是古今名家已有先例。二是一韵到底所用的平水韵与今天的读音有很大的差别。“青”和“清”分属两韵，在今天看来是不可理喻的。 建议在中华诗词学会主导下，像当年编写《汉语大词典》等一百多部辞书一样，集合全国力量，以《诗韵新编》为基础，编写新时代的韵书。 |
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