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张大千以其晚年独创的泼彩技艺，卓立于现代中国画坛，成为开创型的中国画大师。对于他的山水画表现力而言，他的泼彩主要起了如下四种作用：以彩当墨，以笔当泼；以墨作底，以彩醒墨；以色作泼，晕染天趣；以笔运彩，抽象天成。这几种泼彩效果的使用，也体现了大千在泼彩山水画中对泼彩利用上的三种境界。特别是大千泼彩山水画中的一些作品，已经达到了以形为形、以色为色的最高境界，从而使张大千山水画开始了由传统形态走向现代形态的转换。 张大千晚年巨作《桃源图》 张大千的泼彩山水营造出了千姿百态的烟云效果和山势气韵，使得那如真似幻的抽象造型与客观上大自然的山岚云雾、云水飞动的具体形象有机完美地结合在一起。 张大千 溪山觅句 1973年作 这种中西结合的全新画风，使山水作品之画面更加浪漫自由，灵巧生动。张大千创立泼墨泼彩画风使国画技法跃上了一个新台阶，世界艺坛为之震动，中国山水画进入了一个崭新时代！ 1965年作 瑞士道中一金波翠岭 1966年作 黄山绝顶 1967年作 碧峰古寺 1967年作 幽岚深谷 1969年作 溪流交响
1973年作 春山积翠
1978年作 题松图
1967年作 秋山飞瀑
1967年作 春山烟树
1965年作 溪桥晚色
1965年作 峡谷飞泉
1967年作 古寺悬泉
1967年作 烟云放棹
碧峯萧寺
春山匹练图
泼彩山水
桃花源
玉山小景
高岩飞瀑
1965年作 春山图
1967年作 山色空蒙
1968年作 泼彩青绿山水图
1969年作 翠峦丹叶
1973年作 晚帆 镜心
1976年作 翠山溪流
苍山清泉
寒山清泉
茂林幽居图
秋湖佳境
山色空濛
云山春树
1967年作 山居图
1968年作 秋山岚翠
1968年作 幽谷清霞
1970年作 春山晓色
1975年作 寒泉风雨
1975年作 深山幽居
1978年作 碧山白云
1979年作 春山云起
1980年作 水竹居
爱痕湖小景
湖山晚色
江南春
金碧山水图
神木老人
水竹幽居
夕阳红满山
烟雨姑苏
云雨巫山
云蒸霞蔚 |
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